何鏡堂:白發院士主持設計“東方之冠”

舉世矚目的2010年上海世博會于5月1日開幕，這是繼2008年北京奧運會后在中國舉辦的又一次世界性盛會。作為本屆世博會東道主的中國，是怎樣設計出“東方之冠”這樣一座堪稱經典之作的國家館的呢?日前，主持“東方之冠”設計的何鏡堂院士來到浙江省科技館，向人們破解了其中的奧秘。借此機會，筆者與各大媒體記者一起采訪了何鏡堂院士。

早在2007年4月25日，獲得2010年世博會主辦權的上海世博會組委會向全球華人設計師發出特別邀請，希望他們為中國國家館設計出一個能夠體現“城市發展中的中華智慧”和中國傳統文化內涵的國家館建筑方案。自1851年在英國倫敦舉辦首屆世博會(倫敦萬國工業博覽會)以來的一百五十九年的歷史中，這是第一次在中國的土地上舉辦世博會，自然非常吸引世人的眼球。華南理工大學建筑學院院長、高級設計師何鏡堂院士等一批國內外著名華人建筑設計師趕往上海，出席征集國家館設計方案的新聞發布會，并參加競標。

從嶺南走出來的著名建筑設計師

在主持“東方之冠”設計工作以前，提起何鏡堂院士，一般人也許還有些陌生。但在建筑設計界他早已遐邇聞名，國內許多大型建筑均出自他之手。

1938年4月，何鏡堂出生在廣東省東莞市的一個小鎮。他有一個哥哥喜歡畫畫，上小學時，小鏡堂經常跟著哥哥背上畫夾和干糧到野外寫生。家鄉那錯落有致的房屋、流水潺潺的小溪、彎曲有致的石橋、充滿生機的綠林，呈現出一派秀麗的嶺南風光，構成了他繪畫的素材。有一天上語文課，老師在講《趙州橋》一課時說:“建筑師是半個藝術家、半個工程師，可以把藝術凝固起來。”這句話對小鏡堂有所觸動。

東莞是我國著名的僑鄉，華僑們掙到錢后，就會在老家建各種各樣的小洋樓。何鏡堂在上中學時就對當地的一些新老建筑很感興趣，課余時間經常穿街道鉆胡同，然后將一些房屋和街道畫下來。當他真正明白了小學語文老師講的那句源自歌德的“建筑是凝固的音樂”的意義后，又在寫作文時加了一句:“建筑是立體的史詩”。那時他心中崇拜的偶像就是著名建筑學家梁思成，并萌發了長大后當個建筑設計師的理想。

1956年夏天，何鏡堂考進了華南工學院(現為華南理工大學)建筑系，學習自己喜愛的建筑設計專業。經過五年的大學本科學習后，考進華南理工大學研究生部，繼續攻讀建筑設計專業，師從嶺南建筑的創始人夏昌世教授。夏教授年事已高，經驗豐富，他將自己的學識毫無保留地傳授給何鏡堂。

“文革”開始后，我國許多大專院校紛紛停課，老師受批判，學生去串聯，新生已停招。1967年，何鏡堂被分配到離家千里之外的湖北建筑設計院工作。動亂愈演愈烈，做學問搞專業的人被說成是“走白專道路的臭老九”，有些專家被關進了牛棚。何鏡堂到湖北建筑設計院不久，也被下放到農村接受“貧下中農再教育”去了。酷愛建筑設計的何鏡堂冒著極大的風險，偷偷地看一些建筑理論方面的書，還悄悄買來白紙，深夜獨自在房間里練習畫設計圖，不讓時間和專業荒廢掉。

何鏡堂的妻子在北京從事建筑設計工作，為解決夫妻兩地分居問題，何鏡堂多次向有關部門申請，他終于在1973年調到北京，進入國家輕工業部設計院工作。

改革開放后

迎來事業和人生的春天

20世紀80年代，作為改革開放前沿地區的廣東省開始創辦深圳特區，需要大量人才。1983年5月，在北京工作了十年的何鏡堂夫婦應邀調回母校華南理工大學，在建筑學院一邊任教一邊開展建筑設計工作。何鏡堂開始進入建筑設計事業的黃金季節。

何鏡堂回母校后，正逢深圳八大重點文化工程之一的深圳科學館開展設計方案競賽，他與妻子立即報名參賽。深圳科學館集會議、展覽、培訓等功能于一身，是深圳對外科技活動的一個重要場所，當時像這樣有影響的大工程并不多，因此競爭非常激烈，參賽的建筑設計師很多。何鏡堂非常珍惜這次參賽機會，根據建設方提出的“建筑風格要有特色，最好讓人看后一輩子都忘不掉”的要求，他和妻子運用先進的設計理念，設計出一個以八角形為主體，集現代化多功能于一體的《深圳科學館建筑方案》。經專家學者評選，在眾多的設計方案中，由何鏡堂設計的方案脫穎而出，被建設方采用。同時，這一設計方案還分別獲得建設部和廣東省建筑設計二等獎。

初戰告捷，局面打開，新的設計項目接踵而至。1985年，何鏡堂與莫伯治共同主持西漢南越王墓博物館的設計工作。從一動筆他們就樹立起創新意識，全力設計一座既弘揚嶺南歷史文化又體現時代特色的建筑物。因此在第一期陳列館立面造型的設計中，他們意識到這是全館的“臉面”，要非常嚴格認真地對待，可等到外墻完工后，立面的造型仍未確定下來。竣工日期又快到了，這仿佛像一位將要出閣的姑娘等待著他設計精美嫁衣。怎么辦?兩位設計師為此大傷腦筋，最終在自己的家鄉找到與古墓質感相呼應的紅砂巖做外墻掛石，再請雕塑家潘鶴設計浮雕和門前石虎，使工程按時完成，真可謂“天作之合”。博物館開館時，這一造型讓參觀者眼前一亮，無論是權威專家還是普通觀眾，都對這一巧奪天工的設計嘖嘖稱嘆。這項工程運用現代手法，結合嶺南特色，既傳遞兩千多年的歷史文化內涵，又巧妙地與創新結合起來，榮獲國家優秀設計金獎、建設部優秀設計一等獎、國家教委優秀設計一等獎、中國建筑學會優秀設計創作獎等獎項。

接著，何鏡堂在廣州設計了一座中國市長大廈，這所大廈高四十八層，屬于超高層的建筑。在設計時，他除了認真考慮大廈本身的外形、結構和布局外，還充分利用周邊的環境條件，設計出一個市民廣場，融入了廣場文化，使市民有非常好的活動空間，拉近了市長與市民之間的距離。這項設計得到了廣州市市長的高度評價，也受到廣大市民的歡迎，被譽為“兩全其美”的工程。

何鏡堂先后為全國一百多所院校搞過規劃和設計，稱得上我國校園規劃設計的“掌門人”。特別值得一提的是，他在主持浙江大學紫金港新校區的整體規劃和主樓的設計工作中，把江南水鄉的特色和浙江大學這座百年老校的校風有機結合起來，同時與現代教育理念和信息化時代的要求糅合在一起，形成一個新的校園規劃。紫金港校區原是一大片有道路、農田、小溪、濕地的村野，他巧妙地將古代書法家王羲之在《蘭亭序》中“曲水流觴”的典故應用到他的設計里去，形成了一個有文化創意的新校區。

到目前為止，何鏡堂院士分別主持了鴉片戰爭海戰博物館、九一八紀念館、大都會廣場、北京奧運羽毛球館和摔跤館，還有重慶大學、江南大學、武漢大學、上海大學城、廣州大學城等一百多項重大建筑工程的設計工作，很多項目的設計達到國際先進水平。

隨著何鏡堂在建筑設計領域的成功，他的人生和事業也不斷發生變化: 1994年被評為中國工程設計大師，1999年當選為中國工程院院士，現任華南理工大學建筑學院院長，兼建筑設計研究院院長、教授、博士生導師等重要職務。

白發大師披掛上陣

主持設計“東方之冠”

何鏡堂在事業上取得如此輝煌的成就，名聲在外的他人生已很圓滿，照理說年過七旬的他應該安度晚年，安享天倫之樂了。可這位白發蒼蒼的建筑設計大師卻再度披掛上陣，去迎接上海世博園國家館設計的新挑戰，這又是為什么呢?

作為國內一流的建筑設計師，何鏡堂深知世博會的場館設計歷來是世博會的重頭戲，每一屆世博會的主辦國都希望通過建筑來展示自己國家文化與科技的最高成果，并希望這種永久性建筑能夠代表自己國家的形象。像巴黎的埃菲爾鐵塔、布魯塞爾的原子球館、西雅圖的太空針塔，一個又一個傳世建筑為世博會主辦國贏得了無數榮耀與自豪。由于何鏡堂年輕時代正逢我國經濟落后時期，沒有遇到設計大型場館的機會。前些年北京的鳥巢、國家大劇院、中央電視臺新大樓的設計，幾乎都讓外國設計師競爭去了。這一次的世博會有史以來首次在中國的土地上舉行，中國的建筑設計師有義務、有責任、也有能力為祖國設計出一個真正富有中華民族特色的國家館。

人生能有幾回搏，此時不搏更待何時?何鏡堂從上海乘飛機趕回廣東后，已是傍晚時分。他顧不上休息，就將他領導的二十多名設計人員召集起來開了一個“諸葛亮會”。會上他首先提出了“中國特色、時代精神”的八字設計方針，然后根據上海世博會組委會的規定，要求大家在兩個月的時間內，設計出有中國文化特色的國家館的初步方案，讓評審組挑選。雖然當時團隊人員的心理壓力很大，但大家還是很高興參與這項有意義的工作。

設計工作先從哪里下手?何鏡堂提出:“國家館的設計首先要體現中國元素，假如一個館設計出來，放到美國也行，放到法國也可，或者放到世界上任何國家都行，這顯然沒有體現中國特色。” 中國有五千多年的歷史文化，可以用博大精深、豐富多彩來形容，但哪些元素才能真正代表博大精深的中國文化?用什么建筑形式來向世界展示中國文化的精髓呢?何鏡堂想到了故宮、國畫、漢字、陶瓷、園林、京劇、青銅器、黃河長江等多種中國元素，架構他心中的國家館模樣。根據他的設計思路和分工安排，他將二十多名博士生、碩士生設計師分成三個組，在幾天時間內拿出三個初步方案:一是“東方之冠”，二是“江南園林”，三是“萬事如意”。這樣做也是為了提高中標的概率，三個方案總比一個方案命中率要高嘛。

“東方之冠”被何鏡堂確定為第一方案，這是他從中國古建筑常用的斗拱構件中受到啟發得出的最初設想。斗拱除了在受力結構上起到承受出挑屋檐重量的作用外，還有顯示建筑等級高低的功能，特別是在視覺效果上實現了建筑物深遠壯觀的美學印象。當然僅有一個斗拱的造型并不完美，國家館的總建筑面積那么大，用什么辦法解決龐大體量建筑容易產生壓抑感的問題呢?同時，作為世博會東道國的標志性建筑，必須具有力量感和權威感。何鏡堂與設計團隊的設計師們大膽借鑒了夏商周時期的鼎器文化的概念，采用了以斗拱為架構，以鼎器為外形，以九宮格為屋頂的整體結構，最終讓國家館橫空升起，呈現華冠高崇之勢。

好事多磨。何鏡堂與他的團隊滿懷期待將“東方之冠”等三個設計方案送到上海世博會組委會參加初選時，三個方案均名落孫山，連前二十名都沒有進去。一向穩重的何鏡堂也有些焦急了，趕緊與助手們查找問題:原來當時送去參賽的“東方之冠”設計方案中，在國家館的四周增設了鋼繩水簾，目的是想表達中國文化中含蓄朦朧美的意境，但這樣的設計效果讓評委看到的仿佛是一個從頭到腳包著紗巾的少女，無法看清其美麗的真容。此外，按規定海選時每個方案只送一張照片給評委，但是何鏡堂與他的團隊設計效果圖中的“朦朧美”無法通過僅有的一張照片展示出其真實效果，因而落選。萬幸的是后來評委們對初選出的前二十個方案都不滿意，又將所有的參賽方案重新復審了一遍。正是這次復審讓“東方之冠”脫穎而出，入選八個入圍方案。隨后評審組又圍繞“唯一性、標志性、地域性和時代性”的標準進行了最后一輪評審，通過投票表決，華南理工大學建筑設計院的“東方之冠”設計方案和清華安地建筑設計公司的方案并列第一。

2007年9月，“東方之冠”的設計方案通過評審組嚴格評審，并最終成為競賽方案第一名。

“東方之冠”方案中標后，何鏡堂和他的設計團隊又根據上海世博會組委會和有關專家的意見，將原方案中在國家館的四周增設的鋼繩水簾去掉，并吸收了清華安地建筑設計公司的長處，進行更科學、更具體、更認真的方案細化工作。從2008年8月到2009年6月，何鏡堂和他的設計團隊都在為國家館設計一件漂亮的 “大衣服”。紅色是中國人心目中莊重喜慶的顏色，天安門、中南海、勞動人民文化宮等許多古建筑的外墻都是紅色的，所以何鏡堂想給中國館做一件 “中國紅”外衣。為了讓中國館更富有民族特色，他下定了決心，請來專門研究色彩的中國美術學院副院長宋建明作指導，經過多次研討和對比試驗，最終讓國家館穿上了一件漂亮的紅外衣。

此外，何鏡堂在國家館的設計中引入了最先進的科技成果，使它更符合環保節能的理念。四根立柱下面的大廳是東西南北皆可通風的空間，在四季分明的上海，無論展會期間各種氣候如約而至，讓觀眾都能感到有一股股與人體相宜的氣流在撫摸自己的肌膚。外墻材料為無放射、無污染的綠色環保產品。頂層還有雨水收集系統，雨水凈化用于沖洗衛生間和車輛。主體建筑的挑出層，構成了自遮陽體型，已經為下層空間遮陰節能了，所有管線甚至地鐵通風口都被巧妙地隱藏在建筑體內。

2010年2月8日，整個中國館終于從設計藍圖變成了實體。新落成的中國館由國家館、地區館和港澳臺館三部分組成。紅色的國家館“東方之冠”高六十三米，建筑面積約為二十七萬平方米。地區館高十三米，建筑面積約四點五萬平方米，港澳臺館建筑面積約三千平方米。地區館和港澳臺館將為全國三十多個省、自治區、直轄市及港澳臺地區提供展覽場所，展示中國多民族的風采及城市變遷的情況。如今，中國館向世界展現了我國的形象，讓世界更直觀地了解中國。■

(責任編輯/呂 靜)