邊塞詩人李益及其詩中的笛聲

唐詩中，笛聲是一種常見的意象，如李白的《春夜洛城聞笛》：誰家玉笛暗飛聲，散人東風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。詩中的笛聲，悠揚婉轉，隨風飄散，勾起了游子無限的思鄉之情。但對笛聲情有獨鐘，描寫得出神入化的，當推中唐詩人李益。

益，字君虞，隴西姑臧人。大歷四年齊映榜進士，調鄭縣尉。同輩行稍進達，益久不升，郁郁去游燕、趙間，幽州節度劉濟辟為從事，未幾，又佐□寧幕府。風流有詞藻，與宗人賀相埒，每一篇就，樂工賂求之，被于雅樂，供奉天子。如《征人》、《早行》篇，天下皆施繪畫。二十三受策秩，從軍十年，運籌決勝，尤其所長。往往鞍馬間為文，橫槊賦詩，故多抑揚激歷悲離之作，高適、岑參之流也。——這是《唐才子傳》對他的介紹。

李益的詩以七絕見長，后人往往把他和王昌齡相提并論。但是，他從軍所到的幽州河朔，中唐時代已成為藩鎮割據的地方。這里的邊塞士卒們，迫于連年不斷的內外戰爭，為國立功的英雄氣概已黯然消失。李益詩：“今日邊庭戰，緣賞不緣名”(《發軍中》)清楚地說明這種軍心士氣的變化。士卒們對戰爭厭倦不滿是很自然的。李益的邊塞詩主要抒寫戰士們久戍思歸的怨望心情。請看以下三首具有代表性的寫笛聲的詩：

春夜司笛

李 益

寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。洞庭一夜無群雁，不待天明盡北飛。

這首詩是寫淮北初春之夜在軍中聞笛所引起的思歸之情。前兩旬寫聞笛。此時，春方至，山未青，夜猶寒，而軍中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厲地呼喚春歸大地，風光恰似塞外。這笛聲，這情景，激動士卒的鄉愁，更摧折著遷客，不禁悲傷流淚，渴望立即飛回北方中原的家鄉。于是，詩人想起那大雁北歸的傳說。每年秋天大雁從北方飛到湖南衡山回雁峰棲息過冬，來年春天便飛回北方。后兩句就用這個傳說。詩人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飛的心情，也極其羨慕大雁只要等到春天便可北飛的自由，所以說“不待天明就北飛”。與大雁相比，遷客卻即使等到了春天，仍然不能北歸。詩人以恍惚北方邊塞情調，實寫南謫遷客的怨望；又借大雁春來北飛，比托遷客欲歸不得，寄寓得體，手法委婉，頗有新意。詩人寫遷客，借大雁，其實用意在己，政治上的冷落遭遇，就如春到大地卻不暖人間，有不盡的怨望，含難言的惆悵。

夜上受降城聞笛

李 益

回樂峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。

本詩中的受降城，是靈州治所回樂縣的別稱。在唐代，這里是防御突厥吐蕃的前線。詩的前兩旬，寫月下登城所見。回樂城東面數十里的丘陵上聳立著一排烽火臺。丘陵下沙地中的沙子在月光照耀下，白得像雪且帶著霜樣的寒氣。近看高城之外，天上地下滿是皎潔然而凄冷的月光，如霜的月色使人生寒。置身此地，邊地之感、思鄉之情，隱隱的襲上了詩人的心頭。在這萬籟俱寂的靜夜里，夜風送來了凄涼幽怨的蘆笛聲，更加喚起了征人的思鄉之情，他們引頸望月，無奈的思鄉情是那么凄婉。從全詩來看，前兩句寫色，第三句寫聲，前三句都是為末句、直接抒情作烘托鋪墊。開頭由視覺形象引動綿綿鄉情，進而由聽覺形象把鄉思的暗流引向滔滔的感情洪波。前三句已經蓄勢有余，末句一般就用直抒寫出。李益卻獨辟蹊徑，讓滿孕之情在結尾處打個回旋，用擬想中的征人望鄉的鏡頭加以表現，使人感到句絕而意不絕，在戛然而止處仍然漾開一個又一個漣漪。這首詩藝術上的成功，就在于把詩中的景色、聲音、感情三者融合為一體，將詩情、畫意與音樂美容于一爐，組成了一個完整的藝術整體。意境渾成，簡潔空靈，而又具有含蓄不盡的特點，因而被譜入弦管，天下傳唱。

從軍北征

李 益

天山雪后海風寒，橫笛遍吹行路難。磧里征人三十萬，一時回首月中看。

本詩首句“天山雪后海風寒”是這幅畫的背景，寥寥七字點出了地域、季節、氣候，有力的烘托出了這次行軍的環境氣氛。行軍的艱苦只用“橫笛遍吹行路難”就一語道盡。《行路難》是一個聲情哀怨的笛曲，據《樂府題解》說，它的內容兼及“離別悲傷之意”。而這里用了“遍吹”兩字，更點明這時傳來的不是孤孤單單、聲音微弱的獨奏，而是此吹彼和、響徹夜空的合鳴，從而把讀者帶進一個悲中見壯的境界。

詩的后兩句“□里征人三十萬，一時回首月中看”是這一片笛聲在軍中引起的共感。說明這支遠征軍不僅在雪后的天山下、刺骨的寒風里，而且在荒漠上、月夜中，使人倍感環境的荒涼，氣氛的悲愴。這里用了夸張的手法，但因其如此，從而把軍人的心情表現得更突出、更完滿、也更動人。樂聲對人有巨大的感染力，李益在他的邊塞詩中善于從這一點下筆，讓讀者隨同樂聲進入詩境，充分感受將士們的羈旅情懷。

邊塞詩人中高適、王昌齡、王之渙等人都寫過笛聲，但他們大都處在盛唐時代，他們的笛聲中更多的體現出的是一種渴望建功立業，馬革裹尸的豪情，盡管也有鄉愁，但更多的是將士們對戍邊的重大責任的理解。李益的邊塞詩里已沒有盛唐邊塞詩那種樂觀豪放的情調，即使和王昌齡《從軍行》中描寫“邊愁”的詩相比，也有凄涼感傷和雄渾悲壯的差別。從某種意義上說，李益盡管詩才高峻，笛聲哀惋，但他已是盛唐清音的孤獨絕唱了。時代的變化，大唐已成危卵，個人的坎坷經歷，決定了他的笛聲的凄婉。