光澤悠遠(yuǎn) 香飄綿長(zhǎng)

論上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)對(duì)中國(guó)地方戲曲生存發(fā)展的作用及意義

一項(xiàng)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，自有其盛衰揚(yáng)抑的客觀規(guī)律。當(dāng)它由繁榮、輝煌走向低迷、寂寞之時(shí)，堅(jiān)持守望、以待復(fù)興就成為從業(yè)者的要?jiǎng)?wù)。其中，從業(yè)者主體的努力固然是主要的、第一位的，但來(lái)自支持者客體的贊賞和褒獎(jiǎng)，同樣舉足輕重。適時(shí)、適度的贊賞和褒獎(jiǎng)，可以為主體注入精神動(dòng)力、營(yíng)造輿論氛圍，還可能超出精神層面、對(duì)主體生存環(huán)境的實(shí)質(zhì)性的改善起到重要作用。無(wú)論程度深淺、力度輕重、廣度大小，褒獎(jiǎng)都能讓主體在困難和迷惘中感悟自身價(jià)值，繼而重拾從業(yè)信心，以穩(wěn)定的心態(tài)和優(yōu)良的狀態(tài)繼續(xù)自己的事業(yè)。

上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)(以下簡(jiǎn)稱“上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)”)就是戲曲藝術(shù)事業(yè)在漫長(zhǎng)低迷期中為數(shù)不多的一種客體激勵(lì)，它為眾多戲曲演員認(rèn)清前途、堅(jiān)定信心、守望藝術(shù)、成為名家提供了理由，為劇種的生存、發(fā)展提供了支持。

上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)扶持各地戲曲的背景

上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)醞釀、發(fā)起于1989、1990年之間。此時(shí)，正值全國(guó)戲劇事業(yè)普遍滑坡、走向邊緣的初期，傳統(tǒng)戲曲更是首當(dāng)其沖。壓力主要來(lái)自以下幾個(gè)方面——

商品經(jīng)濟(jì)潮流的沖擊。上世紀(jì)90年代初，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮席卷全國(guó)。隨著城市改造、鄉(xiāng)鎮(zhèn)開發(fā)進(jìn)程的加快，眾多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣遭到拋棄和破壞，全面讓位于新興的工業(yè)和商業(yè)文明成果。整個(gè)社會(huì)充滿全民經(jīng)商、追逐金錢的氣息;各地政府對(duì)于開發(fā)工商、振興經(jīng)濟(jì)的興趣和投入遠(yuǎn)超文化保護(hù)和精神文明建設(shè)的力度。院團(tuán)被縮編或撤編、戲院被拆除的現(xiàn)象在各地屢見不鮮。同絕大多數(shù)文化人群一樣，長(zhǎng)期處于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)狀態(tài)的戲劇院團(tuán)演員無(wú)法及時(shí)調(diào)整自己，難以清醒面對(duì)和理解自己生產(chǎn)的精神產(chǎn)品迅速“貶值”的事實(shí)。

新型娛樂(lè)形態(tài)的沖擊。從90年代初開始，電視迅速普及，由城市、城鎮(zhèn)而至鄉(xiāng)村僅用了5至8年。電視給全國(guó)觀眾帶來(lái)了觀劇方式的改變，足不出戶看戲、不買門票看戲成為越來(lái)越多觀眾的習(xí)慣。文化的開放帶來(lái)了西方文娛種類的大量進(jìn)入，吸引了大量追奇逐新的年輕人，使戲曲市場(chǎng)發(fā)生巨大分化。由于以農(nóng)耕文化為背景的戲曲本身很難適應(yīng)工業(yè)文化的節(jié)奏，而其自身的改革嘗試又無(wú)法讓市場(chǎng)滿意，因此戲曲難以抗衡代表工業(yè)文化的娛樂(lè)品種、失去大量年輕觀眾，是自然的結(jié)局。

傳統(tǒng)文化缺失的沖擊。在上世紀(jì)民族傳統(tǒng)文化所遭遇的一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十年的巨災(zāi)中，戲曲的損失極為慘重。劇目禁演、劇團(tuán)解散、劇院拆除、演員改行，眾多地方戲曲不是徹底消亡，就是折損大半、奄奄一息;戲曲傳承主要依靠口傳心授的非物質(zhì)形態(tài)進(jìn)行，但因眾多有成就、有名望的藝人大批消逝，他們身上承載的藝術(shù)無(wú)法及時(shí)和完全地傳給后代藝人，造成后代藝人與前輩相比，無(wú)論在能戲數(shù)量、藝術(shù)造詣還是在知名程度上都有著很大差距，各劇種新生的戲曲大師、流派、優(yōu)秀劇目日漸稀缺。“文革”結(jié)束后，以京昆為首的戲曲演藝事業(yè)曾迎來(lái)短暫繁榮，但終因休養(yǎng)生息、積聚能量的時(shí)間不夠，劇目和人才的準(zhǔn)備不足，使80年代初的那場(chǎng)戲曲繁榮終成曇花一現(xiàn)。

更為嚴(yán)重的是，從六七十年代就開始的對(duì)青少年傳統(tǒng)文化教育的普遍缺失，直至80年代以后急功近利的應(yīng)試教育模式，造成了至少兩代人對(duì)以戲曲為代表的中國(guó)傳統(tǒng)文藝樣式及其所承載的文化內(nèi)涵的愚昧無(wú)知、莫名鄙視和無(wú)情拋棄。這種情況的延伸后果是，戲曲不僅失去了大批年輕參與者和欣賞者，而且在十幾年后依然難以得到社會(huì)各界的廣泛認(rèn)同和支持。原因是在以上教育背景下成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代，他們中的一部分此時(shí)或成為文化主管部門的決策者、管理者和實(shí)施者，或成為握有強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)實(shí)力的金融家和實(shí)業(yè)家，簡(jiǎn)言之，成了社會(huì)中堅(jiān)和文化精英。由于上述原因，指望他們主動(dòng)將手握的政策或經(jīng)濟(jì)資源投入到他們的知識(shí)盲區(qū)和興趣盲點(diǎn)——戲曲身上，可能性顯然是不大的。

上世紀(jì)80年代末至90年代，許多地方政府將GDP作為首要目標(biāo)，在召商引資、開發(fā)建設(shè)方面花了大力氣，而對(duì)地方戲曲艱難的生存狀況卻漠然處之，對(duì)本土文化的保護(hù)缺乏應(yīng)有的認(rèn)知。與此同時(shí)，一大批“先富起來(lái)”的人群因其所受教育的局限，同樣不會(huì)青睞古老的戲曲，而是將觀賞外來(lái)新奇昂貴的文藝演出作為時(shí)髦享受——盡管他們對(duì)于以上兩者的認(rèn)知處于同樣極端貧乏的狀態(tài)。

在以上因素的沖擊下，各地的傳統(tǒng)戲曲以令人難以置信的速度和程度淡出主流文化娛樂(lè)圈，直至式微和消亡。在觀眾大量流失的打擊、商業(yè)賺錢效應(yīng)的引誘下，地方戲曲從業(yè)人員的個(gè)人自信心、群體穩(wěn)定性均遭到了前所未有的挑戰(zhàn)，無(wú)論是個(gè)人還是團(tuán)體的心態(tài)和行為都發(fā)生了變形。其中最主要的現(xiàn)象，是外來(lái)精英很少注入，內(nèi)部精英不斷剝離，戲曲界人士紛紛改行經(jīng)商、出國(guó)或從事其他藝術(shù)門類，堅(jiān)持者的年齡則逐漸老化、退出舞臺(tái)。戲曲是活在人身上的藝術(shù)，一旦口傳心授的傳承發(fā)生斷裂，往往無(wú)法修補(bǔ)，這是導(dǎo)致劇種走向滅絕的主要原因。眾所周知，地方劇種往往是當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言、詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、民俗以及古老生活方式及理念的標(biāo)志性、化石級(jí)藝術(shù)品類，劇種藝人的斷層消失，基本與劇目劇種的斷層消失同步;這些地域文明保有者的消逝，也即部分宣告了地域文明的部分消亡。據(jù)統(tǒng)計(jì)，上世紀(jì)50年代全國(guó)有劇種368個(gè)，80年代初減少為317個(gè)，2005年僅剩267個(gè)。而且，據(jù)有關(guān)專家調(diào)研后的判斷，這200多個(gè)劇種中僅有“60至80個(gè)還能保持經(jīng)常性演出、擁有較穩(wěn)定的觀眾群”，“這就意味著只有1/4到1/5的劇種活得還算正常”。(傅謹(jǐn)《夕陽(yáng)回望——稀有劇種的命運(yùn)與前景》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院2004年12月出版)

上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)扶持各地戲曲的成果

現(xiàn)在看來(lái)，在上述背景下組織策劃上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)，具有當(dāng)時(shí)并不多見、彌足珍貴的文化自覺和主體意識(shí)，這是該獎(jiǎng)克服人手稀缺、資金匱乏、不被理解的壓力，最終堅(jiān)持下來(lái)的精神支柱。在評(píng)審對(duì)象及手段方面，發(fā)起者們認(rèn)為“評(píng)戲可以出戲，評(píng)人能夠出人”，因此將重點(diǎn)放在了后者，即通過(guò)表彰表演藝術(shù)人才來(lái)牽引、帶動(dòng)戲劇的整體。這個(gè)定位，對(duì)“以演員為中心”、“以表演為中心”為特征的戲曲最為有利，可謂抓住了保護(hù)、發(fā)展戲曲藝術(shù)這個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)鍵。

上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)迄今已連續(xù)舉辦了19屆。19年來(lái)，參評(píng)劇種近50個(gè)、參評(píng)劇目1000多臺(tái)、參評(píng)人次達(dá)3000以上。在對(duì)京、昆等全國(guó)性劇種的優(yōu)秀演員進(jìn)行表彰的同時(shí)，上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)對(duì)于實(shí)力、名氣和地位等相對(duì)弱小的各地地方劇種也特別給予了關(guān)注。回顧上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)創(chuàng)辦之后的發(fā)展軌跡，可以清晰發(fā)現(xiàn)其對(duì)各地戲曲“非遺”保護(hù)、獎(jiǎng)掖的力度逐漸升高的軌跡。

首屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)于1990年揭曉。在全部18名獲獎(jiǎng)演員中，除江蘇滑稽演員殷延平和山東省歌舞劇演員雷巖外，其余均為本地演員或上海引進(jìn)人才。次年“白玉蘭”花開二度，外地演員數(shù)量驟增，在15個(gè)獲獎(jiǎng)席位中占了6席(其中主角獎(jiǎng)?wù)?席，為50%;配角獎(jiǎng)1席，占20%)。引人注目的是，除京劇、越劇和話劇等熱門品種外，福建梨園戲演員曾靜萍憑借《節(jié)婦吟》赫然上榜。1992年第三屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)，外地演員的數(shù)量雖略有減少(5名)，但最重要的主角獎(jiǎng)“榜首”稱號(hào)卻被黑龍江龍江劇演員白淑賢捧走。同時(shí)，安徽省徽劇演員李龍斌、山西臨汾眉戶戲演員許愛英等地方戲也首次進(jìn)入獲獎(jiǎng)?wù)呙麊巍?/p>

這里，有一個(gè)現(xiàn)象值得注意——一般來(lái)說(shuō)，獎(jiǎng)項(xiàng)的前三屆屬其草創(chuàng)和整固期，由于辦獎(jiǎng)資金、人手、經(jīng)驗(yàn)的不足，使獎(jiǎng)項(xiàng)的規(guī)模、規(guī)格尤其是知名度和影響力受到相當(dāng)程度的限制。而處于該獎(jiǎng)主辦方所在地域的上海院團(tuán)及其演員，則在“白玉蘭”知名度不足、參評(píng)人員不多的情況下“近水樓臺(tái)先得月”，紛紛摘取花冠。隨著“白玉蘭”的連續(xù)舉辦，聲譽(yù)和影響漸漸提振和擴(kuò)大，又吸引了眾多地方戲劇團(tuán)和演員聞香而來(lái)。安徽黃梅戲，山東呂劇、五音戲，河南越調(diào)、豫劇，吉林吉?jiǎng)。K揚(yáng)劇、錫劇、淮劇，廣東潮劇、粵劇，浙江甬劇、紹劇、姚劇，四川川劇，天津評(píng)劇，云南滇劇，福建梨園戲、閩劇，北京曲劇，江西采茶戲，河北唐劇，山西蒲劇、晉劇，廣西彩調(diào)劇等各地地方戲優(yōu)秀演員以精湛的演技攀枝摘花、滿載而歸。他們中，既有聞名全國(guó)的優(yōu)秀表演藝術(shù)家，更有原本名不見經(jīng)傳的青年演員，他們通過(guò)“白玉蘭”增添了自信、增長(zhǎng)了水平、擴(kuò)大了影響，其中相當(dāng)一部分后來(lái)成為聞名全國(guó)的戲劇名家、大家。

2008年“白玉蘭”花開18度，全部22名中國(guó)獲獎(jiǎng)演員中，外地演員13名，占總數(shù)的一半以上。像這樣的情況，已出現(xiàn)多次。近年來(lái)，上海本土演員在“白玉蘭”面前經(jīng)常出現(xiàn)空手而歸、無(wú)功而返的情況，成為一個(gè)令人關(guān)注的戲劇現(xiàn)象。專家分析原因認(rèn)為，這一方面體現(xiàn)了該獎(jiǎng)“公開、公正、公平”的評(píng)獎(jiǎng)原則，一方面反映了各地地方戲劇團(tuán)和演員對(duì)于該獎(jiǎng)的重視和投入。各地方劇院團(tuán)不僅選派優(yōu)秀劇目和優(yōu)秀演員，而且大作“戰(zhàn)前動(dòng)員”，要求演員在上海舞臺(tái)上充分發(fā)揮或超水平發(fā)揮以獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。由于上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)一直堅(jiān)守“寧缺勿濫”的原則，獎(jiǎng)項(xiàng)額度并未明顯增加，而來(lái)滬評(píng)獎(jiǎng)的外地優(yōu)秀演員則越來(lái)越多，如此便形成本土演員與外地演員、外地演員與外地演員的競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈的現(xiàn)象。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在已評(píng)選出的19屆“白玉蘭”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咧校碚醚輪T390人次(不含集體獎(jiǎng))。其中，非戲曲演員152人次(占總數(shù)的39%)，戲曲演員238人次(占總數(shù)的61%)。在獲獎(jiǎng)的戲曲演員中，京昆演員88人次(占37%)，地方戲曲演員150人次(占63%)。除全國(guó)性劇種京劇和昆劇外，地方戲曲演員獲獎(jiǎng)?wù)呷藬?shù)與話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇等非戲曲類演員的人次總數(shù)基本持平，占全部獲獎(jiǎng)總額的38.5%，這個(gè)比例應(yīng)該說(shuō)是很高的。

上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)扶持各地戲曲的原因

對(duì)于上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)為何相對(duì)偏重扶持各地戲曲的問(wèn)題，我們可以從宏觀和微觀兩個(gè)方面尋找答案。

從宏觀角度看，上海作為全國(guó)性的移民城市，從十九世紀(jì)中期至二十世紀(jì)初逐漸成為全國(guó)戲劇的大碼頭和集散地。其中，最著名的標(biāo)志是1867年京劇由津京來(lái)滬并迅速走紅，上海成為京劇的南方重鎮(zhèn)，經(jīng)過(guò)幾十年的積累逐漸形成了與京派對(duì)應(yīng)的海派京劇，梅蘭芳、周信芳、俞振飛、蓋叫天、袁雪芬等眾多戲曲代表人物就是在上海成名、成熟的。海派文化的包容和多樣性，使各地戲曲都能在這里獲得施展的空間、相應(yīng)的觀眾和應(yīng)有的名利。巨大的磁引力和輻射力，使包括京劇在內(nèi)的絕大多數(shù)戲曲演員認(rèn)為，不闖蕩上海，不算好角色;不在上海唱紅，不算頂尖演員。這種觀念和行為被全國(guó)各地的戲曲演員代代相傳，一直延續(xù)至今。

新中國(guó)成立不久，上海即籌建了培養(yǎng)戲劇創(chuàng)作、表演和研究人才的專門學(xué)府——上海戲劇學(xué)院。1961年，專門培養(yǎng)戲曲編導(dǎo)演人才的上海戲曲學(xué)校成立。作為全國(guó)屈指可數(shù)的頂尖戲曲人才培養(yǎng)場(chǎng)所，戲劇學(xué)院和戲曲學(xué)校為來(lái)自全國(guó)各地的地方戲曲輸送了大量創(chuàng)作、導(dǎo)演、演員和理論評(píng)論人才。這些人才與上海戲劇學(xué)府之間建立了深厚的感情、牢固的紐帶，為長(zhǎng)期的信息交流、創(chuàng)演合作、理論研究提供了可能。

悠久的海派文化傳統(tǒng)積淀，濃郁的戲劇創(chuàng)作研究氛圍，廣泛的戲劇教學(xué)成果，都成為上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)權(quán)威性、影響力的有力支撐。因此，上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)?wù)Q生不久便迅速受到了全國(guó)各地戲劇界人士的矚目，進(jìn)而不斷壯大成為足以與“梅花獎(jiǎng)”相抗衡的標(biāo)志性戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)，絕非出于偶然。作為全國(guó)戲劇重鎮(zhèn)的上海和北京，在當(dāng)代又一次以戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)的方式顯示出南北對(duì)應(yīng)的傳統(tǒng)格局。

從微觀角度看，上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)無(wú)論是評(píng)獎(jiǎng)原則、評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制還是人員構(gòu)成的特點(diǎn)，都成為其對(duì)戲曲藝術(shù)具有強(qiáng)大扶持力度的理由。

首先，“三公”原則的確立為獎(jiǎng)項(xiàng)扶持地方戲曲提供了理論依據(jù)。“公開、公平、公正”的評(píng)獎(jiǎng)宗旨，首先體現(xiàn)為對(duì)全國(guó)各地劇種、劇團(tuán)、演員一視同仁。這具體表現(xiàn)為“四個(gè)平等競(jìng)爭(zhēng)”，即上海演員與外地演員平等競(jìng)爭(zhēng)，著名演員與不知名演員平等競(jìng)爭(zhēng)，全國(guó)性大劇種與地方小劇種平等競(jìng)爭(zhēng)，國(guó)家大劇院與地方小劇團(tuán)平等競(jìng)爭(zhēng)。在“三公”和“四平”的框架下，評(píng)委在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)既不考慮參評(píng)演員的地域、劇種、民族、性別、資歷和知名度，也不考慮參評(píng)演員的行當(dāng)、流派、風(fēng)格、門戶，而是純粹以參評(píng)演員的藝術(shù)素養(yǎng)、舞臺(tái)發(fā)揮為評(píng)獎(jiǎng)的唯一依據(jù)。簡(jiǎn)而言之，演員藝術(shù)過(guò)不過(guò)硬，是能不能獲獎(jiǎng)的唯一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)對(duì)演員藝術(shù)的具體評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有5項(xiàng)，即——

1、基本功

2、塑造人物形象的能力

3、創(chuàng)新程度

4、藝術(shù)形象的舞臺(tái)整體感

5、受歡迎程度

這些標(biāo)準(zhǔn)都能有效避免評(píng)委在評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程中帶上過(guò)強(qiáng)感情色彩、導(dǎo)致偏差的現(xiàn)象。不過(guò)，在這5項(xiàng)中，首先是具有多年“四功五法”基礎(chǔ)，“拳不離手曲不離口”的戲曲演員在第一、二、四項(xiàng)上占有顯著的優(yōu)勢(shì)，而在第五項(xiàng)中又可借助傳統(tǒng)名劇、名段、著名流派的影響力為自己加分。這有利于戲曲演員的因素，是顯而易見的。

第二，免費(fèi)原則的實(shí)施為獎(jiǎng)項(xiàng)扶持地方戲曲驅(qū)除了經(jīng)濟(jì)障礙。上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)采取的是“自愿申報(bào)、不取報(bào)名費(fèi)用”的做法，劇組、院團(tuán)只要拿出幾十張戲票提供評(píng)委觀摩，同時(shí)填寫有關(guān)申報(bào)表格即可報(bào)名。由于獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)劇組、院團(tuán)、演員的經(jīng)濟(jì)壓力幾乎為零，有效地鼓勵(lì)了參評(píng)者的申報(bào)。在全國(guó)范圍內(nèi)，藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)收取報(bào)名費(fèi)的現(xiàn)象占大多數(shù)，令一些來(lái)自窮鄉(xiāng)僻壤、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的院團(tuán)和演員望而生畏，從而打消了競(jìng)逐念頭——他們中的絕大多數(shù)屬于地方戲曲。可以說(shuō)，上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)的免費(fèi)申報(bào)制度，實(shí)際上是為地方戲曲院團(tuán)和演員申報(bào)獎(jiǎng)項(xiàng)拆掉了門檻。

上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)評(píng)委嚴(yán)格遵循評(píng)委會(huì)規(guī)則。他們看戲完畢不上后臺(tái)，不擅自對(duì)外發(fā)表觀感，不接受請(qǐng)客送禮，不接受打招呼和遞條子。在黃佐臨、袁雪芬兩任主任的大力倡導(dǎo)、身體力行和嚴(yán)格要求下，“送禮不要”，“請(qǐng)客不到”已成為上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)長(zhǎng)期以來(lái)堅(jiān)持的優(yōu)良傳統(tǒng)，這些都有利于他們公平、客觀地評(píng)價(jià)每一位參評(píng)演員。北京某京劇院的兩位演員在雙雙獲獎(jiǎng)后發(fā)表感言說(shuō):“我們不認(rèn)識(shí)任何評(píng)委，也沒有送禮和打招呼。但評(píng)委們就憑著我們的表演認(rèn)可了我們。”此話可資印證。

第三，評(píng)委成員的構(gòu)成為獎(jiǎng)項(xiàng)扶持地方戲曲奠定了專家基礎(chǔ)。調(diào)查上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)評(píng)委成員，絕大多數(shù)是戲曲行業(yè)和兼涉戲曲行業(yè)的專家、學(xué)者;而非戲曲專業(yè)的評(píng)委也大多通曉戲曲藝術(shù)規(guī)律。以第15屆評(píng)委會(huì)委員成員為例:

袁雪芬(主任)

周渝生 榮廣潤(rùn) 馬博敏 趙萊靜 毛時(shí)安 李涵 李薔華 鄒平 張仲年

余庸和 周本義 鄭建國(guó) 胡蓉蓉 夏寫時(shí) 徐春發(fā) 唐靜愷 端木復(fù) 蔡正鶴

在以上19位評(píng)委中，戲曲演員、戲曲編劇6人，占總數(shù)的32%;兼涉戲曲的專家(包括編導(dǎo)演、舞美、評(píng)論家)8人，占總數(shù)42%，兩者相加共計(jì)14人，占總數(shù)的74%。

從第16屆以后，上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)成立了由40名專家組成的評(píng)委庫(kù)，邀請(qǐng)了王夢(mèng)云(京)、計(jì)鎮(zhèn)華(昆)、何雙林(淮)、劉覺(越)、童雙春(滑稽戲)等著名戲曲表演藝術(shù)家與沈鴻鑫等著名戲曲史學(xué)家、理論家加盟，上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)評(píng)委中戲曲專家所占的比例，有增無(wú)減。

以上三個(gè)微觀特點(diǎn)，使上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)對(duì)戲曲，特別對(duì)地方小劇種小劇團(tuán)、邊遠(yuǎn)地區(qū)名不見經(jīng)傳的戲曲演員產(chǎn)生了相對(duì)的、微妙的有利傾向。2007年4月第18屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉，北京松雷文化公司斥巨資、歷經(jīng)十年打造的音樂(lè)劇《蝶》，盡管云集了歌唱家楊小勇、“超女”譚維維等多名資深和人氣演員，但最終僅有1人獲新人配角獎(jiǎng)。而在2008年4月公布的第19屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)?wù)将@獎(jiǎng)名單中，浙江義烏婺劇團(tuán)《赤壁周郎》等一些因資金少而在舞臺(tái)投入方面顯得較弱的地方戲，卻因演員個(gè)人的出色發(fā)揮而站上了領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。這些演員的獲獎(jiǎng)，對(duì)改變、改善他們本人乃至所在劇團(tuán)和劇種的生存狀態(tài)和發(fā)展命運(yùn)，具有重要作用。“扶強(qiáng)，更扶弱”，成為了上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)吸引全國(guó)各地大小院團(tuán)、演員來(lái)滬演出競(jìng)逐的原因。年僅13歲的川劇演員、17歲的滬劇新人的獲獎(jiǎng)，更使這些青年演員由藉藉無(wú)名一躍成為所在劇團(tuán)的尖子與臺(tái)柱，甚至在不久的將來(lái)還成為本劇種的藝術(shù)領(lǐng)軍人物。當(dāng)他們的成就達(dá)到高峰時(shí)，上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)也同時(shí)實(shí)現(xiàn)了“提攜新人、催生大家”的終極旨?xì)w。

上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)扶持各地戲曲事業(yè)的實(shí)例

在上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咧校邢喈?dāng)數(shù)量的戲曲演員回到當(dāng)?shù)睾舐曌u(yù)鵲起，有的受到劇團(tuán)和當(dāng)?shù)匚幕块T的嘉獎(jiǎng)，得到在政治、經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)上的上升機(jī)遇和條件;有的受到其他劇團(tuán)、劇組的邀約，不但在劇種擔(dān)任主要角色，而且被聘請(qǐng)去輔佐名家、調(diào)教新秀。

黑龍江龍江劇演員白淑賢以一出《荒唐寶玉》榮登第3屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)榜首，不久后她便成為龍江劇的扛旗人;河南豫劇小生賈文龍以一出《村官李天成》唱紅上海灘，摘得第15屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，也成為當(dāng)代豫劇的重要代表人物之一。云南省玉溪市滇劇團(tuán)旦角馮詠梅素有“高原夜鶯”之稱，1999年該團(tuán)首次來(lái)滬獻(xiàn)演滇劇《京娘》，以其亮麗的扮相、華美的嗓音和出眾的身段獲得主角獎(jiǎng)。凱旋之后，馮詠梅即得到玉溪市市委、市政府的祝賀和嘉獎(jiǎng)，不但由一名演員升任劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，且經(jīng)選舉成為市人大代表，得到了在參政議政中為滇劇藝術(shù)振興發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策的機(jī)會(huì)。該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李忠發(fā)說(shuō):“我們只要一有好戲、一有資金，就會(huì)到上海來(lái)，因?yàn)樯虾Ｊ俏覀儎F(tuán)的福地。”9年后該團(tuán)新戲《西施夢(mèng)》二度來(lái)滬，獲得集體獎(jiǎng)。

因獲獎(jiǎng)而風(fēng)靡當(dāng)?shù)亍⑸踔撩麆?dòng)全國(guó)，成為劇種領(lǐng)軍人物的，還有浙江越劇演員吳鳳花、四川川劇演員沈鐵梅、安徽黃梅戲演員黃新德、福建閩劇演員陳鴻翔等。他們得獎(jiǎng)之時(shí)大多正值青春年華，得獎(jiǎng)之后對(duì)事業(yè)信心大增，他們認(rèn)為自己身上的絕活絕技不但家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親喜愛和需要，而且在上海也擁有那么多知音，因此自己沒有拋棄、怠慢這份事業(yè)的理由。上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)為這些劇種保留了一批可貴的人才力量。

“白玉蘭”能讓無(wú)名的演員名氣響起來(lái)，讓有名的演員名氣更響起來(lái)。山西省太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院女老生謝濤名震當(dāng)?shù)兀瑓s在各地尤其是南方影響不大。2005年她攜晉劇《范進(jìn)中舉》首次來(lái)滬演出，天蟾舞臺(tái)座無(wú)虛席、掌聲雷動(dòng)的場(chǎng)景令她十分振奮，而更讓她喜出望外的是高票獲得了本年度的上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)。謝濤感慨地表示:“上海真是個(gè)戲曲大碼頭。不去上海，我們的晉劇或許至今還蝸居在山西呢!”獲獎(jiǎng)之后的謝濤和劇院受到太原市委、市政府的表彰，謝濤和劇團(tuán)在打消經(jīng)濟(jì)后顧之憂的前提下，潛心創(chuàng)作出《傅山進(jìn)京》等精品力作，使晉劇藝術(shù)取得了全國(guó)性的巨大影響。

演員個(gè)人生存狀態(tài)的改善和藝術(shù)生涯的發(fā)達(dá)，往往引發(fā)聯(lián)帶效應(yīng)，使本劇團(tuán)、本劇種的生存環(huán)境、文化命運(yùn)得到了改善和提高的可能。河南省豫劇二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、著名豫劇演員李樹建說(shuō)，自從他憑豫劇《程嬰救孤》獲得第16屆主角獎(jiǎng)以后，本團(tuán)的資金來(lái)源就“不用愁了”，原因是劇團(tuán)得到了省政府有關(guān)部門的大力支持。從此，他這個(gè)二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)再也不用為劇團(tuán)人員的吃飯問(wèn)題和新戲的啟動(dòng)資金而發(fā)愁、忙碌，可以集中精力搞創(chuàng)作，拿出更多的精品。

2009年，陳少云以京劇《成敗蕭何》榮獲第19屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)榜首。作為首批國(guó)家級(jí)“非遺”代表性傳承人、麒派代表人物，他的獲獎(jiǎng)對(duì)麒派重振旗鼓具有重要的意義。陳少云介紹說(shuō)，目前全國(guó)麒派人才青黃不接，學(xué)習(xí)麒派的青年人才很少，以麒派為代表的海派京劇正面臨后繼無(wú)人的危險(xiǎn)。陳少云不但把獲獎(jiǎng)看作個(gè)人的榮譽(yù)，更視為麒派振興的契機(jī)，他表示，自2008年首收兩名弟子后，他將繼續(xù)開設(shè)麒藝傳承研習(xí)班，對(duì)全國(guó)范圍的遴選學(xué)員親教親授，“批量生產(chǎn)”麒派后人。

保護(hù)戲曲這一優(yōu)秀非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對(duì)于傳承民族文化傳統(tǒng)和保持文化多樣性、構(gòu)建現(xiàn)代和諧文化均具重要意義，已成為政府和整個(gè)社會(huì)普遍重視和共同致力的工作。創(chuàng)立于20年前的上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)，在某種程度、某些范圍內(nèi)率先開展了這項(xiàng)工作，她的作用與成就，在設(shè)獎(jiǎng)幾年后即被上海市委、市政府高度重視，從政策扶持、資金幫助直至納入政府獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃之中，現(xiàn)已成為上海最主要的文化藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。我們相信，作為一個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)平臺(tái)，作為一個(gè)多樣性和諧文化的鼓勵(lì)機(jī)制，作為一個(gè)未來(lái)戲曲藝術(shù)大師的萌生載體，上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)將在上述有利形勢(shì)的支持下，愈發(fā)光澤廣遠(yuǎn)、更加香飄綿長(zhǎng)，為建設(shè)先進(jìn)、和諧的社會(huì)主義文化作出更多更大的貢獻(xiàn)。