沖風(fēng)踏雪一英雄

大雪紛飛滿山峰，沖風(fēng)踏雪一英雄。

帽上紅纓沾白雪，身披黑氅兜北風(fēng)。

茫茫大地何處去，天寒歲暮路途窮。

血海深仇何日報，頓使英雄恨滿胸。

《林沖踏雪》是中篇評彈《林沖》(下集)及選回《血濺山神廟》中的唱篇。中篇評彈《林沖》取材自古典小說《水滸傳》第六至九回，并改編自京劇《野豬林》。改編者是資深評彈作家陳靈犀。內(nèi)容講述宋時八十萬禁軍教頭林沖，偕妻張氏同游東岳廟，為太尉高俅之子高世德所見。高世德謀奪張氏，便由其父高俅以賣刀計，誆林沖誤入軍機(jī)重地白虎節(jié)堂，將其問罪，發(fā)配滄州，看守草料場。又遣虞侯陸謙等，于大雪之夜，火燒草料場，欲置林沖于死地。林得幸免，誅殺陸謙、富安，投奔梁山。

唱篇《林沖踏雪》是林沖自小酒店飲酒解悶后，踏雪回轉(zhuǎn)草料場的一段表唱。中篇演出時，發(fā)揮表唱特點(diǎn)，用畫外音方式，由不起林沖的腳色的演員演唱，塑造出林沖的英雄形象，為后面血濺山神廟張本。

唱篇起句，初稿原為“大雪紛飛滿天空”，只是敘述了隆冬雪飛的季節(jié)和氣候。后來將“天空”改為“山峰”，不但顯示了地點(diǎn)和環(huán)境，而且展開了飛雪峰巒的畫面，且營造出冷寂、幽涼的意境。并用這種凄美的意境，渲染了人物的處境和心緒。

“帽上紅纓”、“身披黑氅”、“槍挑葫蘆”。這正是在繡像圖畫中以及戲曲舞臺上，人們常見的林沖形象。通過演唱，在人們聽覺中喚起形象，紅纓黑氅與白雪相輝映，繪聲繪色，更為鮮明。加上“沾”與“兜”二字，更有其動感，更顯其動勢。帽上紅纓沾雪，示其昂首，身上黑氅兜風(fēng)，不但說明風(fēng)厲，更顯示其闊步。這是不因嚴(yán)寒畏縮，不為風(fēng)雪低頭的英雄本色。

此時林沖心中牽掛著草料場的安危，正從小酒店趕回草料場。為什么又說“這蒼茫大地何處去，天寒歲暮路途窮”呢?唱詞是從他的形象，描摹出他的性格，又進(jìn)而刻畫出他惘然的內(nèi)心。是他對人生的感受，此時正處于“天寒歲暮”的厄運(yùn)困境之中，而“思故土，歸路遙，千里迢迢”，前途茫茫，蒼茫大地卻沒有自己的立足之地，已經(jīng)到了末路窮途。真是滿腹怨愁，滿懷凄涼。于是，引發(fā)了要報“血海深仇”的滿腔忿恨。

中篇評彈《林沖》首演時，《血濺山神廟》一回，由蔣月泉、劉天韻、周云瑞合演。蔣月泉起林沖，而“踏雪”表唱，先由劉天韻唱出，其生動的內(nèi)容和優(yōu)美的唱腔，先使聽眾產(chǎn)生了對人物視覺心象，然后人物出場，聽眾的印象更深。“踏雪”采用流派唱腔“陳調(diào)”演唱，唱調(diào)由蔣月泉、周云瑞等根據(jù)唱詞內(nèi)容作了潤飾加工。劉天韻嗓音低音渾厚，高音激越，又吸收借鑒昆曲大面的某些唱法，唱來氣勢豪放，雄渾蒼勁，聲情并茂。這選曲便成了他彈唱藝術(shù)的代表作品，同時也成為了“陳調(diào)”唱腔的代表作。

《林沖踏雪》初稿僅為八句。至“天寒歲暮路圖窮”結(jié)束。1960年，劉天韻在上海為毛澤東、周恩來、劉少奇等中央領(lǐng)導(dǎo)演唱，這是毛澤東聽過的少數(shù)評彈節(jié)目之一。周總理聽后，對節(jié)目給予了鼓勵，但提出以“路途窮”作結(jié)，顯得低沉，且未提及報仇之事，建議再作加工。聽了周總理的意見，作者陳靈犀將前面“舉目蒼涼恨滿腔”改為“舉目蒼涼夜朦朧”，然后在后面添加了“血海深仇何日報，頓使英雄恨滿腔”二句，共為十句，以林沖的立志報仇寫出了其壯烈情懷和英雄氣概，林沖的形象更為完整，節(jié)目的感染力更強(qiáng)。

附帶說一下，評彈演員時不察詞意，僅依字音將文字傳訛。上面的“夜朦朧”，便有人誤作“眼朦朧”的。前面“舉目”后接“眼朦朧”。豈非成了“兩眼昏花了。真是差以毫厘，失之千里。