W概念股:從“杠桿女”到“歷女”的“閱讀飄移”(下)

女性自我的意識、身份和位置，正在和她周圍的一切消除邊界。但是，女性自身的身、心、靈卻在發(fā)生著深刻、深邃、深遠(yuǎn)的斷裂；這兩種相互撞擊的趨向都集中擠壓著女性嬌小而柔弱的自我，持續(xù)、深入地制造著裂變、聚變和核變的“需求軌跡”，而這，有可能推動著2010女性閱讀和商業(yè)出版最大規(guī)模的“閱讀飄移”。

穿越：王者歸來?

假若這真的是一種轉(zhuǎn)折點(diǎn)的話，2009年下半年，“杠桿女”和“歷女”幾乎同時成為中日兩國的“新語流行”，是不是意味某種聯(lián)想的空間?

在對中國大陸青春文學(xué)的閱讀潮流和文化傳播的路徑研究中，我們曾經(jīng)提煉出一條“日韓青春題材的理念與內(nèi)容——中國港臺影視劇——中國大陸青春文學(xué)類型出版”的演變過程。其實，在女性社會潮流和閱讀出版周期方面，同樣存在著這樣一個潛隱的影響路徑。而且，隨著互聯(lián)網(wǎng)、全球化、中國一世界接軌速度的加劇，中國大陸女性新潮流與日本“W概念”的變化。越來越呈現(xiàn)“ONE—TO—ONE”直接對接的趨勢。也就是說，通過互聯(lián)化即見即得，日本的“W概念”會直接影響和作用于中國大陸女性新潮流的萌生和勃興。

于是，梳理日本近年來的“W概念”，幾乎都可以見出這種影響軌跡：當(dāng)日本整出某種“W概念”的新詞匯，總是會迅速流傳于互聯(lián)網(wǎng)，影響和作用于亞洲特別是中國的社會潮流和閱讀變革。

2003年，日本女作家酒井順子暢銷書《敗犬的遠(yuǎn)吠》，創(chuàng)造出“三十未婚”的三高女性群——指30歲以上，高收入、高學(xué)歷、事業(yè)成功，但無感情歸宿的女性——讓人們開始注意中國的“剩女問題”。

2004年日本超級暢銷書《電車男》，描述一個“御宅族”的生活，“宅男宅女”成為中國的“新概念”。

2005年日本暢銷書《下流社會》，迅速吸引了人們的眼球，中國“IPOD世代”認(rèn)為自己也是在源源不斷地加入“下流社會”。

2007年，“干物女”成為日本十大最流行性新詞匯，中國時尚報刊立刻風(fēng)靡測試“你是干物女嗎”：已經(jīng)放棄戀愛，凡事都說：“這樣最輕松”……

時至2009年，“歷女”成為日本最核心的“w新概念”。假若梳理這個語匯的來龍去脈，“歷女”似乎脫胎于“宅女”，但又迥異于一般意義上的“宅女”。如學(xué)者劉檸所說，“宅女的生活態(tài)度比較消極，對外部世界缺乏熱情，不大愿意與人溝通，受制于比較‘下流’的經(jīng)濟(jì)地位，也不太愛花錢，屬于低消費(fèi)層；但歷女不同，她們酷愛歷史，不僅狂熱地閱讀各種歷史文本(歷史類書籍、電影和電視劇)，而且身體力行，不惜為自己營造虛擬的歷史氛圍，并深度浸淫其中，不愿自拔。”最重要的是，相較于以宅男為代表等所謂的“草食系男”自甘下流、逃避現(xiàn)實、不愿奮斗、自居邊緣化、喪失男人責(zé)任、“不可托付終身”的傾向，歷女的興起，代表著日本女性“奮起自救”的動力：“于是，她們把目光回溯，定格到戰(zhàn)國時代的古戰(zhàn)場，以幕末、維新的武士、英雄置換生活中無處不在的小男人。“歷女”們穿越時空，試圖以往昔俠客的刀光劍影驅(qū)散俗世的蠅營狗茍的努力可謂悲壯……”

這跟穿越文學(xué)和后宮文學(xué)勃然興起并達(dá)至閱讀潮流和商業(yè)出版的泡沫化繁榮高潮的社會心理何其相似?一如穿越、后宮，“歷女們宏大敘事抱負(fù)的反面，正是對現(xiàn)實的失望。抱負(fù)有多大，失望就有多深。

2003年至2009年，當(dāng)日本“W概念股”從“敗犬女王”的社會現(xiàn)實話題，逐漸變向“歷女”等厚重的歷史與時代境遇時，中國大陸“穿越文學(xué)”閱讀潮流和商業(yè)出版周期正逐漸勾勒出一個完整的“s”曲線：

穿越文學(xué)的鼻祖應(yīng)該是席娟的《穿越時空的愛戀》和《尋秦記》，但是可以追溯的精神源頭卻是日本的動漫《尼羅河的女兒》和《天是紅河岸》；在中國本土的萌芽是在2002—2003年前后，經(jīng)過兩三年的發(fā)展，寫的人越來越多，類型也越來越成熟，直到2006年發(fā)展到了高潮，佳作眾多；真正讓本土“穿越時空去戀愛”的濫觴之作是2006年1月出版上市的《夢回大清》，在2006年下半年到2007年上半年形成出版小熱潮，集中引爆是在2007年第一季度：于是，有人說2007年是“穿越年”，“你或許不，信，但看了本周的榜單，你就不得不點(diǎn)頭頷首了。穿越作品占據(jù)了榜單前四名中的三個名額，而另一名《后宮》也是在架空歷史中與穿越暖昧地交輝著。”

2007年7月，我發(fā)表《預(yù)測’07下半年7大閱讀拐點(diǎn)》之后，明顯觀察到，穿越文學(xué)作為一個領(lǐng)軍板塊帶動圖書市場新經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)的大勢已去，其整體閱讀潮流和商業(yè)出版從此走向下坡路，但仍和并生雙蒂的“后宮文學(xué)”(歷史架空文學(xué))一起，作為一很有潛力的出版類型，在2008—2009年蟄伏至今，中間還不斷掀起“單書小高潮”，如《慶余年》。

但是，2009年下半年，穿越文學(xué)卻有死灰復(fù)燃之跡象，特別是在影視劇帶動之下：所謂“穿越刮起影視風(fēng)”，2008年《功夫之王》和《魔幻手機(jī)》做了鋪墊；2009年的本土穿越電影《隋朝來客》和時下正在熱播的日本穿越劇《仁醫(yī)》，醞釀小高潮；日本經(jīng)典穿越動漫《穿越時空的少女》被拍攝成電影，預(yù)計2010年于春季上映，估計會帶動穿越集體懷舊；不少在線播放網(wǎng)站如(迅雷)都在制作穿越影視劇專題，取勢而為；中國大陸游戲商已經(jīng)開始涉足首款穿越題材的游戲，跟風(fēng)嘗鮮；港劇《宮心計》的熱播延續(xù)著《金枝玉孽》影響和作用下的后宮文，并蒂生花……這似乎都在預(yù)示著“穿越”借助影視雙生雙翼，重新“王者歸來”。

但是在我看來，這仍然是“在不確定中尋找確定的可能性”：一方面，“穿越”題材難以掌控，中國“穿越”題材的影視劇生產(chǎn)還在摸索過程中，制作方、市場和觀眾都還在觀望，對2010年的社會潮流有何影響和作用還不確定——誠如曾擔(dān)任《相思樹》、《親情樹》等多部影視劇制片人的郭新強(qiáng)在2009年下半年接受媒體采訪訪時所說，對于“穿越”題材的小說是否適合拍攝電視劇，還要慎重一些：“如今這個題材的小說日漸成為中外電視人尋覓故事來源的‘新礦’，因為好的‘穿越’小說不僅有精彩的故事，而其眾多的讀者也為電視劇的收視提供了保證。光從情節(jié)上來說，在‘穿越’題材的作品中，通常都是一個現(xiàn)代人來到完全陌生的時空、上演完全不同的人生故事，想想都覺得很吸引人。不過如果要將這類題材的作品拍好，是需要導(dǎo)演、編劇對劇本有很高的掌控能力，否則很容易情節(jié)亂套，進(jìn)而‘丟’了一部分觀眾。”

另一方面，當(dāng)穿越題材多棲發(fā)展，從圖書延伸到影視圈時，是否意味著它作為一種出版類型已經(jīng)趨于“常規(guī)化”?——也就是說，讀者和觀眾對穿越題材的口味與需求正在趨于穩(wěn)定，穿越將變身為一種常銷的出版類型，難以重現(xiàn)昔日榮光，即作為一個亮點(diǎn)引領(lǐng)整個圖書市場，最終造就一個泡沫化繁榮的閱讀版塊。

倘若要重新尋找能造就一個出版板塊、并帶動整個圖書市場的“領(lǐng)軍亮點(diǎn)”，必須重新回到“W概念”“需求軌跡”和“閱讀飄移”的變化鏈中，尋找某種撞擊才能裂變、聚變和核變的“需求亮點(diǎn)”?

新題材：當(dāng)“杠桿女”與“歷女”相撞

這種撞擊會發(fā)生在哪里呢?或許就發(fā)生在“杠桿女”與“歷女”的相撞上!

假若日本“w概念”影響和作用于中國女性“她閱讀”社會潮流的影響、傳播和作用路徑仍然正常發(fā)揮作用的話，并且與本土《明朝那些事兒》和袁騰飛說歷史等新歷史讀物受到不少年輕女性和女學(xué)生的歡迎聯(lián)系起來看，或許中國本土的“歷女”潮在2010年也會如期而至。

如此，“歷女”潮必然會與時下中國女性最主要的兩股“W概念”和新潮流相撞：一是以杠桿女為標(biāo)簽的“抗壓”潮流(比如《杜拉拉升職記》等女性職場小說)，一是以后宮女為標(biāo)簽的“減壓”潮流(比如以《夢回大清》為代表的穿越文學(xué)和后宮文)。

無論是抗壓還是減壓，女性的需求變化，都基于同樣的心理動力：女性面對太多的時代重大問題與人生難題而無力把握，但是在這個不確定的時代里又試圖讓自己確定下來的渴求——在變化中的中國和世界確立自我的意識、身份和位置。

因此，從“歷女”到“杠桿女”，金融危機(jī)、就業(yè)寒冬、蝸居……等重大社會現(xiàn)實問題，迫使她們更加聚焦而不是逃離年輕女性在這個不確定的時代中的四種基本感覺：

A 不確定感，對獲利力和自我力的不確定。

B 競爭感，遍地都是激烈的競爭，似乎每一個人都是比你優(yōu)秀的人。你沒有什么特別之處，難以與眾不同。

C 渺少感，在龐大的社會現(xiàn)實壓力面前，人是如此的渺小——雖然小就是美麗的。

D 落差感，從小到大，都是在小家庭中寵著溺著呵護(hù)著長大；但一進(jìn)入社會，沒有人寵著你寬容你關(guān)愛著你；這在心理上造成巨大的落差感……

在這個時候，本應(yīng)該成為她們堅強(qiáng)后盾的“另一半”，不但從過去的男方絕對強(qiáng)勢，撤退到希望“相互平等、互相選擇、相互需要、共同擔(dān)當(dāng)”的平等伙伴陣地。甚至還要繼續(xù)撤退，撤退到“大后方”，讓“杠桿女”沖鋒陷陣。自己坐享其成……

于是，問題產(chǎn)生了，當(dāng)“歷女”越來越鄙視現(xiàn)實中的小男人、傾向于“穿越”到歷史中輔佐英雄的男人王霸天下——也就是說，成為“穿越中的杠桿女”時，“杠桿女”在生活和現(xiàn)實中卻遭遇越來越多的“草食系男”——二十九歲的甲女想結(jié)婚，但滿世界全是“掉檔丁男”，可惡的是，對方還要求自己成為能把他策劃為一生杰作的“杠桿女”……

在這個巨大的反差中，女性的身心靈發(fā)生巨大的“斷裂”，誕生了無法跨越的“鴻溝”；但充滿反諷和荒誕意味的是，在女性自身的體驗中，自我和世界的邊界都發(fā)生了消融：現(xiàn)實和歷史、生活與幻想、需求與YY不斷地發(fā)生撞擊與融合，閱讀的邊界也正在消解，“杠桿女”、“歷女”、穿越所謂的創(chuàng)作者、閱讀者與被創(chuàng)作被閱讀作品本身，都在發(fā)生混淆，就像那句話所說，“我不知道是梵天生活在我的夢里，還是我生活在梵天的夢里”?

究其根本，是因為整體時代的大潮流都是強(qiáng)行消彌邊界：互聯(lián)網(wǎng)正在生活化，生活正在互聯(lián)網(wǎng)化；歷史正在現(xiàn)實化，現(xiàn)實正在歷史化；生活正在虛擬化，虛擬正在真實化……女性自我的意識、身份和位置，正在和她周圍的一切消除邊界。但是，女性自身的身、心、靈卻在發(fā)生著深刻、深邃、深遠(yuǎn)的斷裂；這兩種相互撞擊的趨向都集中擠壓著女性嬌小而柔弱的自我，持續(xù)、深入地制造著裂變、聚變和核變的“需求軌跡”，而這，有可能推動著2010女性閱讀和商業(yè)出版最大規(guī)模的“閱讀飄移”。

這不是問題。問題是，在這個閱讀飄移的軌跡上，有哪些題材正在占據(jù)位置，又有哪些圖書熱點(diǎn)、出版類型以及閱讀潮流可能誕生?

那么，2010年年初，穿越題材，是否還有市場?或者，要如何寫，才能有市場?

其實，所有的穿越都是“披著羊皮的狼”，這個說法稍許有些過了，但是就是這個意思——就是說把同樣的故事?lián)Q了個包裝，而這個包裝，給予了故事本身更大、更多的空間，讓作者可以更好地發(fā)揮，也讓讀者更好地YY。經(jīng)濟(jì)寒冬還未結(jié)束，現(xiàn)實生活如“蝸居”般慘不忍睹，那么，還是YY吧，反映到創(chuàng)作出版中，“穿越”，“后宮”，“歷女”，又豈能不大行其道。

事實上，需求如此。而從“穿越”到“后官”或者“歷女”，也只是換個“馬甲”而已。所以，不是“穿越”，就必定會有其他新題材誕生；不是“后宮”，便必然有其他新類型出現(xiàn)……因為，有需求。就必然有新題材、新類型，新的故事講述方式。問題是，這種新題材、新類型，新的故事講述方式，會在哪些方面誕生?當(dāng)“歷女”與“杠桿女”相撞，王者歸來的，如果不是穿越題材；那么，何為王者，什么才能成為閱讀潮流和商業(yè)出版的“w概念”新亮點(diǎn)?

這個答案只能追循兩條線索去探求：一就是“穿越歷史”，在時間旅行中回到過去、轉(zhuǎn)世輪回、平行宇宙以及虛擬世界……在人類對穿越時空，改變自己、歷史、未來命運(yùn)的終極夢想中。尋找“w概念”、“需求軌跡”和“閱讀潮流”的根本源泉——想象的邊界有多大，未來的道路就有多遠(yuǎn)。另一條線索就是“深人生活”，在層層包裹的社會空間中，像剝洋蔥似的，一瓣一瓣，逐漸、逐步、逐層深入到時代的內(nèi)核、社會的內(nèi)核、婚姻的內(nèi)核、家庭的內(nèi)核、兩性的內(nèi)核以及女性自我需求的內(nèi)核……一切“W概念”的變化和女性閱讀的飄移，都來源女性內(nèi)在需求軌跡的變化。

毫無疑問，從“杠桿女”到“歷女”，就是這種需求軌跡某種可以暴露的痕跡——無論是穿越歷史還是深入生活——預(yù)兆已經(jīng)發(fā)生，只是我們尚未體悟，詳加辯析，并做出及時而有效的應(yīng)對。