送狄宗亨

秋在水清山暮蟬，

洛陽樹色鳴皋煙。

送君歸去愁不盡，

又惜空度涼風(fēng)天。

詩文包

王昌齡是盛唐時(shí)期著名邊塞詩人，后人譽(yù)為“七絕圣手”。雖然他仕途坎坷，屢遭被貶，但是不改其豁達(dá)豪邁本性，所作之詩密而思清，風(fēng)骨遒勁。

這首送別詩前兩聯(lián)寫景，點(diǎn)明了別離時(shí)節(jié)。已是深秋了，山頭一片暮色彌漫，寒水在靜謐時(shí)愈顯清澈，寒蟬蕭瑟地停在樹上鳴叫，一聲一聲格外刺耳。洛陽城頭，越過枯黃的樹色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，裊裊炊煙正慢慢升起來。一只蟬的嘶叫帶出來了整個(gè)的秋色，山暮，水清，寒蟬，枯樹，炊煙，在一幅寂寥靜態(tài)的畫面里，詩人正在送別自己的朋友離開，此情此景，不禁讓我們陷入這個(gè)木葉紛飛的季節(jié)里，隨著詩人的筆觸或喜或悲。

詩句的后兩聯(lián)開始寫情。詩人對(duì)送別的過程不著一字，惜墨如金，隱去這一節(jié)的內(nèi)容，單單說自己送別友人之后的情緒波動(dòng)。自你離開之后啊我整天傷感不已，一再地回想我們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光，可是我憂愁的不是季節(jié)轉(zhuǎn)冷了，不是你此去何地，我“惜”的不是空度一天的光陰，而是不知道朋友何時(shí)能再度相逢，這剩下日子里，黃葉落，涼風(fēng)起，我一個(gè)人呆在這座孤城里，該是多么的寂寞。詩人望著朋友漸行漸遠(yuǎn)的身影消失不見，絲毫沒有察覺到傍晚的到來。借反語自己的空度時(shí)光來側(cè)面表現(xiàn)對(duì)朋友深切的留念不舍之情，友情的真摯深厚可見一斑。

這首詩歌層次分明，語言明快，在寫景中飽含深情，直抒胸臆，表達(dá)情感自然而不落俗套，大開大合中表現(xiàn)無遺，直言心中的憂愁連綿不絕，不做任何的隱藏修飾，表達(dá)得酣暢淋漓。一反送別詩歌的愁苦幽怨，表現(xiàn)了盛唐之下詩風(fēng)的清朗寥廓，情景交融中一氣呵成，自成佳作。沈德潛《唐詩別裁》說:“龍標(biāo)絕句，深情幽怨，意旨微茫，令人測(cè)之無端，玩之無盡。”

這首詩歌就是很好的一例。豪邁而不失大氣，慷慨而不做作，離別不灑淚，遭貶不消沉，體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的鮮明特征。

秦觀詞作向來以清麗多情、感傷身世著稱，而這首《好事近》卻一反他慣有的婉約風(fēng)格，自有一股幽絕峻峭之氣，被稱為“千古奇詞”。此詞題為“夢(mèng)中作”，描述了詞人夢(mèng)境中所見所感的經(jīng)過。先入筆寫夢(mèng)中漫游山林，然后見飛云漂浮空中，最后“醉臥”古藤樹下，移步換景之間，似真似幻，營(yíng)造了一個(gè)渾然一體的奇幻瑰麗之境。

上闋開篇就出手不凡:春雨如絲，山花爛漫而一山春色皆動(dòng);行到深處，幽澗靜寂而千百黃鸝爭(zhēng)鳴。詞人漫步山林，看春雨催生花朵，行人至驚起黃鸝無數(shù)，這里幾個(gè)動(dòng)詞的運(yùn)用尤其精妙。“添”字一反雨下花零落的常規(guī)，而是為花兒更增一份鮮麗;著一“動(dòng)”字而滿盤皆活，化靜為動(dòng);“有”字看似隨意，實(shí)則蘊(yùn)含無窮意蘊(yùn)，黃鸝是在不住地叫喚，還是因?yàn)槿寺暆u近而紛紛驚起?以動(dòng)襯靜，突出了山林的清幽遼遠(yuǎn)，和上句合在一起欣賞，共同繪制了一幅沖淡而閑適的雨下山林水墨畫。

下闋的視域從地上轉(zhuǎn)到了天空，把目光定格在飄蕩的白云上。飛云變幻莫測(cè)，忽成流螢，忽成龍蛇，在碧落間翻騰飛舞，蔚為壯觀。接下來風(fēng)起云開，天空復(fù)歸一片清朗明凈之色。此時(shí)的詩人心情由緊張轉(zhuǎn)為平靜，一壺小酒一襟風(fēng)月，醉臥斑駁盤曲的古藤樹蔭下，不分東南西北，進(jìn)入了一個(gè)物我兩忘的世界。但是黃庭堅(jiān)跋此詞云:“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯?”可見詩人并不是沉迷在這個(gè)虛無飄渺的山林中，而是運(yùn)用曲筆的方式顯示自己對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的無聲反抗，夢(mèng)境越是迷離，現(xiàn)實(shí)越是苦悶。以明媚空明之夢(mèng)境襯詞人自己生活中不能排遣的愁苦憂傷，詞句揮灑流動(dòng)，自有其樂極藏悲的浪漫、奇幻色彩。

——陳青山