這代女孩不必再裝可愛

談起成功之道，我可能不是家長們眼中的好模范。不過，我卻是個能在許多領域都假裝很內(nèi)行的模仿專家，有很多假裝的專長，例如溪流泛舟、核輻射外泄、時尚搭配、咖啡種植、模仿波蘭口音、法國口音、意大利口音、《廊橋遺夢》里面的愛荷華式意大利口音……

女人比男人更擅長表演，原因何在?因為我們必須如此，這是一種生存的技巧，是千百年來女人賴以求生的方式。

假裝或表演是一種非常重要的生活技能，也是人類調(diào)適能力的一部分——我們會改變自己，以便適應時代，或者讓自己更有利。

6歲的我，把媽媽的裙子罩在頭上，抱著洋娃娃，扮演起耶穌誕生記的圣母瑪麗亞，因為我的模樣太認真了，結果，我弟弟哈利也自動加入，跟著扮起約瑟夫來。

后來是9歲，我拿起媽媽的眉筆，照著記憶中外婆臉上的皺紋，仔細地畫滿了自己的臉，然后讓我媽拍照留念。

高中的時候，我迷上了另外一種表演：學習讓自己吸引人。所以，我想象出一個受歡迎的校園美女，深入研究她，模仿她的發(fā)型、唇膏、睫毛、服裝，而且一天只吃一個蘋果。我還努力學習像小孩那樣，輕聲咯笑，這一切都是為了吸引男生，同時被其他女生接納。

不只是外在的改變，我還從內(nèi)在的個性下功夫。原本我的個性有點跋扈、固執(zhí)，于是，我刻意培養(yǎng)柔軟、親和、甜美，甚至害羞的氣質(zhì)，這招對男生非常有效，但其他女生卻看出了我是裝的，她們都不喜歡我。

到了高三，我真的說服自己相信，我已經(jīng)變成了這個人，這個漂亮、聰明、溫柔的女孩，喜歡在男生講蠢笑話時咯咯地笑，在必要的時候表現(xiàn)出順從。我記得很清楚，那些男生都因此更喜歡我，而我也樂得繼續(xù)假裝。

一直到我進了瓦瑟女子學院，交了一群好友，我的腦袋終于醒了過來。我發(fā)現(xiàn)，我再也不必假裝，我可以當笨蛋、發(fā)脾氣、邋里邋遢、逗趣或者精明，我的好友們一點也不介意。這讓我變得真實起來。

不過，我還是把高中假裝的這個女孩形象，儲存在記憶里，后來拍《獵鹿人》時，我就用這種形象來扮演片中的琳達。這部電影奪得了1978年奧斯卡最佳影片，琳達就是一個藍領階級的小鎮(zhèn)女孩，美麗、嫻靜，癡癡地等待男友從越戰(zhàn)返家。

很多年紀跟我差不多的男人，包括克林頓前總統(tǒng)，都曾經(jīng)跟我說，這個角色(琳達)是我演過的女人當中，他們最喜愛的一個。在我心里，我非常了解背后的原因。

但是世界已經(jīng)改變了，今天，大部分男人都說，他們最喜歡我演的角色，是《穿著Prada的惡魔》里，那個難搞的時尚雜志總編輯米蘭達。

我認為，這是一種很好的轉變。過去，男人會找琳達當女友，覺得她楚楚可憐，但現(xiàn)在，他們認同的卻是米蘭達。男人們認同米蘭達遇到的各種問題，包括她為自己和員工所立下的高標準、領導人的吃力不討好、“沒人了解我”，以及孤立感。他們同情她甚至喜歡上她。

做電影的人都曉得，這一行最困難的挑戰(zhàn)，就是讓男性觀眾認同女主角，把她當成自己的化身。相反地，女性觀眾從小就開始認同男性角色：羅密歐、哈姆雷特……我記得我還會學彼得潘，拿劍對抗虎克船長——因為我把自己當成了彼得潘。但是，要讓男性認同茱麗葉、溫蒂、小婦人或小美人魚，那就難多了。

現(xiàn)在，總算，男人開始調(diào)整了(men are adapting)。他們正在改變自己最根深蒂固的偏見，這種改變，對他們父親一代來說，絕對很困難，對祖父一代更是不可能。而帶來轉變的關鍵，就是因為男人開始有了移情、同情心。

各位巴納德的女畢業(yè)生們，你們這一代不必裝可愛或壓抑自己的看法，你們接受了高等教育，可以想象一條跟過去一代非常不同的道路。眼前全世界有許多問題，從貧窮、愛滋、人口走私到人權侵犯等，全都肇因于性別的不平等。未來，你們將有機會、也有責任，推動這些問題的改進。

這是一個屬于你們的時代，你們或許覺得，本來就該這樣，沒什么稀奇，事實上，我們的世界從來沒有所謂的常態(tài)，只有不斷的改變、抗拒改變，然后是更多改變。

歷史上從不曾有一刻像現(xiàn)在這樣，許多高等學位都頒發(fā)給了女性。100年前，女人在這些學校里，還只能當清潔工，但再過不久，大部分的法律、醫(yī)學學位可能都會被女性拿走；全球各地，過去被當成財產(chǎn)的貧窮婦女們，現(xiàn)在開始擁有自己的財產(chǎn)；《經(jīng)濟學家》更指出，女性勞動力的增加，是過去20年來，工業(yè)國家經(jīng)濟成長的主要驅動力，她們對于全球GDP成長的貢獻之大，甚至超過了新科技，或者中國、印度這些新興巨人。

27年前，我回到母校瓦瑟學院，為畢業(yè)典禮致詞，大家都說我講得很棒。那篇演說，我寫得駕輕就熟，因為當時的我，無所不知：剛當上媽，拿了兩座金像獎，處處精明，曉得該說些什么最討好。

但如今，我覺得自己懂得的東西，大概只有年輕女孩們的十六分之一吧，對于世事，我不再像以往那么確定。我今年60歲，4個小孩都已經(jīng)長大，也都面臨了跟你們一樣的挑戰(zhàn)。不過盡管如此，對于很多我始終沒搞懂，但還是很好奇的事情，我卻變得更加樂觀。

我被邀請來這里致詞，是因為我的成功和名氣，但無論我拿下多少獎項，得獎這件事，對于我的個人幸福、人生的目的感，其實并沒有太多影響。對我來說，人生真正的意義，來自于用真切的感情，研究這個世界；來自于關注我所珍愛的人，以及那些需要我?guī)椭娜恕?/p>

而每當我在電視上，手里拿著獎，滔滔不絕發(fā)表感言時，我都是在表演。

當上名人，讓我學會了要隱身，但是成為演員，卻打開了我的靈魂。

你不必非得成名不可，你只要讓父母親為你感到光榮，就已足夠。而這一點，你們都已經(jīng)做到了。

在哥倫比亞大學巴納德女子學院的畢業(yè)典禮上，斯特里普從自己的成長故事出發(fā)，與畢業(yè)生分享對世界、時代、成長、性別與人生的滋味。“成為演員，卻打開了我的靈魂。”一個在表演與模仿中學習長大的少女，在把表演作為事業(yè)之后，反倒明白如何真實地面對自己和世界。這實在令人意外，但是真正的成長就是如此充滿意外的。因為“事實上，我們的世界從來沒有所謂的常態(tài)，只有不斷地改變、抗拒改變，然后是更多改變。”