陳數(shù) 對(duì)于娛樂圈來說，我不夠娛樂

一位偷拍過無數(shù)明星的“狗仔”同行告訴記者，明星夜生活豐富，呼朋喚友，深夜蒲吧劈酒是常事，拍到陳數(shù)，卻“演完戲就去做臉”，不給人任何炒作題材。

《傾城之戀》選角，好幾位大牌競(jìng)逐，導(dǎo)演夢(mèng)繼曾說：“我們一閉上眼，首先出現(xiàn)的還是陳數(shù)的形象”。這位對(duì)海派女子角色駕輕就熟的女演員也評(píng)價(jià)自己飾演的“白流蘇”——“她太細(xì)膩了，我都覺得自己和她融到一起去了。”

演完這部如今在全國(guó)熱播的電視劇，為了回到真實(shí)生活，陳數(shù)用了三四個(gè)月時(shí)間“使勁地穿球鞋、牛仔褲，隨意地走路”。

“我不信到100次還做錯(cuò)”

直到現(xiàn)在，過年的團(tuán)圓飯桌上，親戚們還總提起幼年陳數(shù)的小秘密：悄悄地關(guān)起門來，一個(gè)小人兒，頂著紗巾、披著毛巾被，開了錄音機(jī)，在鏡子前即興地跳舞。跳得冒出汗來，獨(dú)自樂在其中。被大人發(fā)現(xiàn)了，就害羞。

“那時(shí)候就是喜歡跳。就像餓了想吃飯一樣，就是有那個(gè)欲望。自然而然的。”

十一二歲時(shí)，從事舞蹈和音樂的父母，送陳數(shù)專業(yè)學(xué)跳舞。從湖北到北京，生活自己打理。每天五六個(gè)小時(shí)的練功課之后，晚上騎一個(gè)多小時(shí)自行車，繼續(xù)去“上小課、開小灶”。小小年紀(jì)，一個(gè)高難度的跳躍動(dòng)作，總是不得要領(lǐng)，反復(fù)練，練到“達(dá)到生理極限”，練到累哭了，第二天，照樣踩著單車，穿過北京冬夜的寒風(fēng)，接著跳。

“加小灶，也沒多想為什么，就是想學(xué)得更好一點(diǎn)，多學(xué)一點(diǎn)。我真是特別喜歡芭蕾。”

她把所有的賣力歸結(jié)于喜歡。

這種賣力，在日后陳數(shù)從舞蹈到舞臺(tái)再到熒屏的轉(zhuǎn)型中，如燃料一般，給她能量，讓她成為聚光燈的中心。

剛進(jìn)中戲時(shí)，陳數(shù)自言，完全是個(gè)表演的門外漢，而身邊許多同學(xué)多少有些基礎(chǔ)，剛開始自然專業(yè)落差明顯。她曾因9小時(shí)沒想出一個(gè)小品而大哭。

有一次老師讓大家用形體語言表達(dá)一首古詩的意境。陳數(shù)費(fèi)了些心思，把那首“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”從頭到尾，每一句用一個(gè)動(dòng)作拆解表現(xiàn)——“這是典型的舞蹈思維方式。”可后來明白，舞臺(tái)表演不是這樣的，它只要把整首詩的意境表達(dá)出來就好。

“整個(gè)作業(yè)完全做錯(cuò)了，當(dāng)時(shí)難過得很。但是沒有關(guān)系，我不相信一件事情，你錯(cuò)了一次兩次，到第100次的時(shí)候還能錯(cuò)。這就是一個(gè)克服自己的過程。優(yōu)秀的同學(xué)表演時(shí)，我就在旁邊觀察、悟。”一年后，她克服跟了自己十幾年的思維方式，找到屬于舞臺(tái)表演的思維方式。畢業(yè)時(shí)，通過中戲老院長(zhǎng)徐曉鐘的面試，主演了其收山之作《突出重圍》。

跟陳數(shù)合作過電視劇《相思樹》的導(dǎo)演孫周對(duì)記者評(píng)價(jià)她：認(rèn)真、敬業(yè)，不管工作強(qiáng)度多大，都能專注于角色、不遲到早退、肯下功夫。

“我會(huì)找依據(jù)，來支撐這三步”

“這是個(gè)不甘做花瓶的演員，愿意動(dòng)腦子演戲。”孫周總結(jié)道。

陳數(shù)說，她從演戲的門外走到門內(nèi)的轉(zhuǎn)變，就是從此開始——做什么之前，都要弄清楚自己要做什么，為什么要這么做。

“我會(huì)琢磨戲。比如，導(dǎo)演讓我走三步。這么一個(gè)動(dòng)作，我就想，走這三步是為了什么。我就會(huì)找依據(jù)，來支撐這個(gè)三步。這樣才不會(huì)空洞。所以，我適合演內(nèi)心豐富的戲。”

演《暗算》中的黃依依時(shí)，有這么一場(chǎng)戲：在數(shù)研所，數(shù)學(xué)家黃依依頭上扎著個(gè)白手絹，夾著個(gè)教學(xué)文件夾，“像小公主一樣”，從陽光底下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走過來。

陳數(shù)就琢磨，性格驕傲的黃依依那走過來的姿態(tài)，定是有些“趾高氣揚(yáng)”的，她清純，帶著一點(diǎn)自憐自賞，高出塵世。對(duì)，就像個(gè)跳芭蕾的女孩。但又不能表演得像是黃依依在跳芭蕾。

這么一想，角色的味道就出來了。“剛好，我過去那些年，舞蹈對(duì)我形體表達(dá)的影響，內(nèi)化在我身體里的東西，就自然地出來了。讓我的黃依依多了一份味道。”

到了《傾城之戀》演白流蘇時(shí)，因?yàn)榻巧摹皟?nèi)斂”和“收”，陳數(shù)要尋找更多不顯山露水、卻如鹽一般失之無味的細(xì)節(jié)，讓白流蘇這個(gè)形象立體。

“譬如，我會(huì)自己在演的時(shí)候，加一個(gè)看似不經(jīng)意的，摸旗袍領(lǐng)扣、或者耳后頭發(fā)的動(dòng)作。這些動(dòng)作很秀美，像古典舞里的形體表達(dá)。但是我也不能演得讓人覺得她在跳舞，我必須做得讓大家看起來舒服、是自然流露，所以，我就會(huì)琢磨一個(gè)最合適的度。”

范柳原對(duì)白流蘇“低頭”的贊嘆，小說《傾城之戀》中來回寫了幾遍。演戲時(shí)，低頭自然是要緊的動(dòng)作。劇中有一場(chǎng)戲，范柳原在對(duì)白流蘇引述一句詩詞“最難風(fēng)雨故人來”時(shí)，說錯(cuò)了兩個(gè)字。白流蘇糾正道：“很久不見，想不到范先生的國(guó)文大有長(zhǎng)進(jìn)，但好像錯(cuò)了兩個(gè)字……”在這段表演中，光用低頭的動(dòng)作，陳數(shù)覺得顯得有些刻意。所以試戲時(shí)，她加了個(gè)手向耳后輕撫頭發(fā)的動(dòng)作，似乎不經(jīng)意間糾正了范柳原，挑剔而無惡意，避免了對(duì)方的難堪。

這樣悉心揣摩演技，才能讓陳數(shù)演得了話劇舞臺(tái)上的陳白露。

為了演陳白露，2008年一整年，陳數(shù)沒有接任何電視劇的邀約。對(duì)于演員，這意味著至少損失六位數(shù)以上的酬勞。

“一共推了60多部。當(dāng)然，其中很多也是本身就不合適。但就像我的確不能同時(shí)愛兩個(gè)人，我要全身心地演這部劇。”

在中戲讀書時(shí)，陳數(shù)就了解到陳白露這個(gè)角色經(jīng)典、不易演繹。畢業(yè)分配到國(guó)家話劇院后，有次一位老師對(duì)陳數(shù)說，你適合演陳白露。這話落在陳數(shù)心里了。不久，話劇《日出》的導(dǎo)演王延松給陳數(shù)發(fā)短信，邀請(qǐng)她演陳白露。

“做事情喜歡深思熟慮”（跟了陳數(shù)幾年的經(jīng)紀(jì)人語）的陳數(shù)，很快答應(yīng)了。

迅速入組、進(jìn)入角色，跟著劇組從2008年5月的首場(chǎng)，演到2009年5月的落幕大戲。整一年，“我滿足得很。很慶幸能在我最好的年紀(jì)、最好的狀態(tài)，詮釋了這么經(jīng)典、適合我自己的一個(gè)角色。而且，我證明了，我是一個(gè)舞臺(tái)劇演員。我的作品放在那里。”

對(duì)于這一年，王延松對(duì)陳數(shù)下了個(gè)結(jié)論：這個(gè)懂得愛護(hù)自己藝術(shù)生命的演員，只要不受身體的限制，她完全可以一直在話劇舞臺(tái)上演下去，她可以達(dá)到她給自己設(shè)定的標(biāo)桿。要知道，所有舞臺(tái)劇演員都會(huì)給自己設(shè)定標(biāo)桿，但有些人，永遠(yuǎn)達(dá)不到。陳數(shù)，只要她愿意堅(jiān)持下去，就可以。