汪立三作品《山里人之舞》的演奏與教學

摘要：通過對這首作品的分析，對訓練學生準確把握演奏具有中國民族風格的鋼琴作品起著積極的作用。

關鍵詞：汪立三；《山里人之舞》；創作特征；演奏分析

中圖分類號：J605.2

文獻標識碼：A

文章編號：1006-3315(2010)5-121-001

演奏與教學分析

一、曲式結構

全曲為復三部曲式結構3／8拍和3／4拍多調性

引子(1—5小節)在鋼琴上模仿民間鑼鼓樂。

第一段：(6—76小節)是單三曲式結構。

a：(6—37小節)呈示部。主題明快，動感極強，節奏在3/8拍和2/8拍之間交替出現，展現出一種互動的舞蹈場面。右手旋律為D五聲調式，而左手的伴奏聲部所采用的和聲基本體現了E為主音的羽調式和聲。

b：(38—63小節)主要采用第一段的主題材料，將音區移高八度，羽調式的旋律在不同調性上進行了裝飾性變奏。

a1：(64—76小節)是第一主題的變化再現。

連接部：(77—99小節)是A段到B段的過渡部分。旋律進行中主要采用了二、三度音程的進行，具有鮮明的五聲性風格，八小節為一個樂句單位，分別在不同的宮音系統內轉換過渡，并在93—98小節左右手的旋律在相差二度的A宮與bB宮音系統內形成了雙詞性。在99小節引入第二段。

第二段：(100—167)出現了新的主題，保持五聲性風格的同時，織體、節奏、節拍都有較大的變化，形成了新的對比性。在104—109小節高音區奏出了B羽調式的主題。整個中部基本是以這個樂句的材料作為核心進行展開的，調式主要以B羽調式為主。

第三段：(168—238)是對首部的變化再現，168—197小節變化再現了第一段的主題，其中包括一次重復，在198—201小節出現了新的主題，在不同的調式上重復再現，經過幾個和弦進入尾聲。

尾聲：(239—262)在239—245小節運用了第一段主題的材料，是對第一部分的回顧，后面在對引子材料的再現之后，結束了全曲。

二、主要技術課題及其彈奏法

1.裝飾音 樂曲中出現有顫音和波音兩種。

a顫音：彈奏時手指要積極主動，快速敏捷，聲音均勻，跟隨節拍的韻律向前推進。

b波音：波音分上波音和下波音兩種。上波音是向音符的上方音波動，下波音是向音符的下方音波動，本曲中出現的是上波音。彈奏方法同顫音基本相同。

2.大和弦

“和弦的彈奏要點在于使所有的音必須絕對同時響出，在某種情況下各音的力度完全均勻。”*彈奏時要求掌關節、指關節支撐好，手臂、手腕充分地放松，先摸住位置后發力，力量集中于指間，沉落于琴鍵。

3.關于踏板：樂曲開始的引子部分和結尾采用同音踏板，跟隨和弦的變化進行，以加強和弦的力度。其他段落為了使旋律線條清晰、連貫及和聲進行的平穩過渡，就需要切分踏板的靈活運用，以適應音樂的變化。

三、演奏特征及教學要點

此樂章在保持典型的五聲性民族風格的同時，作曲家融入部分現代技法，使作品又具有了新的個性。音樂響起展現在我們面前的是一個火熱、歡快的歌舞場面，人們身著盛裝聚在一起載歌載舞，歡呼跳躍。

引子部分用極強的力度記號，彈奏和弦是指關節和掌關節都要撐好，要均衡地彈奏出和弦的每一個音，手腕和手臂要充分地放松，做到“上軟下硬”，力量集中于指尖，沉落于琴鍵。段落分析：

引子部分(1—5小節)用極強的力度記號。彈奏時運用和弦彈奏方法，全身協調一致，氣息貫通，右踏板隨節拍重音進行變化，彈奏和弦時指關節和掌關節都要撐好，要均衡地彈奏出和弦的每一個音。

第一段：

a：(7—37小節)右手三拍子的主題輕快活潑，動感十足。樂句都由弱拍開始，切分音的節奏更加強了旋律的詼諧的氣質。與第一樂章的主題遙相呼應，八分休止符的運用更是增添舞曲音樂獨特的魅力。

b：(38—63小節)主題采用a部的主題材料將音區移高八度出現，在不同的調性上進行變奏。彈奏時，注意右手旋律聲部音樂線條的起伏，做p力度處理，——*T.(涅高茲《論鋼琴表演藝術》人民音樂出版社1963年1月第一版，第149頁)左手的雙音跳奏要清晰而有彈性。

a1：(64—76小節)是對a部主題的變化再現，力度變為mp，左手伴奏變為輕巧的二度進行的單音跳奏。

連接部：(77—99)是第一段與第二段的連接過渡部分，旋律進行中主要采用了二、三度音程的進行，具有鮮明的五聲性風格，八小節為一個樂句單位，分別在不同的宮音系統內轉換過渡，彈奏時注意93—98小節中的強音記號和雙手卡農式旋律的節奏。

第二段：(100—167)出現了新的主題，在織體、節奏、節拍都有較大的變化，形成了新的對比性。整個段落中左手都保持了八分音符的律動，而且基本都是在完成兩個聲部的彈奏，上面是一個持續音在作為和聲背景。彈奏時需要弱力度的處理。

第三段：(167—238小節)167—179小節在中聲部再現了第一段的主題，用mf的力度彈奏，198—201小節是第三段的核心主題，旋律線是以F為主音宮調式，經過四小節的反復后，同樣的主題移到bE宮調式的旋律上。力度和音色的處理體現在不同的調式上：在F宮調式上做f處理，主題歡快、音色明亮；在E宮調式上做p處理，音色朦朧，通過力度強弱和音色的變化來展現音樂旋律多變的藝術魅力。

尾聲：(238—262小節)在238—244小節運用第一段的主題材料對第一部分進行回顧，喚起人們對主題的回憶與向往。休止符的出現把人們帶進了對音樂無限的遐想之中。緊接著強烈的和弦音響，通過對引子材料的再現，音樂在歡騰熱烈的氣氛中結束了全曲。