我國網絡文學存在的主要問題及其發展趨勢探析

羅 舟 詹志和

（湖南師范大學 文學院，湖南 長沙 410081）

我國網絡文學存在的主要問題及其發展趨勢探析

羅 舟 詹志和

（湖南師范大學 文學院，湖南 長沙 410081）

網絡文學是網絡時代應運而生的文學產兒，以其獨特的創作方式和審美特質贏得了廣大青少年讀者的青睞，是當前低迷文學市場中的一大亮點。同時，網絡文學發展中也存在過于功利化和商業化，抄襲成風，粗制濫造，觀念混亂，情趣低俗等問題。網絡文學必然隨著網絡和文學的進一步發展而發展，將突破目前的單一格局，向多元化、多層次發展；網絡文學與傳統文學的分隔也將被打破，二者將逐步融合，形成一體多樣的現代文學新格局。

網絡文學；網絡寫手；傳統文學

作為一種出現時間不長的新興文學創作形式，網絡文學以其獨特的創作方式和審美特質贏得了廣大青少年讀者的青睞，并成為了網絡時代通俗文學發展的主要方向。目前，網絡文學如雨后春筍般每天都在網絡這遍廣袤無垠的土地上恣意生長，漸成蔚為壯觀之勢，成為當前低迷的文學市場中的一大亮點。對于網絡文學，叫好者有之，視之為當代文學發展的新希望；貶損者有之，視之為不入流的文字游戲。但是，不管人們如何評價她的文學水準，其強大的生命力和和影響力卻無人可以否定。我們認為，網絡文學是網絡時代應運而生的一種文學產兒，其產生的必然性和得到青少年的普遍青睞，說明其存在的價值和意義，一味的以傳統文學衛道士的眼光來排斥和否定她，既不是科學的態度，也不可能阻止其發展。同時，我們也不贊成對網絡文學的無原則的叫好，而應該采取科學的、實事求是的態度去看待它的存在和發展，在肯定其價值和意義的同時，以理性眼光去分析其存在的問題，探討其未來發展的趨勢，從而促進我國網絡文學這株文學新苗更加健康、更加茁壯的成長。

一 網絡時代應運而生的文學產兒

經過十余年的發展，網絡文學對于大眾而言早已不是一個陌生的名詞，然而直至今日，許多人依然無法準確的區分網絡文學與純文學的概念，甚至有一些傳統作家認為，網絡文學就是把傳統文學內容通過網絡這一渠道進行發表，且大多是一些低俗和粗糙的文字。而與之相反的是，受到目前玄幻文化在網絡文學中大行其道的影響，一些接觸網絡文學時間不長的讀者和網絡寫手，則輕率的把玄幻文學等同于網絡文學，或者把超現實主義作為網絡文學的本質特征，以此來體現網絡文學與傳統文學的最大區別。這兩種觀點都缺乏對網絡文學完整和準確的認識。實際上，網絡文學既不是網絡化的傳統文學，也不是玄幻文學的代名詞，從目前大部分網絡文學作品所呈現出來的基本特征來看，網絡文學是一種以網絡為發布渠道的，主要面向讀者需求的流行性通俗文學，判定一部作品是不是網絡文學，需要結合網絡、讀者以及流行文化三個方面來考慮。此外，雖然網絡文學是一個相對寬泛的概念，對作品體裁并沒有做出限制，但是迄今有影響力的網絡文學作品無一例外的采用小說的形式，所以本文所提到的網絡文學也以網絡小說為主。

我國網絡文學的發展大致經過了將中國通俗小說網絡化的創作階段，對國外奇幻小說的模仿創作階段，本土玄幻文學作品的開拓階段和原創性玄幻小說的繁榮階段。目前，仍然是玄幻小說的鼎盛時期。尋仙類、仙俠類、都市類、歷史類、軍事類、探險類、網游類題材的玄幻小說大量出現，并在各大原創小說網站點擊率名列前茅。網絡寫手不再單純抄襲，而開始嘗試采用一些全新的題材和創意加入創作之中，許多網絡文學作品已經開始呈現出寫手個人的特色，涌現出許多頗有創意之作。

網絡文學的異軍突起雖然在大多數人、尤其是主流文學界的意料之外，但同時也是情理之中的事情。首先，中國的主流文學的低迷為網絡文學的繁榮提供了客觀條件。早在網絡文學出現之前，主流文學作品因不符合當代讀者的審美情趣以及陳腐的創作模式在市場上已經乏人問津，在每年出版的大概1200部以上的長篇小說中，只有不到一半的數量能夠進入市場流通，作家的作品形式和內容已經落后于時代的需求，被讀者拋棄也是可想而知的事情。而網絡文學的誕生很好的迎合了時代的需要，對傳統文學失望的讀者對這種新興的文學創作形式寄予厚望，這也是為什么網絡文學能夠在文學發展的低潮時期迅速崛起的原因。

其次，網絡文學與創作同步的發布速度和零成本發布方式是任何傳統文學無法比擬的優勢。傳統文學作品需要漫長的創作時期，在作品完成之后再聯系出版商進行出版發行，費時費力，一些名氣較小的作家甚至很難找到合適的出版商出版作品。但這些問題在網絡文學身上卻不復存在。網絡文學不必等待作品全部完成再在網上發布，一部作品只要滿足原創小說網站所規定的發布字數下限就可以發布，而強制性定時定量更新的規則也提高了網絡小說的寫作速度，并把小說的完成時間限制在了最短時間內。在現代的快節奏和多樣化的社會生活中，極少有人愿意花費大量時間用于閱讀和創作文學作品，網絡文學的高速性以及淺顯易懂的文風契合了現代人特別是年輕人的需求，所以能夠贏得諸多網民的青睞。

再次，網絡文學更注重和符合當代讀者的主流需求。以往的小說作品，作家主要是按照自己的喜惡來安排作品的題材、情節、人物，而對讀者是否能夠接受，以及能夠接受到何種程度并不關心。而網絡文學卻恰恰相反，作為網絡文學的創作者本身也是讀者之一，他們很清楚了解讀者需要什么樣的作品，也知道自己應該如何去創作作品才能吸引眼球。同時，很少有網絡寫手閱讀過正規的純文學名著，更沒有學過什么文學理論，沒有寫作上的條條框框；能夠毫無顧忌的寫出一些僅僅為了滿足大眾低俗的需求而并無實質價值的作品。他們不追求思想深度或藝術水準，更不在乎教化意義。一切以吸引讀者眼球，滿足市場需求為原則。這種一切以市場需求為導向的作品，當然可能存在藝術水準底下或格調不高，但卻能夠在市場上大行其道，迅速發展。

二 當前網絡文學存在的主要問題

網絡文學的興盛和發展，是當代中國文壇蔚為壯觀的一種勝景。在傳統文學處于蕭條的時期，網絡文學的繁盛對于我國文學事業的積極意義是毋容置疑的。但在網絡寫手以及網絡文學作品的數目飛速增長的同時，網絡文學所存在的弊病也日益明顯地暴露出來。

眾所周知，網絡文學最初并不是為了成為商品而誕生的，但是發展到今天，網絡文學卻帶有了濃厚的商業色彩。最初的網絡文學無論優劣與否，都是完全免費的，讀者的評價是其價值高低的唯一標準。網絡寫手進行創作的主要動力之源是讀者的肯定，創作目的是為了滿足作者個人的喜好，寫手因為讀者的需求而創作符合自己要求的作品，而讀者則扮演催化劑的作用，使作品順利誕生。在當時，作者唯一可以獲得的回報就是在網絡中的影響力。然而，隨著網絡文學進入市場之后，網絡作品開始與金錢發生聯系，并且金錢逐漸成為評價網絡文學價值的根本和最高標準。文學網站經營者開始以商業的眼光來對待網絡文學的發布，利用網絡文學獲取利潤成為主要目標。大部分的網絡寫手也不再滿足于獲得精神肯定而實現自我滿足，而是把網絡寫作作為獲取收入的手段，一些新生代的寫手們更是把唯利是圖的一面暴露無遺。

眾所周知，寫手的主要金錢來源并不是作品，也不是發布網站，而是愿意為閱讀這部作品而付費的讀者，即使作品本身毫無價值，但是只要有讀者愿意點擊和付費，他們依然可以通過這部作品獲得收入。表面上看，這么做似乎是間接提升了讀者在作品創作中的地位，從單純的接受者變為了寫手作品優劣的裁定者，這是網絡文學相對于傳統文學的重大進步。不過很快，一些網絡寫手發現了提升作品評價的捷徑，即組織一些熟人朋友刷作品的點擊率，這樣能夠在最短時間內成為網站的簽約作者而獲得相對穩定的收入來源，實現途徑也遠比殫精竭慮的讓自己作品被更多讀者接受要簡單得多。由于在同類作品大量出現的情況下，網絡寫手想要脫穎而出的可能性較低，大部網絡寫手的作品可能永遠都無法作為紙質書籍出版發行，有相當多的網絡寫手們進行創作的主要目的并不是成名，而是更為現實的經濟利益，而成為簽約作者這種無需付出太大努力就能夠得到收入的方式，在一定程度上鼓勵了越來越多的網絡寫手不思進取的行為，這種情況的泛濫導致了許多寫手不再把功夫花在如何讓作品更受讀者歡迎上，而是如何盡可能地提高自己作品的點擊率。為迅速提高點擊率，騙點擊率、刷點擊率的行為在許多原創網絡小說網站上屢見不鮮，往往出現點擊率排行前茅的作品其內容卻讓人感覺味同嚼蠟，毫無可讀之處的現象。

網絡文學另一普遍存在的問題就是抄襲成風，這一現象最典型的例子就是泛濫成災而又大同小異的穿越類小說。事實上，抄襲現象并不是今日才出現，而是早在網絡文學誕生之時就作為他的屬性之一而出現了。在最開始時，網絡文學還不能作為商品，抄襲的目的是為了學習借鑒，因為當時的網絡文學創作只是一種娛樂性行為而并不存在任何商業利益，抄襲主要是由客觀原因決定的，即初次進行網絡文學創作的寫手們缺乏創作的經驗，這種模仿和抄襲方式能夠盡快讓他們的作品得到讀者認可。而在后期，抄襲則主要是受寫手主觀意識決定的，抄襲成了寫手們加快創作速度最有效的手段，讓寫手們能夠在短時間內完成創作任務獲得經濟利益。應該說，抄襲與網絡文學本身并沒有本質聯系，進行網絡文學創作完全可以不必抄襲，但是由于進行網絡文學創作的寫手普遍缺乏創作經驗和文學修養，才導致抄襲在網絡文學作品中大量存在。而令人匪夷所思的是，一部流行作品的抄襲之作，往往也能獲得不錯的口碑和大量的讀者，這種在紙質作品上幾乎不可能出現的情況，在網絡這個既沒有版權意識也缺乏法律約束的虛擬社會中誕生了。雖然抄襲作品遭到相當一部分讀者尤其是原作讀者的口罰筆誅，但這非但沒有降低這些作品的人氣，反而提升了其在網絡中的影響度。更多的讀者對作品內容是否抄襲并不在意，他們關注的是情節是否具有足夠吸引力，甚至有部分讀過原作的人不但不抵制抄襲作品，反而將其視為原作之外的另一個選擇。

網絡文學的最大弊病還不在于此。眾所周知，網絡文學的讀者主要為在校的青少年，而網絡寫手的主體也是青少年，這些人雖然對小說創作充滿了熱情與夢想，但卻缺乏一定的文學修養和思想深度，以至于當前大部分網絡文學作品只能在網絡這一特定的環境下生存，而一旦脫離網絡，就面臨“見光死”的命運。就目前來看，網絡文學網站上至少存在著百分之八十以上毫無價值的作品，這些作品或是奉行“拿來主義”直接抄襲其他作者的情節，或是缺乏創作能力但為了成為簽約作者拔苗助長而產生的低劣之作，當然更多的是情節詭異、思想庸俗的獵奇類作品，這些作品中有相當一部分是受到過度自由的網絡文化影響，缺乏辨別是非正誤的基本能力，甚至有不少寫手是利用小說來滿足在現實中不可能被接受的欲望。這些思想上極度消極的作品通過網絡進行流傳，對青少年思想意識產生的負面影響更不容忽視。

三 網絡文學的未來發展趨勢探析

網絡文學的的確確正在改變著當代中國文學的格局。至于在未來中國文學的發展中網絡文學將被如何定位，發展趨勢怎樣，還有諸多不確定性，是一個值得探討的問題。說實話，要準確預測網絡文學未來的具體發展，是比較困難的。但基于對十余年來網絡文學發展趨勢、網絡文學的特點和文學發展的一般規律的認知，筆者認為，有兩大基本發展趨勢是比較確定的。

其一，是網絡文學的多層次化多元化發展。如前所述，目前我國網絡文學雖然比較繁盛，但是類型和層次卻比較單一。從文學體裁來說，主要是小說；從小說類型來看，主要是奇幻小說，從文學層次來說，都是較低層次的通俗文學。而這種單一化傾向，恰恰說明其發展還不夠成熟。也就是說，它只是滿足了一部分特定人群（青少年）的文學或閱讀需求，而不是滿足大部分人的文學或閱讀需求。而隨著網絡的不斷發展，網民隊伍不斷擴大，各個年齡、職業和類型的人都逐漸把網絡作為自己生活環境的一部分，因而必然產生對文學需求的多樣化。網絡文學從一開始就是以滿足網民需求為最大取向的，當網民需求多樣化、多層次化以后，網絡文學也必然向多樣性、多元化和多層次發展。

其二，網絡文學與傳統文學的交融與合流。目前，網絡文學與傳統文學基本上是兩個陣地，兩套人馬，兩種運作模式和存在方式；傳統文學以報刊、書籍等紙質媒體為陣地，主要是各級作家協會的作家或以文學為職業的作者在進行創作；其運作模式基本上是作家寫作，編輯審稿、出版單位審批、出版，發行單位發行、書店出售或報社訂閱等。傳統文學要出版和發表需要經過藝術和思想等方面的層層審核，很不容易；盡管在市場經濟沖擊下，專業作家和作品也在迎合市場，追求發行量和版稅收入，但還是不同程度的以文學藝術水準為追求目標之一。他們拿著國家工資，生活基本無憂，寫作得好，可以獲得稿費；寫得不好，也不愁飯碗；所以，一旦當上專業作家，生活的壓力還是較少的。

與傳統文學不同，網絡文學是在互聯網的網站或網頁上發表的，絕大部分網絡文學的作者都是兼職或業余的，他們要么有固定工作，只將網絡寫作作為閑暇之余的個人愛好，要么是高等學校的學生，由于學業任務較輕，因此有大把時間在網絡上揮灑自己的寫作夢想。在網絡上，只要你愿意，誰都可以成為作者，發表自己的作品，當然，只有少數突出者可以成為網站是簽約作者。成為簽約作者才能獲得寫作報酬，報酬的高低則由點擊率決定，這也決定了網絡寫手的收入并不穩定，事實上，大部分成功網絡寫手的創作壓力都要遠大于傳統作家，一旦失去讀者恩寵就不得不退出網絡文學創作。

應該說，迄今為止網絡文學與傳統文學雖有交接，但基本上還是壁壘分明，各立山頭。不過，從本質和發展趨勢看，網絡文學與傳統文學并沒有不可逾越的鴻溝，而是存在著緊密聯系和相互促進的，并有相互融合的趨勢。事實上，一些網絡文學作品之所以能夠大紅大紫，就是因為在網絡大受歡迎以后，又以傳統書籍的方式出版發行，網絡作者才能夠名利雙收。同時，一些專業作家也開始利用網絡博客、新聞等來宣傳和傳播自己的作品，少數熟悉網絡、較年輕的專業作家也在嘗試網絡寫作的方式。隨著網絡文學的不斷發展和網絡作者水平的不斷提高，可以肯定，網絡文學網中一定會出現更高文學水準的作品，甚至藝術性和思想性方面也可以和優秀傳統文學比肩的作品。在網絡時代成長起來的新一代的專業作家中，他們熟悉網絡和網絡寫作，也會充分利用網絡這一現代傳媒來傳播自己的作品。特別是現代傳媒產業已開始走向全媒體時代，報刊、網絡、出版、影視逐漸被整合為一個傳媒系統之中。一個好的創意或作品，會被傳媒集團以多種方式推向市場，網絡和書籍也就是一個作品的兩種不同傳播方式而已，二者在內容上已經溶為一體。當大部分作品都采取全媒體來傳播的時候，所謂的傳統文學和網絡文學的界限也將不復存在?？梢赃M一步預期的是，隨著網絡化的進一步普及，傳統的紙質圖書業也有被淘汰的可能，而文學和文學載體也將發生更深刻的革命性的變化。那時，所謂的傳統文學和網絡文學的提法都將消失。文學將以一體而多樣的現代生產和傳播方式存在和發展。

[1]歐陽友權,禹建湘.“網絡網絡文學公共空間”全國學術研討會綜述[J].文學評論,2009,(5).

[2]藍愛國.網絡文學的概念觀察[J].文藝爭鳴,2007,(3).

（責任編校：周 欣）

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1673-2219（2010）07-0015-03

2010－03－26

羅舟（1984－），男，湖南新田人，湖南師范大學文學院碩士研究生，研究方向為比較文學與通俗文學。詹志和（1955－），男，湖南寧鄉人，教授，研究方向為比較文學與世界文學。