穩(wěn)中浪浪中艮艮中俏

黃 山

【摘要】東北秧歌主要是由東北地區(qū)的遼南高蹺發(fā)展演變而來(lái)的,它的表演風(fēng)格也集中的體現(xiàn)了高蹺“艮勁”的動(dòng)律和“穩(wěn)中浪”的審美特征。同時(shí)它還廣泛吸收“天津高蹺”、“地秧歌”、“二人轉(zhuǎn)”等藝術(shù)形式當(dāng)中的舞蹈表現(xiàn)形式,并經(jīng)過(guò)提煉和加工形成了東北秧歌“穩(wěn)中浪、浪中艮、艮中俏”的獨(dú)特的審美特征,東北秧歌是流傳于中國(guó)東北地區(qū)具有代表性的民間舞蹈形式,具有火熱、潑辣、濃烈、質(zhì)樸的情感特征,是漢族民間舞中最能體現(xiàn)北方特色的舞種之一,由于特殊的風(fēng)土人情,東北秧歌形成了穩(wěn)中浪、艮俏相融的審美特征。

【關(guān)鍵詞】穩(wěn)中浪;浪中艮;艮中俏

一、東北秧歌的概述

東北秧歌具有悠久的歷史,是我國(guó)東北三省廣大地區(qū)群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的民間舞蹈形式,以熱情火爆、幽默風(fēng)趣著稱(chēng)。它起源于農(nóng)耕插秧的田園生活,又和古代禮祭農(nóng)神祈求豐收,祈福禳災(zāi)時(shí)所唱的頌歌、禳歌有關(guān),并在發(fā)展過(guò)程中不斷吸收民間武術(shù)、農(nóng)歌、菱歌、雜技以及戲曲的技藝與形式,從而由一般的演唱秧歌發(fā)展到今天膾炙人口的一種民間歌舞。東北秧歌有“高蹺秧歌”、“二人轉(zhuǎn)”、“地秧歌”三種形式。東北秧歌的教材在“高蹺秧歌”的基礎(chǔ)上,吸收了“地秧歌”、“二人轉(zhuǎn)”中的舞蹈成分,既保持了來(lái)自高蹺的“艮勁”動(dòng)律體態(tài)和“穩(wěn)中浪”的審美特點(diǎn),又把藝人的表演精華凝練為“步法”、“手絹花”、“鼓相”等單元訓(xùn)練和典型的表演組合,成為系統(tǒng)的民間舞訓(xùn)練體系。

二、東北秧歌的審美特征東北秧歌的審美特征,體現(xiàn)在以下這些具有風(fēng)格特色的舞態(tài)、律動(dòng)、節(jié)奏等

(一)東北秧歌體態(tài)的基本特征是身體始終保持前傾狀態(tài),出腳時(shí),踢抬有力,收回時(shí),落地緩慢、扎實(shí),使膝部規(guī)律性的頓挫和手絹花翻轉(zhuǎn)時(shí)的麻利結(jié)合起來(lái),形成了東北秧歌特殊的體態(tài)律動(dòng),即 “艮勁”,這種“艮勁”與東北人民剛強(qiáng)不屈的性格相吻合。東北秧歌體態(tài)特征與原來(lái)秧歌表演中踩高蹺的動(dòng)作技術(shù)亦有關(guān)。

(二)東北秧歌律動(dòng)的基本特征高蹺,不僅是形成東北秧歌舞蹈體態(tài)特征的原因,同時(shí)也是形成動(dòng)律的根本原因。秧歌的基本動(dòng)律表現(xiàn)在““鼓相”、 “穩(wěn)相” 、走相”及手絹花等主要?jiǎng)幼髟刂小！肮南唷笔潜磉_(dá)人物思想的重要手段,不同性格得人物使用不同的叫鼓。鼓相動(dòng)作多由叫鼓、連鼓、鼓相、翻身組成,是一個(gè)綜合體。叫鼓有“一鼓”、“二鼓”、“五鼓”連“十二鼓”,其中“五鼓”最具代表性,它抑揚(yáng)頓挫,此起彼伏,短小、簡(jiǎn)練;十二鼓比較緊湊、干脆,精煉,更飽滿(mǎn)、表現(xiàn)時(shí)能更深入人心。 “穩(wěn)相”在秧歌中稱(chēng)為靜態(tài)性動(dòng)作,這類(lèi)動(dòng)作穩(wěn)健而俏皮,有著把肢體動(dòng)作瞬間轉(zhuǎn)化為內(nèi)心節(jié)奏的動(dòng)感,給人以既穩(wěn)健又俏皮的美感。常見(jiàn)的舞蹈動(dòng)作有:胸前頓肘、雙揚(yáng)掌等。屬于“走相”的步伐有走踢步、跳踢步、頓顫步、自由步等,這些舞步的動(dòng)律大多較為溫婉,動(dòng)作幅度較小,表現(xiàn)出沉著、大方、強(qiáng)健、開(kāi)朗、豪爽、淳樸之風(fēng)。“走相”里還有蹲抬踢步、前踢步等,表現(xiàn)的則是風(fēng)趣、幽默、詼諧的情調(diào),給人以俏皮、脆艮等美的慰藉。“走相”里的大場(chǎng)步,是一種流動(dòng)的步伐,該步伐與中國(guó)古典舞的圓場(chǎng)步有所不同,其特點(diǎn)在于動(dòng)作膝部松弛、腳腕微勾、后踢、著地的同時(shí)膝部略加控制,形成帶有“韌勁兒”的一步一頓的動(dòng)律特點(diǎn),步伐有時(shí)收得很小,也可以放得很大,甚至跑起來(lái),在舞蹈表演中可以變換各種步態(tài)和各種路線(xiàn),兩者的結(jié)合,體現(xiàn)出一種不羈、流暢的美感。

(三)東北秧歌的節(jié)拍特點(diǎn)在于音樂(lè)節(jié)拍和體動(dòng)節(jié)拍通過(guò)錯(cuò)位形成一種節(jié)奏落差,它主要體現(xiàn)在東北秧歌的主要步法“踢步”上。踢步的做法是:出急落穩(wěn)。踢出去的“急”和收腳時(shí)的“穩(wěn)”形成了東北秧歌獨(dú)具特色的節(jié)奏差異,形成了舞蹈韻律的特點(diǎn)——艮俏勁。三、穩(wěn)中浪、浪中艮、艮中俏在東北秧歌中,最有特色而又最能體現(xiàn)重心移動(dòng)的步伐便是“踢步”了。東北秧歌動(dòng)律的風(fēng)格特點(diǎn)可概括為“穩(wěn)中浪”,而舞蹈中的俊美、俏皮及幽默給這一舞種增色不少。東北秧歌的“浪”,體現(xiàn)在身體上的律動(dòng);“艮”表現(xiàn)在步相的“出急落穩(wěn)”,“踢步”有很強(qiáng)的節(jié)奏感,在一拍里單一的踢步有三種不同的變化,踢出的那一瞬間是急促的用力過(guò)程,落腳時(shí)仿佛突然呼吸的瞬間,但很快地又轉(zhuǎn)化為一個(gè)長(zhǎng)嘆似的重心轉(zhuǎn)移。在這三種變化中,踢出的一剎那體現(xiàn)了媚、逗、艮、俏、浪的特點(diǎn),落地與重心移動(dòng)充分地體現(xiàn)了穩(wěn)、美的動(dòng)律風(fēng)格特點(diǎn),由此可見(jiàn),踢步不僅表現(xiàn)出了“艮”勁,同時(shí)也表現(xiàn)出了“浪”勁。東北秧歌的重心移動(dòng)其實(shí)就是沿著一個(gè)小弧線(xiàn),做前踢步重心移動(dòng)是沿著下弧線(xiàn);做側(cè)踢步與后踢步,重心移動(dòng)的感覺(jué)是上弧線(xiàn)。把這些弧線(xiàn)串聯(lián)起來(lái),就是“浪”的律動(dòng)特點(diǎn)。

今天的東北秧歌形成了一整套完整的表演形式,蘊(yùn)含著東北人民的審美心態(tài)和藝術(shù)情趣。它熱烈、火爆、逗趣、詼諧,將東北人民熱情樸素、剛?cè)岵?jì)的性格特征表現(xiàn)的淋漓盡致。總之,東北大秧歌表演起來(lái),生動(dòng)活潑,形式多樣,多姿多彩,紅火熱鬧,規(guī)模宏大,氣氛熱烈,深受人們的喜愛(ài),也將繼續(xù)被人們所喜愛(ài)。

【參考文獻(xiàn)】

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[2] 《東北大秧歌》 李瑞林 占肅容 著

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[5] 《舞蹈雜志》2007.7

[6] 《舞蹈雜志》2005.7

作者簡(jiǎn)介:

黃山(1982--),男,遼寧沈陽(yáng)人,沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院舞蹈學(xué)院助教,本科,研究方向:舞蹈表演兼教育