結(jié)構(gòu)藝術(shù)的典范

關(guān)鍵詞:普希金 《射擊》 結(jié)構(gòu)藝術(shù)

摘 要:俄羅斯文學(xué)奠基人普希金的短篇小說(shuō)《射擊》是《別爾金小說(shuō)集》中的一篇，它是講述19世紀(jì)貴族先進(jìn)青年生活的作品，其獨(dú)特的對(duì)稱(chēng)、平行結(jié)構(gòu)堪稱(chēng)結(jié)構(gòu)藝術(shù)的典范。

《射擊》是俄羅斯文學(xué)奠基人普希金創(chuàng)作的《別爾金小說(shuō)集》中的第一篇。《別爾金小說(shuō)集》包括五篇小說(shuō)，每一篇都生動(dòng)地展示了19世紀(jì)俄羅斯的社會(huì)側(cè)影。如果將這五篇小說(shuō)聯(lián)結(jié)起來(lái)，那么，19世紀(jì)初期的俄國(guó)社會(huì)的重大問(wèn)題都有明顯反映。偉大的俄羅斯文豪列夫#8226;托爾斯泰就特別喜愛(ài)和推崇《別爾金小說(shuō)集》，他說(shuō):“每一位作家應(yīng)該反復(fù)研究這些作品”{1}，他還說(shuō):“作家必須不斷地研究這一寶庫(kù)。”

19世紀(jì)初期，歐洲國(guó)家已跨入資本主義繁榮時(shí)期，但俄國(guó)卻還是一個(gè)極其落后的封建帝國(guó)。沙俄為了維護(hù)其農(nóng)奴制的反動(dòng)統(tǒng)治，對(duì)內(nèi)對(duì)外加緊推行反動(dòng)政策，國(guó)內(nèi)一部分貴族知識(shí)分子不再滿足于上流社會(huì)的浮華生活，為了發(fā)泄對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，他們或是玩世不恭，無(wú)所事事;或是苦悶彷徨，痛苦憂郁;或是針砭時(shí)弊，憤世嫉俗。但是，他們當(dāng)中也有一些較先進(jìn)的人士，直接受到法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命的啟發(fā)，成為了與沙皇專(zhuān)制進(jìn)行斗爭(zhēng)的革命斗士，這就是十二月黨人。雖然他們的起義失敗了，但他們?yōu)樽杂珊徒夥诺亩窢?zhēng)對(duì)俄國(guó)仍產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

普希金作為偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，不僅是十二月黨人的忠實(shí)朋友，而且積極支持了他們的革命，同時(shí)，他在自己的作品中反映了十二月黨人的心聲，歌頌了他們的革命思想。在《別爾金小說(shuō)集》中，特別是在《射擊》里，作者生動(dòng)地描寫(xiě)了貴族知識(shí)分子的生活，勾畫(huà)了貴族進(jìn)步青年蔑視貴族階級(jí)的偏見(jiàn)，憎惡他們庸俗的生活，同時(shí)也展現(xiàn)了19世紀(jì)初沙皇軍營(yíng)和貴族莊園的種種世相。

《射擊》中的主人翁西爾維奧是一名退役軍官，他過(guò)去“一向逞強(qiáng)好勝”{2}，是以“酗酒為驕傲”，但后來(lái)卻遠(yuǎn)離上流社會(huì)，移居貧困小鎮(zhèn)隱居，盡管“性格陰郁、脾氣暴躁、說(shuō)話尖刻”，但在這里“過(guò)得很清苦”，“出入總是以步當(dāng)車(chē)”。“他的槍法很準(zhǔn)，抬手就可以打死墻上的蒼蠅”，但是面對(duì)仇人的妻子的哀求，又不忍報(bào)復(fù)。西爾維奧的這種矛盾重重的性格正符合了當(dāng)時(shí)貴族革命運(yùn)動(dòng)萌發(fā)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)。

但是，在小說(shuō)的結(jié)尾，普希金講述了希臘人抗擊土耳其殖民統(tǒng)治的戰(zhàn)斗，“西爾維奧曾率領(lǐng)一隊(duì)希臘民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)士作戰(zhàn)，后來(lái)在斯庫(kù)列尼內(nèi)城下的戰(zhàn)役中英勇?tīng)奚恕薄Ｎ鳡柧S奧的結(jié)局是悲壯的，這也正是普希金認(rèn)為將生命的價(jià)值與正義事業(yè)結(jié)合起來(lái)，才是青年一代所應(yīng)尋求的道路。

眾所周知，普希金是19世紀(jì)俄羅斯的語(yǔ)言藝術(shù)大師，同時(shí)也是結(jié)構(gòu)藝術(shù)大師。在《別爾金小說(shuō)集》中，就其結(jié)構(gòu)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，達(dá)到了前人未有的高度，給后人留下了學(xué)習(xí)的典范，其中特別是《射擊》和《驛站長(zhǎng)》兩篇小說(shuō)。從普希金留下的《射擊》的手稿中可以看出，普希金最初寫(xiě)到西爾維奧收到有關(guān)伯爵即將結(jié)婚的消息之后，突然離去，作者就打算結(jié)束這篇小說(shuō)了。他在手稿中寫(xiě)道:“我們?cè)俅胃鎰e，于是馬車(chē)疾馳而去。”之后，寫(xiě)上了日期:“1830年10月14日”，并標(biāo)注:“結(jié)尾遺失。”

小說(shuō)突然中斷，給讀者留下了猜測(cè)臆想的空間，這正符合浪漫主義的色調(diào)，也符合西爾維奧出場(chǎng)時(shí)的那種神秘感。但是，這種引起讀者好奇的中斷，卻沒(méi)有把主人公那種與眾不同、不比尋常的性格特點(diǎn)充分地揭示出來(lái)，即使最聰明的讀者也絕不會(huì)想象出我們現(xiàn)在所讀到的小說(shuō)的結(jié)局。

這種沒(méi)有結(jié)局的寫(xiě)作方法是符合浪漫主義文學(xué)寫(xiě)作的風(fēng)格，在某種程度上也正是繼承和發(fā)展了普希金之前俄羅斯文學(xué)浪漫主義風(fēng)格和他本人之前所寫(xiě)的那些南方詩(shī)歌中人們所熟知的蓄意掩飾作品結(jié)局的寫(xiě)作方法。

但是，普希金作為一位成熟的現(xiàn)實(shí)主義作家，對(duì)此并沒(méi)有感到滿足，于是，就在當(dāng)日，最遲也只是過(guò)了一天之后，普希金繼續(xù)寫(xiě)了《射擊》的第二部分，而第二部分幾乎和前一部分有同等分量，這才完全結(jié)束了整篇小說(shuō)，此時(shí)結(jié)局完全清楚了。這樣，《射擊》顯得嚴(yán)整、相稱(chēng)、和諧，從而《射擊》成為普希金小說(shuō)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)技巧的典范之一。

不過(guò)，在分析《射擊》的結(jié)構(gòu)之前，應(yīng)當(dāng)指出《別爾金小說(shuō)集》與普希金之前的作品相比，有其極為重要的特點(diǎn)——敘述主體的獨(dú)特的變化。

在普希金全部敘事詩(shī)(長(zhǎng)篇)中，是由作者直接講述的，而在《別爾金小說(shuō)集》中，普希金作為作者“我”，似乎是不存在的，作者的作用是由敘述人來(lái)進(jìn)行的。“正如伊萬(wàn)#8226;彼得羅維奇所說(shuō)，這些小說(shuō)大多是真人真事，是他聽(tīng)各種人物講的。”這是《別爾金小說(shuō)集》序言(作者的話)中講到的。如《射擊》是聽(tīng)中校U#8226; #8226;П所講的，《驛站長(zhǎng)》是聽(tīng)九級(jí)文官A#8226;Г#8226;H講的。而且，這幾篇小說(shuō)也并非是講給其真正的普希金聽(tīng)的，而是講給虛構(gòu)的別爾金聽(tīng)的。

同時(shí)，在這一篇小說(shuō)中，不只有一個(gè)講述人，而是除了主要敘述人之外，還有小說(shuō)中人物的部分冗長(zhǎng)的敘述。如在中校U#8226; #8226;П的敘述過(guò)程中，還插入了西爾維奧和伯爵兩個(gè)人的第一人稱(chēng)形式的敘述。實(shí)際上，這兩個(gè)人物和主要敘述人都具有同等的重要性。要知道，它不僅在講述，而且被編織在敘述的結(jié)構(gòu)之中，與他們有著直接的相互關(guān)系，出現(xiàn)在他們講述的某些事件之中，或是自己聽(tīng)到有關(guān)他們的直接參與者的故事。

主要敘述人與西爾維奧和伯爵的不同之處在于他在所有發(fā)生的一切事件之中只起著消極的作用，所以他在小說(shuō)中不是作為“當(dāng)事人”，而是作為某種“證人”，盡管他對(duì)一切也做出了積極反應(yīng)。與此同時(shí)，主要敘述人是整篇小說(shuō)中惟一的“貫穿”人物，他出現(xiàn)在小說(shuō)的兩個(gè)部分，而且是聯(lián)結(jié)其兩個(gè)不連貫部分的一個(gè)人物，似乎作者的作用由主要敘述人來(lái)承擔(dān)了，雖然他在小說(shuō)中并不是什么作者。

《射擊》的獨(dú)特之處在于它是一篇“沒(méi)有作者”的小說(shuō)，代替小說(shuō)作者“我”的是三個(gè)敘述人:中校U#8226; #8226;П，西爾維奧，伯爵。因此，三個(gè)人物的形象不是由一個(gè)作者來(lái)闡述的。所以，西爾維奧的形象起初是作為主要敘述人來(lái)認(rèn)識(shí)的，當(dāng)時(shí)是個(gè)年輕的軍官，有著“浪漫的理想”，從自己的講述中，他的形象是一種全新的、更為平淡無(wú)奇的。而當(dāng)他表現(xiàn)出與眾不同的力量時(shí)，是從伯爵講述有關(guān)他的事件中所表現(xiàn)出來(lái)的。伯爵的形象也是從這三重的角度刻畫(huà)出來(lái)的。

這無(wú)疑能充分深刻地揭示出人物的性格特微，而且要求高度的結(jié)構(gòu)技巧，為了使這樣復(fù)雜的內(nèi)容不顯得雜亂無(wú)章，敘述的多種結(jié)構(gòu)形式形成完整統(tǒng)一的畫(huà)面。《射擊》比普希金其他任何一部作品在結(jié)構(gòu)和情節(jié)上要有著更大程度上的相互關(guān)連。

小說(shuō)的主要情節(jié)——決斗，一個(gè)不平凡的決斗故事，這相應(yīng)地決定了它的結(jié)構(gòu)形式。

就如決斗似的，在小說(shuō)中實(shí)際上只有兩個(gè)當(dāng)事人:西爾維奧和伯爵。其他人物(第一部分中有侮辱西爾維奧的軍官;第二部分中有伯爵的妻子)的獨(dú)立作用是沒(méi)有的，而只是協(xié)助揭示主要人物的性格，還有一個(gè)人物——中校U#8226; #8226;П，他雖是書(shū)中的主要敘述人，但對(duì)整個(gè)情節(jié)發(fā)展并未起任何作用。

西爾維奧與伯爵之間的決斗是不平凡的，雙方的射擊并沒(méi)有相繼發(fā)生，但是，既然西爾維奧在決斗時(shí)沒(méi)有開(kāi)槍?zhuān)魹樽约罕Ａ袅嗽谌魏螘r(shí)候可以回?fù)舻臋?quán)利，但這一射擊相隔了六年，因而，這一決斗分成兩個(gè)部分，那么，這篇小說(shuō)也相應(yīng)地分為兩個(gè)部分。

但是，講述人從來(lái)也沒(méi)有見(jiàn)到兩個(gè)對(duì)手遇到一起的時(shí)候。在小說(shuō)第一部分，他只見(jiàn)到了西爾維奧，而另一對(duì)手伯爵并不在場(chǎng)，是西爾維奧給他講述了決斗的前一部分。而在小說(shuō)的第二部分，敘述人只見(jiàn)到伯爵，是伯爵對(duì)他講述了決斗的第二部分。而每一部分中的材料的安排，其意義的連貫性，都是非常均勻的。

第一部分一開(kāi)始有一段敘述人的簡(jiǎn)短描述(他這時(shí)是個(gè)年輕軍官)，講述外省軍官們的生活，然后描述西爾維奧的形象，第一部分結(jié)束時(shí)是西爾維奧的講述。

第二部分一開(kāi)始是講述人的簡(jiǎn)短描述，這時(shí)講述人(此時(shí)他已成為不太富裕的地主)描述地方貴族的生活，然后講述伯爵的形象，第二部分結(jié)束時(shí)是伯爵本人的講述。

除此之外，兩個(gè)故事(西爾維奧講伯爵的故事和伯爵講西爾維奧的故事)的內(nèi)容是絕對(duì)等同的，每個(gè)故事有五十六行(指俄文)，這再次說(shuō)明普希金所具有的那種對(duì)稱(chēng)的特別內(nèi)心感覺(jué)。而兩個(gè)部分的結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)是由其中特別富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)的平行呼應(yīng)而更加強(qiáng)更加深了。

在第一部分中，當(dāng)敘述人和軍官們賭牌后的第二天一起去看望西爾維奧時(shí)，他們看到“他正在院子里將一粒子彈朝粘在大門(mén)上的一張愛(ài)司牌射去”;在第二部分中，敘述人仔細(xì)看伯爵的書(shū)房時(shí)，注意到了掛在墻上的一幅畫(huà)，“這張畫(huà)畫(huà)的是瑞士風(fēng)光，但使我吃驚的不是繪畫(huà)本身，而是這幅畫(huà)被兩粒子彈打穿，一粒子彈正好穿透另一粒子彈孔”。

這種明顯的重復(fù)細(xì)節(jié)對(duì)故事的發(fā)展有極為重要的意義。如果不是這前后相呼應(yīng)的細(xì)節(jié)設(shè)置，那主要敘述人無(wú)法聯(lián)系前后的情節(jié)，更不知其究竟了。于是，這一情節(jié)引出了敘述人與伯爵之間的一場(chǎng)關(guān)于射擊的談話。敘述人想起了從前遇到過(guò)的“好搶手”，而伯爵也很自然地提起了這個(gè)射手的名字，事情便弄清楚了，這位伯爵便正是西爾維奧講述的那個(gè)伯爵，而伯爵也明白了敘述人從西爾維奧那里得知了他倆之間沖突的緣由，于是伯爵便講述了這一沖突的結(jié)局。西爾維奧講的是第一次會(huì)面，也就是小說(shuō)的第一部分內(nèi)容——沖突的起因;伯爵講的是第二次會(huì)面，也就是小說(shuō)的第二部分內(nèi)容——沖突的結(jié)局。

這種鮮明的對(duì)比描述形成了小說(shuō)獨(dú)特的平行對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。而這種平行對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)也同時(shí)表現(xiàn)在具體的細(xì)節(jié)之中。比如，西爾維奧和伯爵兩次相遇的決斗都是首先抓鬮，然后都是伯爵獲得首先射擊的權(quán)利，接著他射擊了，但并未射中。

不過(guò)，盡管這前后細(xì)節(jié)(甚至包括個(gè)別語(yǔ)句)的平行對(duì)稱(chēng)，甚至近乎相似，但是其中又有本質(zhì)的不同，從而更深刻地揭示了對(duì)手雙方的不同性格。

西爾維奧和伯爵在性格上和信念上完全是兩種不同的人。西爾維奧故步自封、性格孤僻、“脾氣暴躁”、說(shuō)話尖刻，從一開(kāi)始，他的外表就“充滿著某種神秘的氣氛”;關(guān)于伯爵，我們從敘述人和西爾維奧的談話中知道，他“外表英俊、聰明活潑”，而且“大膽得肆無(wú)忌憚”，在對(duì)手的槍口之下，伯爵冷漠地吃著櫻桃，臉上沒(méi)有一絲不安的神色，絲毫不怕不可避免的死神。這一點(diǎn)非常和諧地符合當(dāng)時(shí)的季節(jié)和時(shí)間，因?yàn)榈谝淮螞Q斗發(fā)生在春天的早晨，伯爵出現(xiàn)在決斗的場(chǎng)地時(shí)，正是陽(yáng)光升起的時(shí)候，“春天的太陽(yáng)升起來(lái)了……我從遠(yuǎn)處看見(jiàn)了他”，這也正符合伯爵的性格與情緒。而相反的是，第二次對(duì)手相遇的時(shí)候，也恰當(dāng)?shù)胤衔骶S爾奧的情緒，“在黑暗中看見(jiàn)一個(gè)滿身塵土、滿臉胡須的人……”這也符合第二次會(huì)面的特點(diǎn)，因?yàn)槲鳡柧S奧在六年之中只有一個(gè)想法、一個(gè)念頭，這就是復(fù)仇，因此，他總是“情緒憂郁”……

再如，兩個(gè)人對(duì)待決斗的態(tài)度在作者的描述中也是平行對(duì)應(yīng)的。第一次決斗時(shí)，西爾維奧放棄了首先射擊的權(quán)利，因?yàn)樗约撼姓J(rèn)他過(guò)于激動(dòng)，擔(dān)心失手，“我應(yīng)當(dāng)先開(kāi)始，但由于憤恨，我心里激動(dòng)得厲害，沒(méi)有把握能否射得中，為了讓自己能夠冷靜下來(lái)，我讓他先開(kāi)槍?zhuān)业膶?duì)手不同意，于是決定來(lái)抓鬮”。這個(gè)西爾維奧很坦率地吐露出他首先放棄射擊是不高尚的，但同時(shí)也說(shuō)明伯爵思想是磊落的，“我的對(duì)手不同意”，伯爵拒絕先開(kāi)槍。

第二次見(jiàn)面時(shí)，先后射擊的想法是不存在的，只有一個(gè)人有權(quán)射擊，這就是西爾維奧，因?yàn)樗麨樽约罕Ａ袅嘶負(fù)舻臋?quán)利，如果他射擊了，而且打死了伯爵(這是不可避免的)，那誰(shuí)也不能責(zé)怪他、控告他，但是西爾維奧瞄準(zhǔn)之后，“垂下了手”。他總覺(jué)得:“我們不是在決斗，而是在殺人，我不習(xí)慣對(duì)一個(gè)赤手空拳的人開(kāi)槍”。他建議再來(lái)抓鬮，伯爵起先也在拒絕，但最后還是同意了。抓鬮后，伯爵又一次得到了首先射擊的機(jī)會(huì)，他還是射擊了，并且瞄準(zhǔn)了對(duì)手，但再次失手，結(jié)果射向了對(duì)手頭后面墻上的畫(huà)。當(dāng)然，他并非不想射中，完全是由于恐慌膽怯所致。而與伯爵相反的是，西爾維奧表現(xiàn)出了極大的寬宏大量，他并不想真正殺死他的對(duì)手，而是要在精神上戰(zhàn)勝對(duì)手，所以在射擊時(shí)并沒(méi)有瞄準(zhǔn)伯爵，而是漫不經(jīng)心地向畫(huà)上的彈孔(正是伯爵射擊的位置)射去。這一射擊揭示了主人公高尚的品德，同時(shí)，這一射擊也揭示了這篇小說(shuō)的主題。

當(dāng)然，小說(shuō)并未在此結(jié)束，普希金在小說(shuō)結(jié)尾處對(duì)主人公的經(jīng)歷加上了一段僅有三行字(也就是三句話)的說(shuō)明，這幾乎是所有小說(shuō)結(jié)尾中最為簡(jiǎn)潔的了，但是它卻充滿了深刻的意義。斯庫(kù)列尼內(nèi)城下的戰(zhàn)役中有近七百人的起義者參加了，但最后被擁有一萬(wàn)五千騎兵的土耳其正規(guī)軍包圍在普魯特河畔，起義者對(duì)侵略者進(jìn)行了英勇的反擊，這是1821年希臘人民起義最為雄壯的場(chǎng)面之一，當(dāng)時(shí)給普希金留下了深刻印象。普希金為西爾維奧這個(gè)人物找到了出路——參加希臘人民起義的隊(duì)伍，并在戰(zhàn)斗中犧牲了。這個(gè)結(jié)局將西爾維奧的形象提高到一個(gè)嶄新的高度，賦予他英雄主義的崇高品德，使他從一個(gè)愛(ài)講尖刻笑話、行動(dòng)“神秘”的軍人變成一個(gè)參與解放斗爭(zhēng)的英雄。普希金將一個(gè)在當(dāng)時(shí)軍官之間流行的“決斗”故事升華為具有深刻內(nèi)涵的作品，這也是《別爾金小說(shuō)集》中最富有思想內(nèi)容的一篇小說(shuō)，而最為突出的還是它獨(dú)特的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

《射擊》的結(jié)構(gòu)是由它的題材所決定的，這是一場(chǎng)不平凡的決斗，貫穿整個(gè)小說(shuō)的是兩個(gè)(雙重)段落、兩個(gè)人物、兩個(gè)部分、兩個(gè)對(duì)手相互講述的兩個(gè)平行的故事、兩次決斗(其中兩次抓鬮、兩粒子彈一粒穿透另一粒)，而且相互是對(duì)稱(chēng)的，內(nèi)容是同等分量的，這在普希金其他作品中是沒(méi)有的，是獨(dú)特的。這種結(jié)構(gòu)的對(duì)稱(chēng)與平行不僅符合對(duì)稱(chēng)與平行的美學(xué)感覺(jué)，而且使小說(shuō)具有卓越的結(jié)構(gòu)嚴(yán)整性，從而深刻地揭示了人物的性格，促使情節(jié)的展開(kāi)。

《射擊》不愧為短篇小說(shuō)中結(jié)構(gòu)藝術(shù)的典范，普希金不愧為結(jié)構(gòu)藝術(shù)的大師。

作者簡(jiǎn)介:張焰，廣播電影電視管理干部學(xué)院制作系副教授。

{1} 《列夫#8226;托爾斯泰文集》(第16卷)，人民文學(xué)出版社，1992年版，第137頁(yè)。

{2} 《普希金中篇小說(shuō)精選》，百花洲文藝出版社，1996年版。

(責(zé)任編輯:張晴)