方器茶壺要求線面挺括,口蓋平整,力度到位,銜接得當(dāng),具有其它類型紫砂壺不能比擬的藝術(shù)魅力,有著很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。
宜興紫砂方器也是傳統(tǒng)的造型工藝,對(duì)制作技藝和工藝水平要求甚高。一把既美觀又實(shí)用的方型茶壺,要求比例準(zhǔn)確,口蓋緊密平整,塊面挺括,線條利落,氣勢(shì)挺拔,力度到位,其工藝水平毫不遜色于其它造型。因其難度較高,所以生產(chǎn)數(shù)量相對(duì)較少。
方壺,相對(duì)圓器來說,具有其它紫砂茶壺?zé)o法比擬的特性,隱約地顯現(xiàn)了作者剛正、端莊、冷靜的思想情懷。不論是一把四方、六方、八方還是在此基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的方器茶壺來講,它形成了多個(gè)平面,與圓器形成了鮮明的對(duì)比,有棱有角,是以直線、平面構(gòu)成的空間砂藝作品,具有獨(dú)特的欣賞價(jià)值和藝術(shù)內(nèi)涵。
一件扛頂之作或者說有一件有藝術(shù)價(jià)值的紫砂方器作品,不外乎要具備以下幾個(gè)特征:一是線條挺括流暢,不能拖泥帶水;二是立面平整勻稱,厚薄均勻;三是壺嘴、壺把協(xié)調(diào)配合,比例得當(dāng);四是整體造型端莊、大方、粗獷,各部位銜接過渡圓潤;五是口蓋嚴(yán)整,旋轉(zhuǎn)周正;六是壺身不宜偏高,重心適宜下降,具有成熟、穩(wěn)重之感。
方器與圓器從外部來講,在直觀上看,是截然不同的概念。但從本質(zhì)上講,是同一種工藝不同的創(chuàng)作手法,兩者之間是相輔相成,有機(jī)聯(lián)系的。所以在創(chuàng)作中,我們也要研究在變化中求和諧,在和諧中求提升,把圓器創(chuàng)作中要求的“形、神、韻”合理運(yùn)用到方器制作中來。當(dāng)然,一件好的作品,需要作者有很好的構(gòu)思,心中要裝有“立方體”,通過嫻熟有工藝和精益求精的明針工夫,合理準(zhǔn)確計(jì)算角度、線條長短和立面大小,才能制作一件較好的作品來。
我制作的“四方側(cè)角”方器茶壺,也是一件傳統(tǒng)作品,是以方器為主,融入了圓器、筋紋器等多種工藝于一體,壺蓋面積與壺身四個(gè)立面中每一塊的面積,達(dá)到了黃金分割的比例,運(yùn)用虛實(shí)互存、隱圓現(xiàn)方的手法,所以看上去非常勻稱,力度得當(dāng),很有美感。
欣賞一件方器作品美不美、好不好關(guān)鍵要看以下幾方面:
一是要看有“度”。構(gòu)思要合理,比例要得當(dāng),線條要流暢,虛實(shí)搭配要恰當(dāng),這與創(chuàng)作者的功力、對(duì)作品的見解有著非常重要的關(guān)系。制作的方器茶具不在乎有多少個(gè)面,有多少層,關(guān)鍵要有層次感和立體空間感。
二是要看有“力”。這是一把方器茶壺最重要的直觀特征。為什么清代黃玉麟創(chuàng)作的“鋪砂斗方壺”,現(xiàn)代顧景舟創(chuàng)作的“僧帽壺”能被收藏家和行家青睞、追棒,就是因?yàn)樗鼈兛瓷先シ浅S辛Γ埔晃弧澳贻p的小伙子”,線條有力、角度有力、銜接有力、虛實(shí)對(duì)比有力,作品厚重。
三是要看有“角”。所謂方器茶壺,就是用數(shù)學(xué)立體幾何概念來衡量的。比如潘持平老師創(chuàng)作的“磚方器”是用四片泥片鑲接而成,角度端莊,嵌接合理,是一件上乘之作。這里說的“角”,不僅是角度的意思,而是一個(gè)氣度,也就是上下左右,線面界定明顯,角度協(xié)調(diào),對(duì)稱均稱。
四是要看有“粒”。紫砂方壺對(duì)泥料要求比較嚴(yán)格,通常以“拼紫”,“底漕清”等摻以碼數(shù)適當(dāng)?shù)纳傲橐耍瑹珊笞屔傲T趬厣砩纤齐[似現(xiàn),反而讓人感到老而不枯、新而為嫩、粗而不潤、嬌而不艷的混沌感覺,這就是方壺區(qū)別于一般其它種類紫砂壺的工藝特色。
五是要看有“潤”。方圓茶壺是由多個(gè)面嵌接而成的,在“公共邊”處理上,也要注重“方中寓圓”的藝術(shù)感受,把線條在交界處處理得圓潤些,使線條變化更富有特征。當(dāng)然一件作品,也要根據(jù)造型特色和創(chuàng)作理念,不一定要牽強(qiáng)附會(huì)地找“圓”接點(diǎn)。所以說,方器茶壺,在創(chuàng)作或制作過程中,合理把握好線與角、線與面的關(guān)系,或粗獷、或豐腴、或剛健、或清秀,將會(huì)呈現(xiàn)不同的立體效果和藝術(shù)感染力,這就是方壺造型富有獨(dú)特魅力之處。
(作者單位:宜興市鴻年堂陶藝工作室)