眾心鑄就《羅漢錢》

上了點(diǎn)年紀(jì)的上海人，大概很少有不會(huì)哼上幾句“燕燕做媒”的。這支用江南民間樂曲——紫竹調(diào)譜寫的唱段，出自滬劇現(xiàn)代戲《羅漢錢》。

滬劇《羅漢錢》誕生至今，雖已有半個(gè)多世紀(jì)，卻始終保持著強(qiáng)勁的生命力，其中一些折子依然常見于滬劇舞臺(tái)，一些唱段在街頭巷尾被廣泛傳唱。《羅漢錢》為什么會(huì)有如此經(jīng)久不衰的魅力?這部戲是怎樣誕生的呢?

1952年1月，以解洪元、丁是娥為主的上藝滬劇團(tuán)和以石筱英、邵濱孫和筱愛琴為主的中藝滬劇團(tuán)合并，組建成民辦公助性質(zhì)的上海滬劇團(tuán)。這次改制，大大增強(qiáng)了上海滬劇的實(shí)力，為出臺(tái)大戲打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。《羅漢錢》是由五個(gè)大牌演員同臺(tái)合演的，這種情況在過去是很難辦到的，而改制以后就辦到了。

上海滬劇團(tuán)成立后，市文化行政部門繼續(xù)強(qiáng)化對(duì)劇團(tuán)的支持力度，將宗華、藍(lán)流這兩位過去一直從事越劇創(chuàng)作的編導(dǎo)調(diào)入團(tuán)中，使滬劇的編創(chuàng)力量得到進(jìn)一步充實(shí)，這為《羅漢錢》的劇本創(chuàng)作創(chuàng)造了重要的條件。

而第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)的即將召開，也為《羅漢錢》的誕生提供了良好的契機(jī)。最初，上海滬劇團(tuán)是準(zhǔn)備以《白毛女》參加全國(guó)會(huì)演的，時(shí)任市文化局局長(zhǎng)的于伶聽后表示，《白毛女》即使演得再好，也不是劇團(tuán)的首創(chuàng)的作品。他主張帶一個(gè)全新創(chuàng)作的劇目參加大會(huì)。于是，文化局創(chuàng)作研究室和劇團(tuán)創(chuàng)作人員經(jīng)過再三商討，決定由宗華、文牧和張幸之三人執(zhí)筆，改編趙樹理小說《登記》。

此前，滬劇劇團(tuán)就有過對(duì)《登記》的編演，如1951年秋紅旗滬劇團(tuán)的藍(lán)天蔚和姚士良就曾改編成滬劇《羅漢錢》上演，效果很好;后來勤藝滬劇團(tuán)向紅旗滬劇團(tuán)要來劇本，由著名演員楊飛飛主演。這些成功經(jīng)驗(yàn)，都可以為上海滬劇團(tuán)所參考、借鑒。此次改編，主要由剛調(diào)入滬劇團(tuán)不久的女作家宗華執(zhí)筆，滬劇演員出身的編劇文牧予以配合，張幸之則主要負(fù)責(zé)寫唱詞。

上海滬劇團(tuán)的這次改編，劇名仍叫《羅漢錢》。劇本寫得十分出色，不但生動(dòng)地塑造了解放后江南農(nóng)村一系列豐富鮮活的人物形象，而且將女主人公小飛娥塑造得性格飽滿，感情細(xì)膩，形象鮮明，成為滬劇現(xiàn)代戲中令人難忘的藝術(shù)典型。

執(zhí)導(dǎo)《羅漢錢》的張駿祥是一位著名的電影導(dǎo)演。在排練中，他強(qiáng)調(diào)必須尊重觀眾的欣賞習(xí)慣，多多采用戲曲的表現(xiàn)手法。劇中那場(chǎng)運(yùn)用“鏈條箍”傳統(tǒng)形式的回娘家戲，就出于張駿祥的獨(dú)特構(gòu)思——他讓三個(gè)主要演員邊唱邊走圓場(chǎng)，營(yíng)造出情趣盎然、滿臺(tái)生風(fēng)的演出效果，令人難忘。

張駿祥還要求全劇唱腔盡量多地采用來自民間的滬劇小曲小調(diào)。于是，《羅漢錢》的唱腔和音樂顯得鄉(xiāng)土氣息濃郁，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，得到了廣泛的認(rèn)同和喜愛。比如“燕燕做媒”和“贈(zèng)錢”兩個(gè)唱段，一個(gè)來自“紫竹調(diào)”，一個(gè)取材“寄生草”，這兩個(gè)小調(diào)都是抒情悠揚(yáng)的江南民間樂曲，演出后很快被傳唱開去。

張駿祥更注重對(duì)人物性格分寸的把握。扮演的小飛娥的著名滬劇演員丁是娥回憶說，開排那天，張駿祥要抽演片斷。第一個(gè)抽演的正是第二場(chǎng)小飛娥的重頭戲“回憶”。“回憶”是唱功戲，丁是娥對(duì)此早作好了準(zhǔn)備，唱得相當(dāng)悲傷，當(dāng)最后唱到“偏偏是自己婚姻難做主，一定要父母之命媒約言”時(shí)，她甚至聲淚俱下、泣不成聲。丁是娥原以為這樣唱，導(dǎo)演肯定會(huì)滿意。誰知張駿祥看了，未置可否。他思索了一會(huì)，低聲問助理導(dǎo)演藍(lán)流:“丁是娥是不是專演悲旦的?”

丁是娥聽到藍(lán)流的轉(zhuǎn)告，不禁一怔。要知道她演戲演了20年，演遍各類人物，并不是專演悲旦的。這個(gè)情況，導(dǎo)演應(yīng)該知道。那么為什么他會(huì)這樣問呢?是不是自己對(duì)人物的理解不夠準(zhǔn)確?

于是，丁是娥再次閱讀小說原著，對(duì)小飛娥的思想性格重新作了梳理，覺得自己把小飛娥僅僅理解成悲劇人物，確有偏頗。小說原著敘述小飛娥元宵看燈時(shí)寫道，“她滿街看熱鬧”，“在各街道上飛了一遍，才回轉(zhuǎn)家門”。這個(gè)“飛”字十分要緊，很難想象一個(gè)整天悲悲切切、郁郁寡歡的中年婦女，會(huì)像活潑的女孩子一樣滿街“飛”著看熱鬧。顯然，這個(gè)“飛”字不僅僅表現(xiàn)了人物的形體動(dòng)作，也顯示了小飛娥的性格特點(diǎn)——她應(yīng)該是比較能夠接受新思想，對(duì)新生活也是充滿信心的。昔日的不幸，已漸漸被時(shí)間的流水沖淡，留下的該是一種淡淡的哀愁。根據(jù)這樣的理解，丁是娥對(duì)這節(jié)戲作了重新處理，對(duì)人物情感進(jìn)行了分層的控制把握，表演也更加注意節(jié)奏分寸。張駿祥對(duì)這一新的處理十分滿意，后來也多次強(qiáng)調(diào)說，小飛娥不是悲劇人物，她的性格十分復(fù)雜。演員要從形體和情感各方面去體現(xiàn)這種復(fù)雜，從而體現(xiàn)出解放后的新社會(huì)勞動(dòng)?jì)D女的特點(diǎn)。

“回憶”是《羅漢錢》中最有影響的唱段之一。按照老式演法，這樣一場(chǎng)唱功戲演員往往以坐唱為主，不需要做太多表演。但張駿祥卻要求丁是娥打破框框，根據(jù)人物的性格脈絡(luò)邊唱邊演。在導(dǎo)演的啟發(fā)下，丁是娥為自己設(shè)計(jì)了一整套表演動(dòng)作——開始手中拿著兩只羅漢錢，輕輕地往桌上一敲，向前走兩步;當(dāng)唱到“我贈(zèng)他戒指表心意，他贈(zèng)我一個(gè)羅漢錢”時(shí)，又把羅漢錢捏緊，放在胸前;當(dāng)回顧遭受丈夫打罵時(shí)，情緒表現(xiàn)得更激烈一些;最后唱到“這痛苦，永生永世難忘記”時(shí)，才慢慢坐下，逐漸恢復(fù)平靜，注意力轉(zhuǎn)到了對(duì)女兒婚事的關(guān)注上。這些細(xì)膩的表演插入大段的唱腔之中，使人物思想感情得到更生動(dòng)、更準(zhǔn)確、更豐富的體現(xiàn)。小飛娥是丁是娥在解放后塑造的第一個(gè)勞動(dòng)?jì)D女形象，她對(duì)這一人物性格基調(diào)和表演分寸上的準(zhǔn)確細(xì)致的把握，是與張駿祥導(dǎo)演的指點(diǎn)和啟發(fā)分不開的。

在導(dǎo)演的統(tǒng)一構(gòu)思和調(diào)度下，《羅漢錢》中很多演員的表演都相當(dāng)出色。石筱英過去一直是演青衣和花旦的，她原希望能演小飛娥一角，為此也做了些準(zhǔn)備。誰知宣布角色名單時(shí)，她被安排演媒婆五嬸，這樣的反派角色，石筱英以前從未演過。然而她一旦受命，便即刻苦鉆研，認(rèn)真揣摩，積極調(diào)動(dòng)生活積累進(jìn)行角色創(chuàng)造。石筱英演的媒婆，融合了自己跑碼頭演出時(shí)在市郊各縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)所見過的三姑六婆的形象，準(zhǔn)確刻畫出南方媒婆特有巧言令色、八面玲瓏的個(gè)性，把人物演得活靈活現(xiàn)，令觀眾拍案叫絕。

1952年9月，上海滬劇團(tuán)攜《羅漢錢》赴京參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)。滬劇本是江南地方戲，在解放前連過長(zhǎng)江的機(jī)會(huì)都很少有，如今不僅過了長(zhǎng)江，而且來到大家向往已久的偉大首都，劇團(tuán)上下都喜不自禁。北方冷得早，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)生怕南方演員受涼，為每人準(zhǔn)備了一件棉大衣，這讓在舊社會(huì)過慣四處飄零生活的演員們打心里感到溫暖。

當(dāng)時(shí)許多劇團(tuán)都住在北京西苑，彼此相處，十分友愛。淮劇團(tuán)的筱文艷、何叫天和馬秀英參加過滬劇演出，在戲中跑龍?zhí)祝椦萑罕娊巧Ｖ﹦”硌菟囆g(shù)家蓋叫天來看滬劇團(tuán)排演舞龍燈那場(chǎng)戲，熱心點(diǎn)撥舞龍的龍頭。說著說著，蓋叫天親自示范起來，漂亮的招式使大家得益非淺。

《羅漢錢》赴京演出取得了很大成功。小說作者趙樹理看了，贊不絕口，連聲說:“我寫的小飛娥就是舞臺(tái)上的這個(gè)人物，我就是這個(gè)想法!”首都觀眾和專家對(duì)這個(gè)戲也作了很高的評(píng)價(jià)。經(jīng)過評(píng)選，大會(huì)授予滬劇《羅漢錢》劇本獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)和樂隊(duì)獎(jiǎng)。主演丁是娥、石筱英、解洪元、筱愛琴和邵濱孫也分別獲獎(jiǎng)。文化部還特地邀請(qǐng)劇組到中南海懷仁堂演出，毛澤東、周恩來、劉少奇等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都親臨觀看。演出時(shí)，劇組所有人員非常激動(dòng)，以至于不能自已——丁是娥很想看看臺(tái)下觀劇的首長(zhǎng)，在唱“回憶”時(shí)手一抖，竟把手里兩個(gè)羅漢錢掉下一個(gè)，幸虧她憑多年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)及時(shí)彌補(bǔ);高度近視的解洪元一時(shí)緊張，忘了把眼鏡帶在身邊，后來他因?yàn)闆]能看清毛主席而后悔不迭。演出結(jié)束當(dāng)晚，周總理親自站在中南海食堂門口迎接大家吃宵夜，并與大家一一握手。過了幾天，丁是娥又一次受到周總理的接見。總理對(duì)她說，他在上海呆過，看得懂滬劇。又問她，《羅漢錢》的音樂是不是吸收了蘇灘的曲調(diào)?希望滬劇今后要多吸收與滬劇比較接近的南方戲曲劇種的曲調(diào)，不斷豐富自己。

滬劇《羅漢錢》在全國(guó)戲曲界產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響，先后移植這個(gè)戲的劇團(tuán)不下幾十個(gè)。其中評(píng)劇小白玉霜和錫劇姚澄的改編非常成功，很有特色，成為她們經(jīng)常演出的保留劇目。1956年，天馬電影廠將該劇攝制成同名戲曲電影，使滬劇《羅漢錢》得到了更大的范圍的傳播。東方歌舞團(tuán)著名歌唱家朱明瑛向丁是娥學(xué)唱“燕燕做媒”，并將其搬到自己的歌舞演出中。滬劇《羅漢錢》成功地開啟了以現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出為標(biāo)志的滬劇的整整一個(gè)新的歷史時(shí)期，使滬劇這一以往主要局限于長(zhǎng)江三角洲一帶的地方戲，成為了具有全國(guó)影響的重要?jiǎng)》N。