西蜀畫壇

我10歲開始學畫，以后讀成都南虹藝專。60多年來，我始終在書畫圈里行走，了解一些西蜀畫壇遺事；現趁精力尚佳，把所見所聞筆錄下來，也許對當今書畫家和后之學者有所啟發。

一、德藝超凡張大千

1943年，名重一時的大千先生由敦煌返蓉，在成都復興街舉辦“張大千敦煌壁畫展覽”。張群、謝無量、沈尹默、劉開渠、蒙文通、吳作人等名士撰文予以高度評價。張群稱“犧牲一切，奮斗艱難，此種勇往邁進精神，實堪敬佩，而其成績之表現，殆有出乎吾人意外者”。其所展出之巨幅作品《西方極樂世界》尤其富于想象力，反映了東方藝術思想的特質。原四川省美術家協會為此出畫展特集。大干藝術從此蜚聲中外。大千先生喜交朋友，與蜀中名士林思進、向楚、謝無量、林君默等相約于“榮樂園”吟詩論畫；又常到我家拜訪家父江梵眾，暢談甚快。大千先生為人厚道，高風亮節，樂于助人，親善同仁。1943年秋，江梵眾、張寒杉在成都少城公園(今人民公園)美協展廳聯展，張大千寫詩祝賀：

寒杉筆底有嶙峋，梵眾超凡一散僧。

羞與二公說繩尺，君看天馬自奔騰。

聯展開幕那天，大干先生率弟子親臨現場參觀，訂購江梵眾《秋江垂釣圖》，此后接連八位觀者重訂此畫。家父江梵眾于20世紀40年代以賣畫為生。1946年春，他擬在美協展出佳作60余幅，因展覽排滿，只好舉辦家庭畫展。大干先生派弟子傳話：“請江先生將畫潤格訂高一點，有啥問題我來捧場。”開幕那天，來了許多名士貴賓，卻都不在冊頁上開筆。大千先生率弟子到場，在冊頁上畫了一幅《秋山高士行吟圖》。眾人紛紛稱好。大干先生觀看畫展，稱“梵眾先生是北宋山水一支好筆”，現場訂購了六幅畫作。

我刻苦學畫三年多，臨摹了宋元明清名家作品，不滿所獲，很想得更多名師指點。1947年(丁亥)秋，聽說張先生要來拜訪父親，我高興不已，那天下午，一直守候在時鐘旁邊。2時10分，院內突然傳來宏亮聲音：“江先生在家嗎?”接著重復一句。知道是張大干先生光臨，家里的人即刻安座沏茶。先生身著長袍，外套古銅色團花馬褂，足下和尚鞋襪，手持文明棍，面色黑里透紅，目光炯炯，黑發黑須，神采奕奕。隨大千先生來的五人中，有身材最高的天津劉君禮，還有何海霞等。先生與家父在客廳飲茶交談，即到畫室參觀。家父旋拿出我的幾張習作請先生指點。他面帶笑容地說：“此子雖小，還有悟性，若好好學，會有所作為。”家父趁此說：“請大干先生收個么徒弟。”隨即令我就地在木地板上磕了三個響頭。大千先生微笑點頭認可，幾天后又派弟子送來手稿數幅，令我臨摹。其中《貴妃戲鸚圖》我連畫了數張。以后我又多次登門請教。在大千先生點撥下，我更加勤于繪事。60余年，我一直以張大千先生在西蜀所收最年輕的門人而自豪自勵。

二、名家書畫沉浮記

成都是抗日戰爭時期的大后方，中央和地方軍政要員、聞人紳士、金融工商巨子、著名書畫家、收藏家寓居蓉城。前方抗戰激烈，后方文化繁榮。抗戰勝利，生活稍顯安定，玩古藏畫之風始盛。齊白石、黃賓虹、張大千、傅抱石、徐悲鴻、關山月、董壽平、趙少昂、豐子愷、謝稚柳等在成都創作了大量佳作。成都成立了“蓉社”、“蜀藝社”等書畫組織。同時一些地方軍政要員，劉文輝、田頌堯、王纘緒、馬德齋、黃逸民等等心幕風雅，特聘“眼睛”鑒定，以重金購買名家書畫，也得有歷代名家真跡。馬副軍長以50畝良田換得宋代劉松年《斗茶圖》(“文革”后四川省博物館收藏)。張大千先生慧眼識珠，以購房的500兩金子，買到五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》長卷，于1949年帶往臺灣，1960年初又捐贈祖國。(此稀世珍寶現藏故宮博物院。)成都鄒懷西(公孫長子親友)，家庭富裕，眼識秀高，藏有宋元明清名家書畫數百件。一個精通中國書畫的英國畫商到鄒府作客，看過鄒展示的名家藏品后，仍再三請看珍寶。最終鄒從竹簡內取出長卷，是唐代大畫師韓滉的《道教移居圖》。英商再三索購不得，掃興而歸。1941年英商得知鄒先生病故，忙從英國趕來成都祭奠，又磕頭又送大禮，終于在鄒的長子手中買走此國寶(現藏于英國倫敦博物院)。

1948年秋，四川省主席張群簽署通緝令，捉拿盜賣寺廟文物之峨眉山不肖僧人。其起因是，此前，成都城隍廟金花街石拱橋邊，連續幾天黃昏時節，有和尚身背麻袋兜售畫卷。收藏家羅希城首先發現，是峨眉山錫瓦殿明代佛像壁畫，遂以八枚大洋購得八幅。家兄江潮前去三次購得三張。和尚售畫不讓挑選，付錢后拿啥是啥。第三次，潮兄說家母信佛，要張觀音像供養，和尚就拿出一張金光四射的觀音圖來……四川省文化局成立，在清理寺廟文物中，通過相關渠道動員收藏者捐獻給國家(付有一定報酬)，20余幅明代佛像壁畫終于收回，現藏四川省博物館。

家父江梵眾善喜收藏，新中國成立前夕得到一幅約5尺立軸，乃宋韓松所作工筆墨龍。其蜿蜒游于太空，怒目利齒，云騰霧涌；筆法蒼健，極其雄奇。1950年秋，家父將此國寶宋畫無償捐贈文殊院(寬霖方丈應接)。“文革”中紅衛兵抄“廟”，它被撕成數片；1976年請裱畫師修復。這價值數千萬元的國家一級文物現藏文殊院。

家父好友焦迪尤先生，曾編寫過文殊院志書，極喜收藏字畫，五六十年代每天必去會府購買古字畫，藏有字畫數百件。當年焦先生去拜訪徐悲鴻，十分贊賞墻上掛的《九方皋》，請徐先生再畫一幅。徐讓焦用鉛筆鉤出原樣，幾天后焦得到徐先生畫的又一幅《九方皋》。“破四舊”時，每天燒一大堆字畫，這幅《九方皋》也被燒掉。為此焦先生病倒兩三年。在先，1943年傅抱石先生在成都舉辦畫展，為酬謝焦先生設計布展，展畢以《竹林七賢》相贈。其畫面長2.5尺，高1.5尺，乃抱石先生精品。焦先生因怕潮濕，將畫席卷懸梁，“破四舊”時忘記燒毀，得以保存。1993年我曾拜讀過。焦先生逝世后，此畫在北京拍賣會上出現。

三、20世紀70年代的老書畫家

1972年初，我從部隊轉業到成都幻燈片廠(成都市文化局美術社)，才知道該社成立最早的國畫組早已解散，伍瘦梅老師病故，朱佩君老師下車間刮幻燈片，張幼矩借調搞人防工作。我向黨支部書記彭廷堯提出：“朱佩君是名家后代，從藝多年，應當給她畫畫的機會，要恢復國畫創作組，培養后學。”書記反問我：“成立國畫組干什么?”我回答說：“畫竹簾給國家創外匯”。于是書記認可，組成國畫組，領來竹簾1000余幅。時因力量不足，還請張采芹、劉既明老師繪制二百余幅(每幅1.5元)。在書畫門市當營業員的方濱生先生也參加了繪制。1974年春成立“成都畫店”，由余興公書寫招牌，引起社會關注。繼后又在畫店展廳舉辦“古今名人書畫展覽”，接待上海書法代表團、日本書道代表團來蓉交流。

1974年秋，我去仁厚街暗訪陳子莊先生(四川省文史研究館故館員)。子莊先生與我交談十分融洽。我拿出三張6尺大千書畫紙，清子莊為畫店作畫。先生十分樂意接受。突然門外傳來一片罵聲，子莊先生接連解釋：“是我內人，‘文革’以來每天如此，并非罵你，請別多心。”臨別時，子莊先生就大干花邊紙裁下3尺，端碗胭脂，磨上墨，從容不迫地畫了一幅古瓶牡丹圖。1976年驚聞先生因心臟病辭世，深感惋惜。

成都資深的美術教育家陳亮清先生，兇當過國民黨的市參議員，“文革”中被弄去打磚。1977年阿爾巴尼亞的某領袖來蓉訪問，上級部門令陳亮清先生創作一幅《長城之鷹》以報來訪者。其長達4米的巨作一亮相，即得到市政府的好評，陳亮清也就被宣布“解放”。

粉碎“四人幫”后，以鄧小平同志為首的黨中央，貫徹改革開放的正確方針，在省市領導關懷下，成都文藝逐漸復興繁榮。1979年，中共成都市委書記楊以希親自批示，舉辦“成都市美術作品展覽”，撥款5000元為籌辦經費，由成都市美術公司成都市藝術館主辦。那時老書畫家中所謂“歷史反革命分子”、“右派分子”、“地主分子”尚未正式宣布摘帽，有些因“文革”造反當個小頭頭，按規定不能參展。單位領導請示楊以希書記。他即到籌辦組現場召開會議，為我們解除了顧慮，說：“只要不是在押的書畫家，都有資格參加展覽……”，因此，老書畫家張采芹、劉既明、余興公、劉東父、吳一峰、趙蘊玉、岑學恭(均為四川省文史研究館館員)、周掄園等都參加了開幕儀式。這是“文革”以來空前盛會，有九位書畫家首次在電視上亮相。

時市長米建書同志平常喜歡書畫藝術，在中國書畫藝術遭極左路線沖擊時刻，為市政府收藏了不少名人作品。70年代末，全國落實知識分子政策時，米市長想起會客廳原有一幅六尺山水畫，因作者吳一峰先生1957年打成右派分子后被取掉，下落不明，便要秘書尹子叔想辦法請吳先生重畫一幅《劍門積雪圖》。次日尹來向我傳達市長意圖。我領會了為吳落實政策之意，立即去見吳先生，講明此事，并先付稿酬60元。吳老高興地認真完成了這項任務。

這一階段，中共成都市委與市政府領導親自帶頭抓中國書畫，米建書市長還為成都畫院的成立書寫吊牌。書畫家創作活躍，相繼舉辦各種畫展。劉奇晉先生主持了庚申書會，舉辦書法學習班，培育新人，為發展書法事業做了大量工作。游丕承先生創辦了“開明印社”。葛墨安、林旭中先生創辦蜀江書畫講習班，學員達百人以上。自此以后，研習書畫之風普及蓉城。

四、書畫家趣事

青花瓷鑲“草堂”二字，至今還是草堂工作人員不解之謎。上世紀70年代中期，我陪徐無聞先生(四川省文史研究館故館員)的父親、著名收藏家鑒賞家徐益生(壽)前輩飲酒，聽他說，恢復重建杜甫草堂時，由他設計，清某寺善書法的僧人，用沙堆出“草堂”字形，然后他再鉤書；又向文殊院寬霖方丈征得小和尚打碎的康熙青花花瓶瓷片，按瓶中山水人物拼合復原。字太大，瓷片不夠，他又想法找到清三代青花瓷片補鑲兩端。益生前輩早已歸西，后人鮮知此事。

1961年，寬霖和尚請家父江梵眾先生(四川省文史研究館故館員)畫一幅丈二巨畫。家父構思幾天后，叫孫兒來磨好墨，拿筆濡墨，正想出筆，忽然一滴濃墨落在鋪在地板上的紙上。于是他借此從滴墨處開筆，歷時五天畫完《浩月青松》橫幅，筆墨流暢，氣勢宏偉(現為國家二級文物)。寬霖方丈親自帶上酬金禮品到我家來致謝。家父說：“你們寺廟和尚吃的是八方，我拿了你們的錢等于吃了十六方。”賓主會心，一同哈哈大笑。

劉既明先生(四川省文史研究館故館員)生于1899年，畢業于北平藝專，擅長花鳥畫，功底深厚，是西蜀影響一代的畫家。1976年周總理逝世，他十分沉痛，通宵難眠，畫了一幅《竹鶴圖》。既明先生說，竹叢中幾只仙鶴是白衣戰士為總理送別。他說1946年他應同學薛子正(原中共中央統戰部副部長)之邀去重慶八路軍辦事處作客時，會見過周總理，是我一生中的榮幸。總理生活簡樸，為人謙遜，關心學人，當永為我們銘記。

老書法家呂洪年(四川省文史研究館故館員)，好評論別人，朋友們戲稱“呂嘰喳”。有次成都市美術社舉辦四川名人書畫展。他到場參觀，見到趙蘊玉先生(四川省文史研究館故館員)畫的《薛濤制箋圖》衣裙下留出空白。呂打趣說：“你們看這是拿給‘操哥’扯了的。”看見某先生寫的一幅金剛經體書法，呂拿手杖指著罵：“這種金剛經是做出來的，余興公(四川省文史研究館故館員)的金剛經才是寫出來的。”又說某某的草書章法不對，“如果提酒來我就給他講”云云。看來自稱“息翁”的呂老并不息火。