淺談元代青花瓷的圖案紋飾

摘 要：圖案紋飾是塑造傳統陶瓷藝術中一個重要的組成部分，在創造中國的陶瓷藝術、造型與審美意識形態的巧妙運用中，元代青花裝飾證實了圖案變化與統一的審美原則．客觀與主觀意識相結合形式美法則的價值．而圖案也成就了元代青花裝飾的歷史輝煌。

關鍵詞：元代陶瓷 青花裝飾 圖案紋飾

一、青花裝飾中圖案紋飾的發展歷程

青花裝飾在我國陶瓷裝飾藝術中有著優秀民族文化，是傳統裝飾品種之一，元代之前的陶瓷裝飾主要是在胚胎上刻劃，印花進行釉下裝飾。元代陶瓷青花裝飾據史料記載主要是在波斯用鈷的影響下產生，借鑒中國固有的建筑、刺繡、織錦等圖案，以及中東、伊斯蘭地區的圖案裝飾上而產生，為我國陶瓷文化的發展奠定了基礎。

縱觀中國的陶瓷發展，陶瓷裝飾一步步發展成重材質，重造型、重裝飾繪畫的藝術歷程。經歷了元、明、清幾代人的奮力拼搏，青花裝飾無論是顏料、色相、胎釉的純度都有著前所未有的發展，青花裝飾工藝也曰趨走向色彩豐富、秀麗雅致、氣勢磅礴、雅俗共賞的獨特的裝飾風格。

二、元青花瓷圖案紋飾的特點

元青花瓷中，外銷菲律賓、印尼等東南亞國家，小件器其圖案花紋裝飾往往以簡筆花草為主，除了某些器物繪單獨的龍紋圖案外，一般都具有茂密的特點。典型元青花瓷的圖案，紋飾基本上是中國的傳統圖案，以圖案花紋進行裝飾，大部分層次較多，在造型上以主題紋飾和輔助紋飾密切結合構成整體，其主要方法是突出一組主題圖案裝飾，其余均為輔紋。例如：元青花人物梅瓶，瓶腹作主題紋，蕭何月下追韓信。以松、竹、梅、芭蕉、山石河岸為背景，肩部繪俯蓮紋飾為主，直立式、散點式、連續式圖案紋飾為輔，多層裝飾構圖緊密，繁而不亂，筆法嚴謹。再如，元青花鳳首扁壺，以中國傳統吉祥物鳳凰為陶瓷造型設計依據，用青花裝飾結合造型，鳳凰圖案紋樣為主，纏枝花為輔，對瓷壺進行裝飾，使其效仿鳳首狀壺流，鳳尾狀壺柄，青花繪鳳紋，并將鳳首、鳳尾連接，配上纏枝，使扁壺的藝術效果有像在花叢中飛翔的感覺，構思巧妙。

以幾組主題圖案和幾組輔紋構成，大盤以3層以上多見，通過箍線分出多個層次，邊口為細小的纏枝花或幾何斜方格，海水、波濤等組成的二方連續圖案為輔紋裝飾。大型的輔紋為直立式、波浪式、傾斜式，盤中心為主題紋飾圖案裝飾。但也有少數多至5層、8層構圖甚至9層的。例如：元青花纏枝蓮大盤(口徑46cm)，盤心飾牡丹，第二層蓮辦內繪雜寶，第三層繪波濤紋，第四層繪如意、云頭，第五層繪纏枝花，第六層口沿一圈波濤紋，整個盤只留一小圈白，采用三種圖案構成骨式，分別是一二層放射式，三四層散點式，五層波浪式，六層波濤紋為散點式圖案構成，紋飾繁密多層，除第二層波濤處理白地青花，其余四層處理成青地白花，在第四至五層中間留有一小圈白箍，使密茂的圖紋中有一小空白，巧妙的協調疏密關系，整個圖案組合條理清晰，繁密不亂，青白相映，紋飾凝重端莊。

三、元青花瓷圖案紋飾的表現內容及題材

主要以整幅圖畫為主題，如，魚藻圖案，人物故事圖案，蓮池及蓮池水禽圖案，家禽花鳥，芭蕉，竹石圖案。以動物紋飾為題材的有，龍紋繪有三爪，四爪，五爪之制，亦有鳳凰、孔雀、獅子、海馬、麒麟、草蟲。禽鳥有鳳、鶴、鴛鴦、鷺鷥等。以花為主要內容的有纏枝，牡丹及纏枝蓮，另外還有以人物故事紋盛行歷史故事為題材，輔助紋飾為纏枝花，卷草，錦紋，回紋，波濤，蕉葉，蓮辦，云肩等。小件瓷器則多用折枝菊及纏枝菊。

四、元青花瓷裝飾的構成形式

以花朵為印花，印花部分留白，枝葉配有青花描繪，這種花和青花配合使用的方法是典型的青花早期制作，歸納主要有白地彩繪裝飾形式，即圖案花紋是用青花料描繪出來。其次，青花拔白裝飾形式，以青料作地或輔助花紋，主題圖案花紋是以露白瓷部分呈現。再次附加裝飾形式，少數元青花也有采用鏤雕及堆貼圖案裝飾。

總之，元代青花瓷是中國陶瓷釉下裝飾發展與成熟時期，其中的外銷瓷用筆工整，構圖繁密，發色鮮藍，瓷質精致，大量的輸出，促進了元代瓷業生產，為陶瓷文化的繁榮發展，寫下了光輝的歷史篇章。

參考文獻：

《中國陶瓷》主編：馮先銘上海古籍出版社

《傳統陶瓷青花裝飾》編著：羅曉濤武漢理工大學出版社