談美術(shù)素描基礎(chǔ)

摘要：素描的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，是學(xué)習(xí)繪畫(huà)的基礎(chǔ)，在學(xué)習(xí)素描的過(guò)程中，不能只重視技術(shù)的訓(xùn)練，還要重視對(duì)理論的認(rèn)識(shí)和理解，才能在學(xué)習(xí)中得到更快的提高。

關(guān)鍵詞：素描；理解；感受；整體

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，素描就是用單色來(lái)表現(xiàn)客觀(guān)世界的一種繪畫(huà)方式，是繪畫(huà)入門(mén)的基礎(chǔ)。它能幫助我們提高整體而全面地觀(guān)察世界，準(zhǔn)確而客觀(guān)地表現(xiàn)對(duì)象的能力，是促進(jìn)初學(xué)者眼、腦、手高度協(xié)調(diào)一致而行之有效的方法。因此傳統(tǒng)學(xué)院派都把素描作為繪畫(huà)的造型基礎(chǔ)課，也是初學(xué)者邁入藝術(shù)殿堂的必修科目。

為了使廣大初學(xué)者更好地學(xué)習(xí)素描，在學(xué)習(xí)中得到更快的提高，現(xiàn)在將學(xué)生在學(xué)習(xí)素描中應(yīng)該注意的問(wèn)題加以歸納總結(jié)如下。

一、理解對(duì)象

物體的起伏凹凸，明暗虛實(shí)關(guān)系，都是光線(xiàn)作用于物體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的外部表現(xiàn)。要想深入地刻劃對(duì)象，必須要做到“知其所以然”，要研究其內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系。有的同學(xué)面對(duì)模特兒，不是積極主動(dòng)地由表及里地分析研究對(duì)象，不去研究外部表象的內(nèi)在成因，而是機(jī)械被動(dòng)地抄襲對(duì)象，哪些地方深點(diǎn)，哪些地方淺點(diǎn)，他就把這種深淺變化照抄下來(lái)，至于這深和淺意味著什么，卻知之甚少，或一無(wú)所知，因此，很難深刻地、真實(shí)地表現(xiàn)對(duì)象。

二、敏銳感受

有人說(shuō)世上所有的人，沒(méi)有絕對(duì)相同的面孔，每一個(gè)人都有區(qū)別于他人的相貌特征，即使是雙胞胎也不例外，他（她）們也都有別人不易察覺(jué)的差異。捕捉對(duì)象的特征和獨(dú)具個(gè)性的差異，是素描訓(xùn)練的根本任務(wù)。但是在素描寫(xiě)生的過(guò)程中，常常看到有的學(xué)生不管畫(huà)誰(shuí)，不管對(duì)象的長(zhǎng)相如何，氣質(zhì)怎樣，都畫(huà)得像一個(gè)人，模特兒似乎成了擺設(shè)，成了他們胡編亂造的參照物。這種現(xiàn)象有一定的代表性。這里有初學(xué)時(shí)期教師指導(dǎo)上的失誤，還有學(xué)生自己認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)。有的學(xué)生錯(cuò)誤地認(rèn)為：模特兒像不像沒(méi)有關(guān)系，只要畫(huà)面效果好就行，反正別人也不知模特兒什么樣。像不像確實(shí)不是衡量一張素描作品優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但它卻能檢驗(yàn)一個(gè)學(xué)生對(duì)事物所具備的敏感性和表現(xiàn)能力，是衡量造型能力的第一標(biāo)準(zhǔn)。如果一個(gè)學(xué)生長(zhǎng)時(shí)間脫離對(duì)象去感受，去編造所謂的畫(huà)面效果和廢棄對(duì)客觀(guān)對(duì)象感知能力的訓(xùn)練，那么他就有可能造成感知能力的退化，失去一個(gè)藝術(shù)家所應(yīng)有的敏感性。具體到素描寫(xiě)生中的表現(xiàn)就是千人一面，概念化，臉譜化等。而這些毛病一旦形成就很難糾正。這是因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)畫(huà)家重要條件的眼睛（觀(guān)察力）已經(jīng)退化了。所以要學(xué)習(xí)繪畫(huà)，一定要養(yǎng)成一個(gè)良好的觀(guān)察習(xí)慣，來(lái)培養(yǎng)自己的感受能力。在觀(guān)察中注意多比較，比較事物之間的共同變化規(guī)律，比較事物之間的不同之處等。一個(gè)人的觀(guān)察力（感受力）不是與生俱來(lái)的，后天的培養(yǎng)是非常重要的。

三、畫(huà)面把握（樹(shù)立整體觀(guān)念）

素描寫(xiě)生的對(duì)象，或明或暗，或強(qiáng)或弱，或虛或?qū)崳加兄囊?guī)律和秩序。寫(xiě)生時(shí)如果打亂了這種客觀(guān)秩序，就會(huì)出現(xiàn)零亂瑣碎，因而影響畫(huà)面的整體感。比如，暗部里的反光，畫(huà)得太亮超出了它所在的范圍，就破壞了局部的整體。一個(gè)畫(huà)面是由若干個(gè)局部所組成的，如果每個(gè)局部都出現(xiàn)類(lèi)似的情況，那么這個(gè)畫(huà)面就會(huì)支離破碎。

還有一種情況，每個(gè)局部都畫(huà)得很好、很完整，但局部和局部之間沒(méi)有聯(lián)系，互不統(tǒng)屬，互不相讓?zhuān)褚槐P(pán)散沙。一個(gè)物體在一個(gè)固定光源的照射下，必然會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近和虛實(shí)的物象。因而就產(chǎn)生了物象主次關(guān)系——秩序感。這個(gè)秩序是客觀(guān)存在的，不是人為安排的。如果畫(huà)面上沒(méi)有這個(gè)秩序，那就是畫(huà)者的觀(guān)察方法和思想方法存在著某些問(wèn)題。如果認(rèn)為每一個(gè)部位都重要，都要強(qiáng)調(diào)和突出，那么秩序就被打亂，畫(huà)面的整體感就被破壞。這是不少初學(xué)者共同的毛病，由于他們?nèi)狈﹂L(zhǎng)期性作業(yè)的訓(xùn)練，在練習(xí)中不是在整體觀(guān)念的指導(dǎo)下全面推進(jìn)，而是急于求成，急著出效果，在缺乏對(duì)整體效果的把握下一味死摳局部，因而造成局部相互之間關(guān)系無(wú)法很好地銜接。常常是某一部分已經(jīng)畫(huà)得非常突出和完整，而其他部分還是空白的，其畫(huà)面效果可想而知。

如何解決這種關(guān)系，就是靠比較的方法，比色調(diào)的深淺，比形體比例的長(zhǎng)短、寬窄、大小，比透視關(guān)系的遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)。根據(jù)這種比較畫(huà)出來(lái)的物象，才是客觀(guān)對(duì)象真實(shí)存在的一面。有人說(shuō)：“素描就是比較，比較，再比較。”這話(huà)雖然有點(diǎn)片面，但也是有一定道理的。既然整體是關(guān)系到一幅素描作業(yè)的成敗，那么局部與局部、局部與整體的關(guān)系就顯得非常重要。

那么，什么是整體呢？我們可以這樣理解：整體就是畫(huà)面中必不可少的幾種要素之間的合理關(guān)系。一是位置關(guān)系，即物體在空間中的位置，這是我們?cè)跇?gòu)圖中首先需要解決的問(wèn)題。二是主次關(guān)系，一幅繪畫(huà)作品就如同一篇文章，無(wú)論描繪的是多個(gè)物體還是單個(gè)物體，一定要有主要的描繪（描寫(xiě)）內(nèi)容和簡(jiǎn)略描繪（描寫(xiě)）的內(nèi)容，否則就成了“流水賬”，讓觀(guān)者看著索然無(wú)味。所以我們常說(shuō)“面面俱到就是面面不到”。三是明度關(guān)系，光線(xiàn)照射下的物體都會(huì)產(chǎn)生三種基本的色調(diào)：黑（最深的色調(diào)）、白（最亮的）、灰（色調(diào)豐富的中間色）。有了三種不同的色調(diào)，畫(huà)面的層次就清晰，畫(huà)面的效果就響亮，至于哪一種成分多點(diǎn)，哪一種成分少點(diǎn)，都要視客觀(guān)給你的感受而定。但不管怎樣的比例關(guān)系，三大基本色調(diào)都不應(yīng)缺少其中的一個(gè)。同時(shí)也要注意各物體間或物體各部分間的明度（固有色）之間的反差。如果處理不當(dāng)，在最后畫(huà)面調(diào)整時(shí)，最容易出現(xiàn)畫(huà)面灰、效果不強(qiáng)烈，和畫(huà)面鎖碎的毛病。造成畫(huà)面灰的原因很多。比如模特兒的面部大部分都處在亮部里，于是，畫(huà)面上基本都是亮和灰的色調(diào)；如果處理不當(dāng)，很容易畫(huà)灰。這時(shí)，應(yīng)強(qiáng)調(diào)深灰的作用，盡量拉開(kāi)深灰和淺灰的距離，使之保持畫(huà)面的層次感。還有一種情況：模特兒的皮膚比較深，黑和深灰色調(diào)占其面部的大部分面積，而淺灰和亮面所占的面積很少。處理不好也容易造成畫(huà)面灰暗、沉悶，影響作業(yè)成績(jī)。對(duì)此，學(xué)生應(yīng)主動(dòng)減少中間色調(diào)的深度，提高畫(huà)面（臉部）的亮度，保持畫(huà)面的層次感。寫(xiě)生的過(guò)程當(dāng)中，在整體尊重客觀(guān)對(duì)象的前提下，允許對(duì)局部的色調(diào)進(jìn)行調(diào)整、或減弱、或加強(qiáng)的藝術(shù)處理。四是形體結(jié)構(gòu)關(guān)系，首先要正確地理解和認(rèn)識(shí)形體，才能更好地把握和描繪形體，才能更準(zhǔn)確地表現(xiàn)物體的特征。同時(shí)要注意塑造形體的基本方法：近處的對(duì)比要加強(qiáng)，遠(yuǎn)處的對(duì)比要減弱，近處的要細(xì)致，遠(yuǎn)處的要概括，即“近實(shí)遠(yuǎn)虛”。

沒(méi)有整體感的素描，不能算作成功的作品。一個(gè)整體是由若干個(gè)局部組成的，沒(méi)有局部的整體，是空洞的不真實(shí)的；然而，沒(méi)有整體的局部，再精彩、再深入也是毫無(wú)意義的。因?yàn)樗孛璧哪康模粌H僅是練就一手“好活”，而更重要的是培養(yǎng)一種藝術(shù)思維的“想法”和如何觀(guān)察事物的“看法”。離開(kāi)了這兩點(diǎn)，素描練習(xí)也就失去了它的意義。