張虎:大字小字 自成一家

這是一位兼顧文學、書法、新聞、出版的藝術家。無論大字還是小字，都是他體悟生活、抒發情感的法寶。

接到采訪張虎先生的任務，我一邊欣喜，一邊心有惴惴。欣喜，因為他是一位頗負盛名的書法家;惴惴則為他不僅是位藝術家，還是著名的作家和新聞界的前輩。在網絡上輸入張虎的名字，你會看到諸如沈鵬、歐豪年、馮驥才等名家對他的評述，這讓我擔心自己的拙筆相形遜色。

然而，在見到張老師的一瞬間，這擔心和惴惴通通被拋在了腦后——他特意從家中提了一壺“大紅袍”，熱情地招呼我們進了創作室。 眼前的他并不見名人的光環，只有父輩的慈愛和樸實，這讓我們的采訪更像是一次茶余飯后的話家常。

與書法結緣

張虎先生與書法結緣很大程度上受到了父親的影響。小時候，每逢過年，父親都要準備好一大摞紅紙寫春聯，頗受親戚朋友、鄰里街坊的歡迎。小張虎也很感興趣，常常拿著毛筆在一旁跟著練。起初父親還嫌他“搗亂”，后來經過一段時間，發現他的字寫得還真不賴，春節忙不過來的時候就讓他一起幫著寫對聯了。

上小學后，學校里每周都有大字課。起初是仿影——老師寫好幾個字，學生照著描;三四年級的時候有了字帖——這讓年少的張虎有了更大的動力和更好的施展空間。“小孩子就是越鼓勵越有積極性。我寫的大字當時老師都是劃‘雙圈’，還經常被展覽。”后來在北京學習期間，張虎先生有機會接觸到更多的名家名作，經過不斷的揣摩演練，字寫得更見神韻了。

“改革開放以后，中國書法家協會的成立才讓書法真正活躍起來。書法就跟人說話一樣，經常說就說得流暢。它不單有實用功能，還可以陶冶情操。老年人寫字，對身心都有好處。現在書法不是一個謀生的手段或者表達自我的主要方式了，但還是不可或缺的書寫工具。”

張虎先生一直在呼吁，雖然現代電腦打字很快捷很方便，但是書法還是要寫的，中華民族的傳統文化不能丟掉。

贊中華智慧

“我在講課中經常會問學生，外國人為什么說中國人聰明?兩個原因，一個是寫毛筆字，再一個是用筷子吃飯。使筷子吃飯令手靈巧，寫毛筆字時五個指頭都用得到。”張虎先生一邊說，一邊拿起毛筆為我們演示。

張虎先生認為，中國的方塊字內涵豐富、結構嚴謹、布局精妙，是非常偉大的發明。不過，談及中國的文字藝術，他也表現出擔憂——漢字簡化造成了一些傳統文化的流失。“比如工廠的‘廠’，繁體的寫法是‘厰’，是崇尚文化的地方。現在的‘廠’就是個房子，內涵沒有了。再說‘飛’，古人造字很嚴謹的，兩個翅膀才能飛，如今也只有一個翅膀了。而且不少字的字詞字義都混在一起，有很多問題。現在的人大多看不了古書，這也是歷史發展的難題和缺憾。”

“前不久，韓國25個前后任的總理、副總理聯名上書，要求恢復漢字教育。他們現在感覺到危機，不學漢字就找不到自己的歷史了。我們呢? ”

其實，張虎先生早些年就編寫了一本《中小學生書法入門》，從自身的藝術實踐中總結出許多寶貴的習字經驗，和中小學生、書法愛好者以談心的口氣講述書法。“我們的老祖宗真的很智慧，發明這么簡明、這么漂亮的文字和語言。我希望可以通過書法這種形式，讓我們的文明更好的傳承下去。”

大字見氣質

相對于日常書寫的鋼筆、圓珠筆等硬筆小字，軟筆書法應屬大字范疇。有人評價張虎先生的毛筆字氣勢磅礴、神韻奪人，有大將風度，既看得出流派傳承，又體現了個性與當代精神。欣賞了他創作室里的幾幅字，我覺得所言的確不為過。

他的篆書古樸中透著天真;隸書貌質樸而神飄逸;行草筆墨奔放、骨健行美。簡潔的線條中富于變化，洋溢著超然物外的氣韻。

張先生的書法既有王羲之、柳公權的筆力，又有顏真卿的典雅、懷素的豪放。同時，他堅持“讀別人的書，寫自己的字”——在研究古典作品的同時，還融入了自己的感悟與創新。師古不泥古，學今不囿今，在中國的書法界可謂獨樹一幟。

“字關鍵看結構，就跟蓋房子一樣。要疏密相間，密處不使通風，疏處可以走馬。要有起伏，有對比，既矛盾，又和諧。墨的濃淡、干濕，字的大小都很值得研究。書法藝術是越挖掘越見奧妙，通過字，可以看出一個人內心的感情和思想氣質。中國現在書法的理論比美術還要多。”

小字抒情懷

張虎先生是一個“軟硬皆擅、大小兼長”的多面手。他最初的夢想其實是當個作家。從16歲開始他便公開發表作品，曾寫過小說、戲劇、詩歌、散文，而且多次獲獎，在當年已是小有名氣。最近幾年張先生更加偏愛長的敘事詩，主要是五言古風。婺源的歙硯、肇慶的端硯、洛陽的牡丹、福州的壽山石、連云港的水晶等等，都成了他歌頌的對象。可謂“寫史，寫物，寫形，寫勢，寫貌，寫質，寫聲，寫情，更寫其神與其魂。”

張先生的《水晶歌》我認真讀過。不僅寫出了水晶“璀璨勝美玉”的珍貴之處，更道出了其在現代化科技發展中的重要意義——“彈性耐酸堿，電子高尖精。觀天測海域，望遠顯微鏡。秘密藏宇宙，破解在踐行。晶片如蟬翼，孵化數億增”。可見，張先生不單是一位關注傳統的藝術家，更是位與時俱進的文學工作者。

中國書法家協會顧問王學仲評價張虎先生:文豐實質樸，不求語言的藻飾及過多鋪陳，更不喜動輒引用名人名言、令人費解的現代詞匯，也不在文章中炫耀自己的博學多識。我想，這就是張先生的文字得以自成一家的原因吧。

張虎先生說，他其實更偏愛“小字”，無奈書法的名氣太大，蓋過了文章。其實在我看來，無論大字還是小字，都是他體悟生活、抒發情感的法寶。

筆行至此，我又有了最初的擔心，怕我的文章無法讓讀者看到一個生動的藝術家。張虎先生曾長期主持北京日報文藝副刊工作，上世紀90年代初參與創辦了中國文聯機關報——中國藝術報，并多年擔任社長兼總編，其中又有多少風云故事?可是，一兩個小時的交談、兩三天的筆墨，又豈能與一個人幾十年的藝術生涯相比呢。字如其人、文如其人，還是讓我們從張虎先生的作品中去感受其真正的風采吧。

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張虎，河北定興人。中國文聯全委會委員，中國書法家協會原副秘書長，中國書協書法培訓中心教授，中國生態書畫院院長，創辦并多年擔任中國藝術報社社長兼總編輯、編審。1959年開始發表作品。20世紀80年代以來，張虎的書法作品多次參加全國書法大展和國際性書法大展。1985年曾在京舉辦“張虎西北行攝影書法展覽”、1997年在臺灣舉辦“沈鵬、張虎書法觀摩展”等。2001年5月榮獲中國書法藝術特別貢獻獎。曾出訪日本、韓國、新加坡、馬來西亞進行書法交流和講學。其書法作品被多家博物館收藏并被選入多家報刊和書法作品集。編輯《龍虎字書法》、《書畫家格言薈萃》、《北京的今天》等。出版著作有《西北風情》、《張虎小說散文選》、《張虎書月牙灣詩卷》、《歙硯歌》、《中小學生書法入門》、《張虎書法集》等。