“琰三彩”的陶瓷魔法

金雪晶

造型別致的陶瓷、依形賦意的根雕、曠達(dá)空靈的繪畫、橫空出世的花草，還有那沿墻根緩緩流淌的細(xì)水。親臨此景，仿佛步入了瓷藝、根藝、畫藝和園藝的“綜藝頻道”，不禁讓人感嘆園林主人是個(gè)“十項(xiàng)全能”的高手!而擁有這十八般武藝的“怪才”又是何許人也?伴一壺好茶，聽(tīng)旅美歸來(lái)的藝術(shù)家陳琰講述他別樣的藝術(shù)人生。

老外也愛(ài)“琰三彩”

陳琰是土生土長(zhǎng)的福州人，自小喜愛(ài)音樂(lè)、繪畫、攝影、根藝等多門類藝術(shù)。然而，陳琰卻自喻“三十學(xué)步”，而立之年才真正踏人藝術(shù)圈。原來(lái)，陳琰所說(shuō)的“半路出家”，指的是自己的陶瓷藝術(shù)。多年前，一位景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)家來(lái)榕，陳琰應(yīng)邀在陶藝上作畫，居然獲得滿堂彩。由此，他靈機(jī)一動(dòng)：何不繪上自己擅長(zhǎng)的國(guó)畫，親自動(dòng)手制瓷。

俗話說(shuō)“沒(méi)有金剛鉆，別攬瓷器活”，在陶藝之路上艱難跋涉的陳琰流過(guò)汗，流過(guò)淚，甚至流過(guò)血，但依然無(wú)怨無(wú)悔，癡心不改。憑借他對(duì)藝術(shù)鍥而不舍的追求，以及他對(duì)窯變釉色的癡迷，在傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技的融合下，濃翠瑩潤(rùn)的青、靜謐高貴的藍(lán)、娃娃臉般的紅，一件件變化莫測(cè)的窯變陶瓷華麗登場(chǎng)。

“古有‘唐三彩，今有‘琰三彩。”業(yè)內(nèi)一位藝術(shù)家對(duì)陳琰的陶瓷作品稱贊道。中國(guó)人喜歡陶瓷似乎理所當(dāng)然，畢竟是國(guó)粹。那么外國(guó)人是否對(duì)陳琰的陶瓷作品“感冒”呢?

今年1月12日至17日，陳琰受邀參加美國(guó)國(guó)家藝術(shù)協(xié)會(huì)紐約博物館展覽。美國(guó)《紐約僑報(bào)》、《星島日?qǐng)?bào)》對(duì)此次展覽做了詳細(xì)報(bào)道。作為首次在該展覽館亮相的華人藝術(shù)家，他的瓷板畫《茶也醉人》、《蓮的心事》，陶藝《往事越千年》和根雕《碩果》在大洋彼岸引起強(qiáng)烈反響。

如《蓮的心事》這幅作品，在中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫技法下，蓮蓬栩栩如生，而勾勒出美麗女子的簡(jiǎn)潔線條則屬西方藝術(shù)的范疇。一位美國(guó)藏家在端詳其作品許久后，疑惑地問(wèn)，“我去過(guò)中國(guó)，但從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此抽象的瓷藝作品，這些真的出自你的手?”疑問(wèn)的背后更多的是對(duì)陳琰藝術(shù)的驚嘆：中國(guó)竟有這樣一位藝術(shù)“怪才”!

那么，陳琰的作品為何讓外國(guó)人贊不絕口，備受美國(guó)國(guó)家級(jí)博物館的青睞呢?這說(shuō)明，一名陶瓷藝術(shù)家，要想讓自己創(chuàng)作的作品走出國(guó)門，除了作品本身固有的品質(zhì)外，還需要了解掌握對(duì)方的欣賞習(xí)慣以及文化背景，這一點(diǎn)陳琰做到了。

五年前，陳琰開(kāi)始到美國(guó)學(xué)術(shù)交流，在走訪了紐約上千家博物館、畫廊，吸收了世界頂級(jí)藝術(shù)精髓后，他開(kāi)始嘗試將藝術(shù)“混搭”。在“陶瓷藝術(shù)可以‘拳打腳踢，甚至‘不擇手段”的創(chuàng)作理念下，他將中國(guó)傳統(tǒng)的雕刻、根藝、高溫下陶瓷的“窯變”等與西方的繪畫技法融為一體，創(chuàng)作出前所未見(jiàn)的陶瓷藝術(shù)品。“一不小心，陶瓷藝術(shù)讓我入了魔，估計(jì)這輩子也下不了這條‘賊船了。”陳琰笑著說(shuō)道。

當(dāng)代陶瓷成為時(shí)代符號(hào)

然而，在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)在國(guó)外大放異彩之時(shí)，國(guó)內(nèi)卻面臨著“墻內(nèi)開(kāi)花墻外紅”的尷尬局面。一位業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，中國(guó)雖然以發(fā)明瓷器而著稱于世，然而在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的欣賞研究、設(shè)計(jì)生產(chǎn)方面，卻落后于西方國(guó)家，甚至不如鄰國(guó)的日本、韓國(guó)。更令人擔(dān)憂的是，由于缺乏一個(gè)扶持陶瓷藝術(shù)發(fā)展的整體環(huán)境和制度，部分中國(guó)當(dāng)代陶瓷甚至有從“藝術(shù)”淪為“工藝”的跡象。同時(shí)，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶研所副所長(zhǎng)柯和根也指出，創(chuàng)造力弱、技術(shù)優(yōu)勢(shì)不足是中國(guó)當(dāng)代陶瓷發(fā)展的兩大“軟脅”。且不論此番言論是否危言聳聽(tīng)，但的確給陶瓷界敲響了警鐘：中國(guó)當(dāng)代陶藝必須革新，走出邊緣化。

令人欣慰的是，一些大膽創(chuàng)新的藝術(shù)家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不囿于老章法、老格局，汲各門藝術(shù)精華于一體，塑造出全新的作品。這其中，藝術(shù)家陳琰無(wú)疑是成功的，他不僅靠形態(tài)的轉(zhuǎn)變來(lái)創(chuàng)新，還充分利用釉料演繹出精彩的“窯變?nèi)松薄ｊ愮嬖V記者，目前從事陶藝創(chuàng)作的人員在不斷擴(kuò)大，國(guó)內(nèi)部分大專院校也陸續(xù)有了自己的窯口，如幾年前，福建三明大學(xué)就在他的建議下開(kāi)始嘗試陶瓷藝術(shù)。

在國(guó)人的目光漸漸聚焦到當(dāng)代陶藝的時(shí)候，市場(chǎng)成交也趨于活躍起來(lái)。以2009年嘉德秋拍的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)專場(chǎng)為例，成交率87％，成交金額達(dá)2800多萬(wàn)元。業(yè)內(nèi)有關(guān)專家透露，古代陶瓷收藏，因造假猖獗面臨著危機(jī)，而當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品沒(méi)有真?zhèn)螁?wèn)題，已經(jīng)成了收藏市場(chǎng)中的避風(fēng)港。一些大師級(jí)的作品，甚至平均每年有20％左右的升值幅度。對(duì)此，陳琰也向記者道出了個(gè)人看法，“這‘吹拉彈唱而成的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品，不僅具有較高的科技含量，而且符合現(xiàn)代人審美標(biāo)準(zhǔn)，相信它將成為時(shí)代的符號(hào)。”