民間戲劇,下一個春天在哪里?

王偉說著“不行!還得給自己找點事兒”時，眼前的他已不再是一個大導演的形象，而是戲劇路上勤奮的小青年。

上世紀90年代中后期，民間戲劇做出了一些令人矚目的成績。如今，經過十余年的磨礪，從市場營銷到藝術表現，民間戲劇已經成為一種十分重要的文化現象和我國戲劇探索的重要形式。

近年來，資本的介入以及創作的多元化都促成戲劇轉入一個新的方向，民間戲劇又進入了活躍期，而北京無疑是這次熱潮的主要陣地。僅2009年一年時間，北京就新增了繁星戲劇村、楓藍國際劇場、麻雀瓦舍、蓬蒿劇場、BTV大劇院等十多個劇場。2009年末到2010年初，在跨年的兩個多月的時間里，京城有近六七十部話劇上演，幾乎平均每天一部新戲。這樣的狀況一方面給許多年輕戲劇人走上舞臺、圓夢藝術的機會，但另一方面，也不可避免地出現了良莠不齊的現象。一些劇目同質性很強，又過度娛樂化。惡搞喜劇、減壓喜劇，紛紛一股腦地撲面而來。民間戲劇在商業的訴求下經過市場的改造，很多已不再是“當眾的思考”。戲劇的理想與藝術追求漸漸被湮沒，有些身不由己地向著消費的方向靠攏。與此同時，在熱鬧繁華的表象下，供過于求的現象也凸顯出來。有朋友戲稱“十部戲有九部半賠錢，還有半部在掙扎”。

那么，怎么區分高級喜劇與惡搞喜劇?戲劇與商業如何尋求恰當的結合方式?戲劇市場該如何發展?戲劇怎樣才能肩負起引領文藝潮流、提高大眾審美的責任，迎來真正的春天?

為此，我們采訪了活躍在話劇舞臺上的演員兼導演王偉。

《中關村》:近來北京的話劇市場比較活躍，不斷有新戲上演，尤其是喜劇，但也出現了良莠不齊的現象，那么怎么去區分高級喜劇與惡搞喜劇呢?

王偉:好的喜劇一定要講一個完整的故事。再加上演員的表演、舞美等方方面面，構成一部好戲。惡搞喜劇可能就是一些片段。啪，這兒拼湊一段，那兒拼湊一段，沒有一個完整的思路、沒有完整的體系，這樣的話，故事也不完整，這是與高級喜劇最大的區別。

《中關村》:很多人不惜以惡搞的方式希望在戲劇中撈一桶金，但是為什么現在商業還是不太看好戲劇?

王偉:首先它的受眾群太小了，一場頂多1000多人，十場也才1萬多人。如果沒有好的盈利模式的話，做十部戲九部半都在賠，還有半部在掙扎，商家對戲劇就漸漸沒有信心了。電影不僅有票房，還有電視劇版權、電影版權、DVD版權，有海外市場。話劇沒有，就是靠票房。

《中關村》:您怎么看戲劇中的植入廣告?

王偉:還是那句話，一個戲劇首先要有一個完整的故事。在一個完整的故事基礎上，我才可以加一些所謂的植入廣告，但一定要在不影響劇情的情況下，要巧妙。戲劇想要找到出路，應該可以讓商業有這種定制的意愿，哪怕是合作的模式?，F在戲劇的票價還是相對較貴的。如何讓大眾看得起話劇?如何讓話劇能普及到千家萬戶?我就覺得有更多的商業性的植入，有更多的商業定制，讓市場的票價低一些，才能讓更多的人走進劇院看戲。

《中關村》:您的新戲《來世許你個今生》就有植入廣告，但是做了廣告之后，女主角馬上接了句臺詞“現在這個植入廣告啊，到處都是”。當初是怎么想到要以這樣方式表達的呢?

王偉:這句臺詞是我特意加上的。贊助方起初對這句話還存有異議，說:“王導，您要是加這句話，不是打自己嘴巴嗎?”我告訴他，相信我，這是個包袱。其實現在人的心態真的是這樣，你越直白地告訴他反而不好。以一種戲劇的方式來看待這些，自我嘲諷也是種不錯的方式。

《中關村》:您認為什么決定了戲劇市場的發展?

王偉:舞臺劇最直接的受眾就是觀眾。觀眾喜歡，就會買票看。觀眾不喜歡，一分錢你都掙不著。所以說觀眾決定了一切。

《中關村》:那您贊同“觀眾想看什么，我們就做什么”的制作模式嗎?

王偉:說句實話，我開始也有這樣的想法。但實際上觀眾的口味也是不一樣的。有人喜歡看悲劇，有人喜歡看喜劇。看喜劇的有的喜歡看鬧劇，有的喜歡看搞笑的。喜歡搞笑的有的喜歡故事搞笑的，有的喜歡人物搞笑的。所以眾口難調。我個人認為，關鍵是做一個好戲，還是那句話，講一個好的故事，觀眾一定會喜歡。

《中關村》:就是說創作的時候可以不考慮觀眾?

王偉:也不能這么說。就拿我們的音樂劇《西游記》來說，這個戲老外喜歡得不得了，但是你要拿到中國來演，肯定沒人看，因為它的造型、表達方式都很西化，中國觀眾的意識不接受這個。所以做一個戲，需要針對你的觀眾群，以大家喜聞樂見的形式。

《中關村》:除了話劇，您在影視、主持方面也做出了一些成績，在這些藝術形式中哪個對您來說是最重要的?

王偉:話劇。話劇一直是占最重要的位置。它讓我與藝術結緣，讓我有了今天的一些成績。我感謝話劇，我也一定會一如既往地參與話劇。

《中關村》:就話劇來說，您也既做導演、制作人，又做演員，最喜歡哪個?

王偉:演員。我做一個演員最輕松。從自私的角度講，我每天只會為我這個角色活著。在創造一個角色的時候，我只想著他。但是做導演需要考慮舞美、編劇、演員等方方面面的事情。

《中關村》:您最近在忙的戲是什么呢?

王偉:《來世許你個今生》和《艷遇十小時》。最忙的時候還有《手機》、《你在紅樓我在西游》，四個戲同時忙。我是一邊排著《手機》，一邊選《艷遇十小時》、《你在紅樓我在西游》的演員。選定演員、談劇本、討論劇情、定方案，晚上還要安排《來世許你個今生》的演出。

《中關村》:那個時候會不會覺得很辛苦?

王偉:不會。你熱愛這個東西就會樂在其中的。其實最忙的時候我基本上也是很早休息的，不會太晚。時間都是可以調控開的。你想，最忙的時候都挺過來了，我反而覺得現在好閑啊。不行!還得給自己找點事兒。

編 后 語:

王偉說著“不行!還得給自己找點事兒”時，眼前的他已不再是一個大導演的形象，而是戲劇路上勤奮的小青年。

想起洛爾伽的一句話，戲劇是提高國家水平最富有表現力和最有效的工具之一，是衡量一個國家的偉大和衰弱的溫度計。雖然現在中國的民間戲劇市場并沒有達到很好的狀態，但是相信有著許多像王偉一樣執著于戲劇，堅持“講完整故事、做好戲”的藝術工作者，總有一天，經過檢驗考核、去粗取精的洗牌過程，戲劇將不單單是人們的一種消遣方式，而是融入大家的生活，肩負起引領文藝潮流、提高大眾審美的責任，成為我們必需的精神食糧。

我們期待民間戲劇的下一個春天。

鏈接:

王偉，演員、導演、主持人。畢業于首都師范大學中文系 ，中國地質大學戲劇表演選修課主講老師。在多部話劇、電視劇、電影作品中擔任重要角色。因主演話劇《千禧夜我們說相聲》和《丑兒的春夏秋冬》榮獲2002-2003年度北京市“原創戲劇”最佳新人獎。主演的話劇《星期八的幸?！帆@中國劇作家協會最佳作品獎。主演的電影《為幸福歌唱》入圍米蘭國際電影節。音樂劇《Monkey Journey to the Wset》作為倫敦奧運會的宣傳形象片。