傳統人物畫技法淺談

[收稿日期]2009年9月18日

[作者簡介]杜元翁:長春工業大學。

[中圖分類號]J2 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5489(2009)11-0195-01

中國畫是中華民族的傳統藝術，四大國粹之一，它有著源遠流長的歷史，深厚的傳統、鮮明的民族特色，經過數千年的不斷豐富、革新和發展，從表現因素中的用筆、用墨、用色等，到表現形式中的詩、書、印與畫面的結合等，都擁有著豐富的藝術表現形式，創造了具有鮮明民族風格和豐富多采的形式手法，形成了獨具中國意味的繪畫語言體系。

以線描為主要造型手段的中國人物畫更是這一傳統藝術的精髓，它的形成是由于本民族的歷史和科學技術發展的特點所決定的。

中國歷代畫家在作畫工具材料(紙、絹、墨、硯)的演進中，通過用線來描繪各個歷史時期的現實生活和人物故事，使中國畫人物線描的技法隨著時代的前進也不斷地豐富提高，線描的表現力也不斷加強，線描的風格形式也在不斷地擴大多樣化，從而使看似簡單的線描，變得豐富多彩，為中國繪畫及世界美術領域作出了卓越的貢獻。

從歷史上看，唐朝是我國無論從政治、經濟還是文化都是比較全面發展繁榮的時期。唐代的中國人物畫線描技法也較之唐前的周、漢、兩晉得到了進一步的全面地發展。出現了一大批著名的人物畫家，如閻立本、吳道子、張萱、周昉、韓滉等，這些畫家在藝術創作上，一方面繼承前代畫家的經驗和傳統，一方面在與國內外各民族藝術的文化藝術交流中，吸收并學習他們的長處，使他們的藝術視野得到了擴大，在這一基礎上，充分發揮他們的勤奮和聰明才智，創造發展并形成了各自的藝術風格，使唐代的人物畫線描技法豐富多彩，達到了一個新的階段，在畫家閻立本的《歷代帝王圖卷》中我們可以看到，其畫面中厚實剛勁的線條顯得氣勢磅礴。另外兩位畫家張萱和周昉是以描繪婦女題材而著稱的畫家，他們因表現對象的不同而創造了一種用筆纖細秀麗的線條，在他們的作品中人們可以看到，畫面中人物衣服的衣褶線條，生動的表現了當時婦女的風貌。尤其是對于后來繪畫有著極大影響的畫家吳道子，在他的作品中，我們可以看到，線條在運筆中力量變化的效果，線條所具有的節奏感，使線描的表現力更加豐富。把過去圓潤但顯得刻板的線描，發展到了有粗細變化，使表現出來的衣褶仿佛迎風飛舞，極富動感。這也就是人們稱之為“吳帶當風”的蘭葉描。《文苑圖》的作者是畫家韓滉，從他的作品中我們可以看到，線描在他的筆下有了另一種創新，他的用筆在保留了圓潤的長線的基礎上，增加了凝重的力度和曲折，所描繪的衣褶效果形柔實剛，含蓄沉著，更富有濃郁的生活氣息。在它的另一幅著名作品《五牛圖》中，凝重多彎折的線條真實地勾勒了五頭黃牛多皺厚實的質感，是古代作品中不多見的表現方法。可以說，韓滉的線描對于后來的人物畫也產生了較大的影響。從五代時期著名人物畫家之一的顧閎中的作品《韓熙載夜宴圖卷》來看，在線描的技法和風格上很可能是在韓滉的影響基礎上發展而來的。

到了兩宋時期，線描人物繪畫在唐代發展的基礎上繼續向前進，并且形成了細筆和粗線兩派。一個是以北宋李公麟為代表，他在接受了晉唐顧愷之、吳道子的細筆游絲描的傳統技法基礎上，又能把挺勁的鐵線描有機地溶合進去，形成了自己新的風格，使線描的表現力又向前推進了一步。由于李公麟創造了線條在表現力上的豐富性，所以他能夠在一些作品中不施丹青，使用多變的“白描”來塑造人物形象，從而使白描成為中國人物畫中一種獨立的畫種樣式。《維摩像》是他的一幅重要代表作品，從中可以看到他在人物畫線描技法上嫻熟洗煉的功夫。后來元代畫家趙孟頫，明代畫家丁云鵬，清代畫家任伯年的線描人物畫和“白描”形式為濫觴。另一個是南宋畫家梁楷。他的線描原來受李公麟晚期減筆人物畫的影響，后又學李唐。李唐粗獷厚重、硬勁的粗線條，開創了南宋一代畫風。著名畫家馬遠、夏珪也是受宗于他的畫派。但是梁楷在粗放潑辣的用筆基礎上，進而又發展成為大筆潑墨法，用粗闊而有變化的筆勢、濃淡干濕的墨色和概括簡練的線條，自出新意，為減筆水墨人物畫技法的發展開創了先河。從他的《潑墨仙人圖》和《李白行吟圖》這兩幅畫中，可以看出畫家在近八百年前縱筆揮寫時的雄偉氣魄。

元、明、清這幾個時期，雖然也出現了不少杰出的人物畫家，創作了一大批優秀的人物畫作品。但是在線描、水墨技法上大部分因循守舊，很少有獨辟蹊徑，出新意于古法的作品。

綜上所述，中國人物畫到了宋代，就已經創造了各種豐富多彩的線描風格和流派，后來曾有人把歷史畫家所創造的各種線描歸納為“十八描”并且已經形成了以線條勾勒為主的線描畫，和以為粗線潑墨為主的水墨畫這樣的兩大系統。這些都是古代畫家在中國畫人物線描、水墨技法上的光彩奪目的創造成果，為我們留下了豐富而寶貴的遺產。

中國當代畫家不僅正確地吸收古代技法中優秀的部分，而且也不拘束于“十八描”的框框，敢于改革和創新，使中國畫人物線描、水墨技法得到了迅速的發展。他們采用中國畫人物水墨傳統技法，并和素描的明暗、結構關系有機地結合起來，從而開創了水墨人物畫的新面貌，為中國人物畫的革新和探索作出了突出的貢獻。

[參考文獻]

[1]葉柳城:《論中國畫的表現語言——線》，《美與時代》。

[2]李瑞:《淺談中國畫中的線》，《晉中師范高等專科學校學報》。