《故鄉》封面“大紅袍”

提起中國書籍裝幀，人們自然會想到陶元慶1925年創作的，被魯迅選定并稱之為“大紅袍”的《故鄉》封面。許多涉及現代書籍裝幀的書籍和文章，無不提及它，這一封面畫已經成為中國書籍裝幀史上的一個經典之作。

陶元慶(1893～1929)，字璇卿，浙江紹興陶堰鎮人，美術家、裝幀藝術家。 他一生究竟創作多少作品已無人知曉。身后作品，據許欽文1929年8月10日寫的《整理陶元慶氏遺作告一段落以后》一文得知:“正式作品三十六幅，參考品五十三幅。計自然畫三十八幅，書面三十六，國畫八幅，未成品七幅。” 陶元慶去世后，它們被保存在杭州元慶紀念堂，也即許欽文的住處。1937年，抗日戰爭爆發，這些作品遭遇不幸，被洗劫一空。《大紅袍》也未能幸免于難。

“陶元慶和許欽文是一對非常要好的朋友，他們既是同學又是同事，還在同一寢室生活學習過。1924年，許欽文把陶元慶介紹給了魯迅，從此，陶元慶和魯迅開始了長達五年的合作，二人成為了設計中國書籍封面畫的拓荒者。我國印制新文藝書籍以圖案做封面，是由陶元慶為魯迅譯的《苦悶的象征》封面設計開始的，這以后，他還為魯迅的《出了象牙之塔》、《仿徨》、《墳》、《朝花夕拾》、《唐宋傳奇集》等譯著和著作設計了封面，同時還給許欽文的小說集《趙先生的煩惱》、《毛線襪及其他》、《回家》、《鼻涕阿二》、《仿佛如此》、《若有其事》、《胡蝶》、《幻想的殘象》、《一壇酒》，李霽野翻譯的《往星中》、《黑假面人》，董秋芳翻譯的俄國小說《爭自由的波浪》等書作封面畫，這些書魯迅都很好地珍藏著，現保存在北京魯迅博物館。魯迅曾在《當陶元慶君的繪畫展覽時我所要說的幾句話》中稱贊陶元慶:“他以新的形，尤其是新的色來寫出他自己的世界，而其中仍有中國向來的靈魂——要字面又不流于玄虛，則就是:民族性。”

“大紅袍”的出品有著一段非常有趣的故事。許欽文在《魯迅與陶元慶》一文中作了生動的描述。一天晚上，許欽文和陶元慶到北京天橋去看戲，“演的是古裝戲，劇中人多半穿著單色的青衣、綠衫或者大紅袍。看完戲，已是半夜，元慶躺在床上，一夜沒有睡熟，搖動著兩腳咿咿唔唔地吟詩”。 許欽文知道他來了靈感，并為之構思，不敢去打擾他。第二天一早，陶元慶“起身就作畫，沒有盥洗，也沒有吃點心。直到傍晚，《大紅袍》就畫好了”。他又把這件作品裝入畫框，并雙手捧著畫框“側著臉，這樣看，那樣看，擎遠點看，逼近點看，也倒豎著看”，自己滿意后，又拿給許欽文征求意見，許欽文看后，驚喜地稱贊: “很好!”陶元慶聽后，更是高興不已。之后，許欽文在和魯迅的一次閑聊中，將陶元慶創作《大紅袍》的經歷講給魯迅，魯迅聽后說:“這樣一氣呵成，好像是偶然的，其實早就累積了素材，甚至已經有了初步的腹稿;那天晚上看的戲，只是最后的促成。寫文章總要多看看，不能看到一點就寫，才會寫得深刻，生動，繪畫也要這樣，有功夫的藝術家大概都是這樣的。”且他畫的《大紅袍》，那半仰著臉的姿態就得自于早先紹興戲中的女吊。設計基本上保持原有的神情:悲苦、憤怒、堅強。藏藍衫、紅袍和高底靴是古裝戲中常見的。握劍的姿勢采自京戲的武生，加以變化。怪不得魯迅那么喜歡《大紅袍》:這里有“恐怖美”，有“女吊”的魂，還有與文學相通的藝術規律。

1925年3月19日，陶元慶的繪畫展在北京西四帝王廟中華教育改進社舉行，共展出水彩、油畫等作品23幅。這一展覽的成功舉辦，得到了魯迅的鼎立幫助，就在19日這一天，魯迅先后兩次親臨展覽會觀看，每次都在《大紅袍》和《農女》前長久佇立。不久魯迅就囑許欽文:“璇卿的那幅《大紅袍》，我已親眼看見過了，有力量;對照強烈，仍然調和，鮮明。握劍的姿態很醒目!”“這幅難得的畫，應該好好地保存。欽文，我打算把你寫的小說結集起來，編成一本書，定名《故鄉》，就把《大紅袍》用作《故鄉》的封面，這樣，也就把《大紅袍》做成印刷品，保存起來了。”“而且要趕快做!” 魯迅不僅親自選編，親自校對，還用《吶喊》的版稅用作《故鄉》的印刷費。這樣，《大紅袍》也就被做成印刷品，保存了起來。可見，藉《故鄉》以保存《大紅袍》，也正是魯迅花大力氣推出《故鄉》的目的之一。因了魯迅，這幅書籍裝幀史上的經典之作“大紅袍”才能流傳至今。

1927年12月，陶元慶的繪畫在上海江灣立達學園美術館再次展出，魯迅又前往觀看并為《立達學園美術院西畫系第二屆繪畫展覽會——陶元慶的出品》寫序《當陶元慶君的繪畫展覽時我所要說的幾句話》。此書共收入了陶元慶的八幅畫，其中就有《大紅袍》，和這本書一起出版的還有以陶元慶的畫為內容的八張美術明信片，分別是大紅袍、一瞥、落紅、車窗外、燒剩的應天塔、墓地、新婦。1928年5月7日和6月1日，陶元慶親自上門把書和美術明信片贈予魯迅。一年后，陶元慶因患傷寒癥病逝于杭州，年僅36歲。魯迅聞其噩耗痛惜不已，他非常想把陶元慶的畫拿到國外印刷出版，但終未能實現，為了寄托哀思紀念這位封面設計家，魯迅捐款三百元，托許欽文在西湖畔購地三分，為陶元慶筑墳園——元慶園墓，算是在西湖邊上留了對故友的思念。

1930年11月19日，魯迅在給崔真吾的信中寫到:“能教圖案畫的，中國現在恐怕沒有一個，自陶元慶死后，杭州美術學院就只好請日本人了。” 1931年8月14日的深夜，魯迅重又把陶元慶的書和美術明信片拿出來欣賞，并在其中的一冊書和一套明信片的封套上分別寫下了對死者的思念之情，書中扉頁上寫道:“此璇卿當時手訂見贈之本也，倏忽已逾三載，而作者亦久已永眠于湖濱，草露易晞留此為念嗚呼!一九三一年八月十四夜，魯迅記于上海。”