沉默及其限度

葉雙喻是明智的，因為他的頭腦始終是清醒的。當他從北方鐵路局黨委書記的職上退下來之后，他就愈加清醒了。所謂不在其位不謀其政，葉雙喻懶得摻和局里的事。可是他想躲也躲不掉，新任書記陳百川就交給了他一個重要的任務(wù)——選人。葉雙喻知道他有權(quán)保持沉默，可是他最終沒有沉默。因為，在干部任免這件事情上，葉雙喻的黨性和原則就是他選擇的底線和限度。而這也是這部短篇小說《舉棋》的核心意義和真正思想的體現(xiàn)與弘揚。

小說開頭設(shè)計了他舉棋不定、陷入“長考”的局面，而這也正說明了葉雙喻的這一次選擇的至關(guān)緊要和謹慎細致。他在任的時候，肯定也曾陷入過此類選擇的煎熬，可是似乎都沒有這次來的艱難。曹國柱和史銘都是他曾經(jīng)喜愛或十分欣賞的部下。這兩人各有優(yōu)缺點:曹國柱樸實、正直，但死板、不懂變通;史銘靈活、機動，懂得察言觀色且體貼入微，可惜品質(zhì)成問題。只是，可能是因為以前距離太近，以至于無法從深處辨別二人的能力或品質(zhì)的優(yōu)劣。然而，他的困難還不僅僅在于此。雖然葉雙喻早有準備，在退下來之后開始安心居家、過上閑適自由的生活;但他還是很難釋懷史銘的“轉(zhuǎn)變”和見風(fēng)使舵。倒是曹國柱曾經(jīng)來過，且是帶著夫人來的?？梢韵胂?，當時的聊天和談心是其樂融融的。關(guān)鍵是，在知道新任書記陳百川來過之后，曹國柱就再也不來了。這個時候避嫌很重要，而且這也正符合曹國柱一貫的風(fēng)格——所以，葉雙喻知道曹國柱就是以前的自己。平心而論，曹國柱不是那種讓領(lǐng)導(dǎo)喜歡的干部。他有自己的原則，也始終會堅持這些。而史銘卻是那種深得領(lǐng)導(dǎo)喜愛，能觸摸領(lǐng)導(dǎo)意愿、把捉領(lǐng)導(dǎo)意圖的忠實“秘書”?？墒?，這樣的人往往難堪大用。葉雙喻知道這些，他也從正反兩方面、以及過往的事件中提取出有效的選擇信息。所以，他很清醒。小說讓葉雙喻退下來之后再選擇，很顯然這更加有利于事情的真實和人性的真實暴露和顯現(xiàn);而這也更能引人深思……

其實，小說在寫到葉雙喻拒絕了史銘的那副傳家之寶——翡翠象棋時，真相已經(jīng)大白、選擇已然結(jié)束。甚至，在更早的時候，小說已經(jīng)暗示葉雙喻已經(jīng)做出了決定。他的選擇顯然還是秉承了他的原則和黨性，還是體現(xiàn)了一位忠實的共產(chǎn)黨員的品質(zhì)和精神。葉雙喻本可以保持沉默，因為否則的話他所說的都將成為呈堂證供、或者有可能成為部屬的笑柄。當年在他自己新任書記之時，他就遭遇到前任的指手畫腳和頤指氣使。不過，他堅決拒絕了那些。而現(xiàn)在，他也不想成為別人新的談資和話柄。只是，當新任書記陳百川堅持將這一次選擇重任交給了他，他就不得不重新考量。人生在很多時候都會遇到選擇，關(guān)鍵是你要抱持什么樣的態(tài)度!如果說以前葉雙喻是傾向于史銘的，那么現(xiàn)在就是傾向于選擇曹國柱。不僅僅是因為史銘新近的表現(xiàn)令他失望，而在于葉雙喻真正退下來之后才真正做到了“旁觀者清”。作為黨的中高級干部，葉雙喻知道自己不能再保持沉默，他的沉默是有限度的。在需要的時候，他會拍案而起;在不需要的時候，他會“沉默如金”。作為前車之鑒，前任書記的故事還歷歷在目。所以，葉雙喻本不愿意冒險。但是在干部任免這樣重大事件面前，尤其是在新任書記陳百川陷入困難并求助于他時，葉雙喻自然就會顯示出自己的血性和黨性。

事實上，楊洪軍的這部小說題材并不新穎、故事也略嫌老套，但是他能夠?qū)⒐适轮v得如此驚心動魄和發(fā)人深省，就顯得很珍貴了。其實，這則故事可以縮略為微型小說，只是那樣可能就會掩蓋更多的鋪張和沉思。所以，《舉棋》這篇小說最為突出的表現(xiàn)就在于它的強烈的對比和鮮明的人格以及出色的敘事控制。正如主人公葉雙喻的適度沉默和自我克制，作者也在應(yīng)該結(jié)尾的時候戛然而止;而它也在需要鋪張的時候，并不吝筆墨。比如在敘寫葉雙喻自己的判斷和選擇的獨立性之時，作者設(shè)計了一個叫做周乃始的人物。而對于這個被前任書記打壓人物的任用，不僅顯示了葉雙喻的知人善任，也使他獲得了在全鐵路局的權(quán)威，更凸顯了他的血性、黨性以及選擇判斷的獨立性。事實上，在中國為官一任是要冒很大風(fēng)險的，也是舉步維艱的。因為，正如過去中國人的婚姻一樣，中國人做官大都是為別人而做。這就是說，中國人做事在很多情況下都是脫離了事件本身的——很多事情都是承載了太多的利益紛爭和欲望糾結(jié)。所以，當我們回到事件本身，回到真正的自己之時，你就會發(fā)現(xiàn)其實一切都很簡單!

至于小說中的強烈對比，小說有曹國柱與史銘、葉雙喻自己、葉雙喻與前任書記和新任書記等多方面的表現(xiàn)。尤其是前者，這兩個人物的前后表現(xiàn)更讓葉雙喻感慨。小說評論道:“低俗的就能低俗出個蛆蟲來，而清高卻只能清高出個涼風(fēng)陣陣。”如果，我是說如果，史銘不是這般趨炎附勢、見風(fēng)使舵，或許事情完全不同了?？墒菦]辦法，利益和欲望往往使人拋棄人情和溫暖。再如果，葉雙喻沒有受到史銘的這番“挑戰(zhàn)”和“打擊”，問題也會很簡單。甚至如果曹國柱也做出某些“跑官”舉措，那么故事將何去何從?小說沒有說到這些。其實，現(xiàn)實往往比小說更復(fù)雜，更多變，小說只給了一個最簡單最明了的情形讓主人公去判斷、取舍，而這也許是它的缺憾和不足。當然，現(xiàn)實中是非的判斷往往并不難，難的是取舍，這也正是這篇小說的意義所在。