駢散結(jié)合 疏密相間

宋詞中有不少作品，在開篇用兩個(gè)四字句對(duì)仗，再帶出一個(gè)字?jǐn)?shù)不定的散句，組合成一個(gè)段落。有時(shí)，仍用此法再加一個(gè)段落，藉以層次清晰、淋漓酣暢地寫景抒情。這些四言對(duì)句，意象密集，精心組織，句法凝煉，對(duì)仗工整;而其后的散句，承接緊密，自然流動(dòng)，從而產(chǎn)生駢散結(jié)合、疏密相間的語言形式美感。這里，筆者采擷出幾組警句，試作分析、鑒賞。 

山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。 

這是北宋詞人秦觀《滿庭芳》詞的開頭三句。全篇抒寫男女的離情別緒。上片繪景，點(diǎn)出情人離別的時(shí)間、地點(diǎn)與景物環(huán)境。首句，詞人用一個(gè)“抹”字，形容那飄浮于遠(yuǎn)山上的一層薄薄云彩，就像丹青高手輕揮畫筆一抹，那么飄逸自然。秦觀善用“抹”字。他的七絕《泗州東城晚望》的“林梢一抹青如畫，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”，堪稱將繪畫筆法運(yùn)用于詩的名句。次句寫草天相接，用了一個(gè)“粘”字。明代楊慎《詞品》卷三云:“天粘衰草，今本改‘粘’作‘連’，非也。韓文:‘洞庭汗漫，粘天無壁?！瘡堨镌?‘草色粘天恨?！焦仍?‘遠(yuǎn)水粘天吞釣舟?！鄄┰?‘老灘聲殷地，平浪勢粘天?！w文昇詞:‘玉關(guān)芳草粘天碧?！瘒?yán)次山詞:‘粘云江影傷千古?！~夢得詞:‘浪粘天，蒲桃漲綠。’劉行簡詞:‘山翠欲粘天。’劉叔安詞:‘暮煙細(xì)草粘天遠(yuǎn)?！匙謽O工，且有出處。若作‘連天’，是小兒之語也?！睏钌髡f“粘字極工，且有出處”，我比較贊同。周汝昌先生批評(píng)“粘”字太雕琢，太穿鑿，太用力，又說想起“粘”字來的人，起碼是南京人(《唐宋詞鑒賞辭典》，上海辭書出版社，第827—828頁)，就有悖于事實(shí)了。從楊慎所引例子看，唐代韓愈、張祜詩文，秦觀師兄山谷詩，秦觀自己的《與子瞻會(huì)松江得浪字》，亦有“離離云抹山，窗窗天粘浪”之句。秦觀化用張祜詩，將“粘天”，倒裝成“天粘”。這樣，“山”和“天”都擬人化了，成為畫家和工藝師，他們竟不顧詞人的離愁，偏要釀造出這樣一種暮靄蒼茫的杳遠(yuǎn)境界。沈祖棻先生說:“就好像云是流質(zhì)，可以抹在山上，草有粘性，可以粘住天體。”(《宋詞賞析》第77頁)這位“現(xiàn)代的李清照”是頗為贊賞“粘”字的。這兩個(gè)四言句，對(duì)仗工整，音調(diào)和諧，語言精煉，寫景逼真細(xì)致，又能以黯淡蕭瑟的氣象籠罩全篇，鋪墊出惜別傷懷的主題。在這兩個(gè)對(duì)偶句后，再加上一個(gè)六言句說:從城樓上傳來嗚咽悲涼的畫角報(bào)時(shí)之聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)，原來已是黃昏時(shí)候了?！白S” (qiáo) ，舊時(shí)城門上的瞭望樓。這一句所寫情景，有如南宋姜夔《揚(yáng)州慢》的“正黃昏，清角吹寒，都在空城”。秦觀從寫極目所見到寫側(cè)耳所聞，繪形繪色更繪聲，一對(duì)即將分別的情侶，就是在這樣一個(gè)令人黯然銷魂的情境中出場了。據(jù)宋人葉夢得《避暑錄話》卷三載:“元豐間，盛傳于淮楚……‘山抹微云，天粘衰草’，尤為當(dāng)時(shí)所傳?！薄短扑沃T賢絕妙詞選》載:“秦少游自會(huì)稽入京，見東坡，坡曰:‘久別當(dāng)作文甚勝，都盛唱山抹微云之句?！剡d謝。”可見這首詞開篇兩個(gè)對(duì)句流傳甚廣。

急雨收春，斜風(fēng)約水，浮紅漲綠魚文起。 

北宋詞人賀鑄《惜余春》(踏莎行)詞云:“急雨收春，斜風(fēng)約水，浮紅漲綠魚文起。年年游子惜余春，春歸不解招游子。 留恨城隅，關(guān)情紙尾，闌干長對(duì)西曛倚。鴛鴦俱是白頭時(shí)，江南渭北三千里?！辩娬裾裣壬J(rèn)為，此詞疑是賀鑄四十六七歲時(shí)在江夏寶泉監(jiān)任上作，從惜春發(fā)興，抒寫游宦天涯、不得歸家的苦恨(參見鐘振振校注《東山詞》第72頁)。開篇是兩個(gè)四字對(duì)句帶出一個(gè)七字句，意思是:一場急驟的雨，摧落了殘余的春花。雨停后，幸有斜風(fēng)掠過，池面新波漲綠，繽紛落英漂流水上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，好似浮著一片紅霞;這時(shí)群魚在水上嬉戲，爭奪著花瓣，漾起一圈圈波紋?！笆沾骸眱勺譄挼镁钣星?。詞人將急雨擬人化，好像是它受了天公派遣，不肯讓春色常駐人間，急忙忙地把繁花也把春天收走了?！笆铡笔菍こＷ?，同“春”組合，便發(fā)人所未發(fā)，寫出了惜春的情意?！凹s”，據(jù)張相《詩詞曲語辭匯釋》卷五:“約，猶掠也，攔也;來也;籠也?！睂懙氖切憋L(fēng)掠水，但在詞人的感覺中，好像斜風(fēng)與水有了約定，要緩緩漾起圈圈漣漪，使紅色花瓣漂蕩沉浮，引出魚兒聚集到池面上來似的。因此，這個(gè)“約”字，也就有雙關(guān)含意，同“收”字前后呼應(yīng)，一同傳達(dá)出詞人愛春、戀春、惜春的感情。第三句緊接前兩句寫出池上的美麗景象，“紅”與“綠”相映，“浮”、“漲”、“起”三個(gè)動(dòng)詞連用，寫景生動(dòng)、細(xì)膩、真切。這三句先駢后散，對(duì)得工致，接得自然，字句凝煉，無論是形容詞“急”與“斜”，還是動(dòng)詞“收”、“約”、“浮”、“漲”、“起”，都錘煉得十分精警。所以清代陳廷焯《云韶集》卷三評(píng)曰:“起八字煉。”近人夏敬觀《手批東山詞》也說:“‘收’、‘約’均煉熟?！痹娙嗽~家煉字，能在平常字中表達(dá)出新意、奇趣，才是高手。賀鑄就有這樣的藝術(shù)本領(lǐng)。他用清省傳神的筆墨，使我們從“急雨”、“斜風(fēng)”、“魚文”的暮春景物中深切感受到他內(nèi)心中蕩漾的惜春，思家情緒。 

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。 

這是北宋詞人周邦彥的名篇《滿庭芳·夏日溧水無想山作》的開篇三句。哲宗元祐八年(1093)，周邦彥三十八歲，任溧水(今屬江蘇)令。無想山在溧水縣南十八里。詞中反映他屢遷州縣失意沉淪的苦悶心情。但詞人落筆并不直抒苦恨，而是以春末夏初的幽美風(fēng)光景物反襯其愁情。“風(fēng)老鶯雛”，意謂小黃鶯在暖風(fēng)撫拂下逐漸長大了。這句化用了晚唐詩人杜牧的“風(fēng)蒲燕雛老”(《赴京初入汴口曉景即事先寄兵部李郎中》)詩意，卻把“老”當(dāng)作“風(fēng)”的動(dòng)詞來用，是說風(fēng)使鶯老，風(fēng)與鶯雛都有了生命活力，句子挺拔，句眼新奇靈動(dòng)。次句“雨肥梅子”，意謂梅子在雨水滋潤下漸漸肥碩。同樣是化用唐人詩句，卻出自杜甫的“紅綻雨肥梅”(《陪鄭廣文游何將軍山林》)?？梢?，“風(fēng)老鶯雛”，是為了與“雨肥梅子”構(gòu)成銖兩悉稱的對(duì)偶而對(duì)杜牧詩句作了改動(dòng)的。第三句“午陰嘉樹清圓”，是詞人詩心獨(dú)得的白描佳句，其實(shí)也有出處。“嘉樹”，出自屈原《九歌·橘樹》“后皇嘉樹”?！拔珀帯笔菑奶迫藙⒂礤a《晝居池上亭獨(dú)吟》的“日午樹陰正”化出。但詩人用“清圓”二字替代了“正”字，更生動(dòng)細(xì)致地描繪出中午樹影清晰圓正的狀態(tài)?！扒鍒A”二字與“午陰”相互配合，令人如見樹林深密，中午陽光燦爛，天靜無風(fēng)，故而綠樹亭亭如蓋，陰影清涼濃重的景象。句中也透露出詞人欣賞、喜愛夏日無想山幽美風(fēng)光的情意。這三句詞，鮮明地體現(xiàn)周邦彥善于點(diǎn)化前人詩句，長于煉字，尤其是提煉動(dòng)詞與形容詞摹寫物態(tài)，以及句法靈活、對(duì)仗夭矯多變的藝術(shù)本領(lǐng)。前人評(píng)贊此詞“體物入微”(周濟(jì)《宋四家詞選》)，“起筆絕秀”(陳廷焯《云韶集》卷四)。俞平伯先生《清真詞釋·乙稿》評(píng)析說:“‘清圓’二字，是從劉夢得詩‘日午樹陰正’之‘正’字化來。夏景于四時(shí)中吟詠獨(dú)少，刻畫最難。此闋起首三句，便如在薰風(fēng)披拂、濃陰永晝之中也?！碧乒玷啊短扑卧~簡釋》亦云:“上片寫江南初夏景色，極細(xì)密。……‘風(fēng)老’二句，實(shí)寫景物之美。鶯老梅肥，綠陰如幄，其境可想?！苯再p析深細(xì)。 

云接平崗，山圍寒野，路回漸轉(zhuǎn)孤城。

衰柳啼鴉，驚風(fēng)驅(qū)雁，動(dòng)人一片秋聲。

這是周邦彥《慶春宮》詞的開篇六句。此詞抒羈旅懷人之情。上片描寫旅途所見蕭瑟秋景，多側(cè)面地加以渲染烘托;下片回憶華堂夜宴與所愛女子密約未成的遺恨。冷色與暖色，孤寂蕭瑟與香艷豪華形成強(qiáng)烈對(duì)比，構(gòu)思精妙。起筆“云接平崗，山圍寒野”，說云霧連接著平坦的山頭，而連綿不斷的群山，也包圍著寒冷的秋野。“路回漸轉(zhuǎn)孤城”句說，我在路上經(jīng)過了幾番回旋轉(zhuǎn)折之后，才逐漸地看到了遠(yuǎn)處孤零零的城郭?！霸平印眱删?，對(duì)偶工整，“接”與“圍”兩個(gè)動(dòng)詞極有氣勢。第三句化整為散，用一個(gè)六言長句把節(jié)奏放慢，一“回”一“轉(zhuǎn)”，寫出了人在道路上行走的動(dòng)態(tài)感?！皾u轉(zhuǎn)”二字頗耐品味，既傳達(dá)出原野廣闊、路途遙遠(yuǎn)曲折，又隱隱透露行人焦灼、期待的心情。詞人用兩個(gè)對(duì)句一個(gè)散句寫景，渲染出一種孤獨(dú)凄冷的情調(diào)氣氛，但他尚嫌不足，在這個(gè)自創(chuàng)曲中竟然再用兩個(gè)四言對(duì)句和一個(gè)六言散句繼續(xù)寫景，形成句式、節(jié)奏的復(fù)沓與排比?！八チ澍f，驚風(fēng)驅(qū)雁”等三句說:烏鴉在衰黃的柳樹上悲啼，疾風(fēng)驅(qū)趕著大雁往南飛去，風(fēng)聲、落葉聲和蟲鳥鳴聲交織成一片秋聲，是多么地動(dòng)人心弦呵!這三句將視覺意象與聽覺意象相結(jié)合，繪形傳聲?！耙黄锫暋迸c前三句所描寫的廣漠原野相照應(yīng)，又進(jìn)一步渲染出秋天山野的寒冽肅殺之氣，并直用“動(dòng)人”二字抒情。與“云接平崗，山圍寒野”相比較，“衰柳啼鴉，驚風(fēng)驅(qū)雁”同樣對(duì)仗妥帖精工，但有意將中心意象“鴉”與“雁”置于句尾，與前一對(duì)句把“云”、“山”安排在句首不同，形成錯(cuò)落之勢。有學(xué)者指出，“驚風(fēng)驅(qū)雁”四字，除了寫出秋風(fēng)之猛烈與節(jié)序變換之迅速而令人頓生倉皇失措之感外，“還有比喻人生道路上的為世事所驅(qū)遣而不由自主的意思”(見《唐宋詞鑒賞辭典》，上海辭書出版社，第1017頁)，很有見地。而這樣的“興”象或隱喻之象，乃是觸景自然生出，尤為可貴。總之，詞人在此自創(chuàng)曲調(diào)中反復(fù)運(yùn)用兩個(gè)四言偶句接一個(gè)六言散句的句式寫景，真有氣魄，敢于創(chuàng)新，既可淋漓盡致地寫景抒情，又產(chǎn)生一種逼人的氣勢。俞平伯《清真詞釋》說“漸”字“拖逗有神”，又指出“驚風(fēng)驅(qū)雁”句出自鮑照詩“窮秋九月落黃葉，北風(fēng)驅(qū)雁天雨霜”，是中肯的。劉永濟(jì)《微睇室說詞》分析這六句:“‘云接’三句為秋時(shí)遠(yuǎn)景，‘衰柳’三句則秋時(shí)近景。此六句寫景頗工，寫遠(yuǎn)景則寫目所見，寫近景則寫耳所聞，六句中上八字皆密，下六字句皆疏，此疏密相間之法也。”分析別具慧眼。在周邦彥創(chuàng)制了這一《慶春宮》詞調(diào)之后，方千里、楊澤民、陳允平都用了此調(diào)寫作。這些作品的開篇六句，皆是兩對(duì)四言偶句各接一個(gè)六言散句，顯然都學(xué)習(xí)了周邦彥的句法。

落日熔金，暮云合璧，人在何處?

梁柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許!

這是女詞人李清照晚年流離南宋都城臨安(今浙江杭州)時(shí)寫的《永遇樂》的開篇六句，全篇寫元夕。詞人以今昔元宵的不同情景作對(duì)比，抒發(fā)了國家的盛衰之感和自我的身世之悲。詞中成功地運(yùn)用今昔對(duì)照與麗景哀情相映的手法。上片寫今年元宵節(jié)的情景。起筆兩句著力描繪元夕絢麗的暮景:落日的光輝，像熔解的金子，那么金黃燦爛;傍晚的云彩，圍合著一輪璧玉般的圓月。這兩句對(duì)仗工整，辭采鮮艷，喻象優(yōu)美，境界壯麗。但心情悲哀的女詞人面對(duì)著這春天黃昏的美景，卻從肺腑中發(fā)出了“人在何處”的慨嘆。這是她對(duì)國破家亡自身漂泊江南的境況的悲嘆，在悲痛中又有疑惑與迷惘。身在熱鬧繁華的臨安，作者仿佛回到了“中州盛日”，但很快就意識(shí)到這只不過是一時(shí)的幻覺。沈祖棻先生認(rèn)為“人在何處”是李清照“明知故問”，這樣寫，“就更加反映出她流落他鄉(xiāng)、孤獨(dú)寂寞的境遇和心情來”(見沈祖棻《宋詞賞析》第148頁)，是有見地的。但我更同意劉學(xué)鍇先生的意見。他認(rèn)為“人在何處”的嘆息是“不由自主”的，“它接的突兀，正由于是一時(shí)的感情活動(dòng)，而不是理智的思索和沉靜的回憶”(《唐宋詞鑒賞辭典》，上海辭書出版社，第1207頁)。這樣理解，更符合作者當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，也更能使讀者感受到“人在何處”這四個(gè)字含蘊(yùn)著豐富復(fù)雜的情思，真是力透紙背的一筆。緊接著的“梁柳煙濃，吹梅笛怨”兩句說:在煙雨的潤染中，嫩黃的柳色似乎深了一些，但于寒冬時(shí)早開的梅花，而今已經(jīng)凋謝了。笛曲有《梅花落》，李白《聽黃鶴樓上吹笛》詩云:“一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！崩钋逭樟麽惝愢l(xiāng)，懷念舊京，見梅花凋落而想到李詩，所以用“笛怨”象征梅落。下句“春意知幾許”的“幾許”，原意是多少。但這個(gè)不定疑問詞在具體運(yùn)用時(shí)，常側(cè)重于“少”的意思。這里是感慨春意還有多少呢。盡管初春景色很美，但處于悲苦境遇中的詞人，卻從梅花的凋落中感覺不到春意，甚至還仿佛聽到那哀怨梅花凋落的笛聲。這三句又是前兩個(gè)四言句對(duì)仗，但對(duì)仗句式已從“主語——?jiǎng)釉~——賓語”變?yōu)椤皠?dòng)詞——賓語——主語——?jiǎng)釉~”;而后一個(gè)散句也由四言句“人在何處”換成五言句“春意知幾許”。前三句與后三句，都是先用兩個(gè)四言對(duì)句寫麗景，再分別用一個(gè)四言或五言的散句抒哀情，在復(fù)沓中形成了寫景與抒情的兩個(gè)層次，并且在句式上具有駢散結(jié)合、疏密相間之妙。宋人張端義《貴耳集》卷上評(píng)“落日熔金”兩句“已自工致”，而“梁柳煙濃”三句“氣象更好”。清代謝章鋌《賭棋山莊詞話》說:“李易安落日暮云，慮周而藻密。”可見，這六句都是李清照精心熔煉的警語。