從語(yǔ)言學(xué)角度析《斷背山》劇本的畫(huà)面感

一、導(dǎo)論

電影劇本不同于小說(shuō)、散文等其他文學(xué)形式,它用文字塑造形象,描寫(xiě)場(chǎng)景,反映生活,并最終為電影拍攝提供藍(lán)本,是一切影片拍攝的基礎(chǔ)。它既屬于文學(xué)范疇,又受到電影特性的制約,是文學(xué)特性與電影特性辯證統(tǒng)一的產(chǎn)物。電影劇本必須結(jié)合電影藝術(shù)的特性,用電影思維方式來(lái)創(chuàng)作劇本。電影劇本的特性,首先表現(xiàn)在它應(yīng)該具備鮮明的動(dòng)作性和畫(huà)面感。讀者在閱讀劇本時(shí),應(yīng)能“看見(jiàn) ”或聯(lián)想出未來(lái)影片中一幅幅運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面,“聽(tīng)到”這些畫(huà)面中的聲音;其次,它應(yīng)顯示出未來(lái)影片中的蒙太奇結(jié)構(gòu)以及豐富的潛臺(tái)詞。正是這種動(dòng)作性、畫(huà)面感和蒙太奇結(jié)構(gòu)使電影文學(xué)區(qū)別于其他文學(xué)形式,給予讀者特殊的審美享受并成為銀幕形象的基礎(chǔ)。電影劇本的每個(gè)人物動(dòng)作與每段場(chǎng)景,都要求畫(huà)面化。這是電影藝術(shù)的審美特點(diǎn)決定了的,也就反過(guò)來(lái)要求劇本的文字寫(xiě)作,達(dá)到畫(huà)面化或畫(huà)面感為好。

英文劇本《斷背山》是一部獲得奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇本,閱讀該劇本,可以讓讀者身臨其境,一幅幅畫(huà)面油然眼前,但是這種畫(huà)面感是如何產(chǎn)生,如何通過(guò)劇本語(yǔ)言展現(xiàn)的呢?在語(yǔ)言表達(dá)和句子結(jié)構(gòu)方面又有何特點(diǎn)呢?

通過(guò)從語(yǔ)言學(xué)視角對(duì)《斷背山》英文劇本進(jìn)行分析,筆者發(fā)現(xiàn),電影劇本的畫(huà)面感和劇本的“遣詞”密不可分,這一點(diǎn),筆者已經(jīng)在《從主位述位結(jié)構(gòu)看電影劇本描述性語(yǔ)言的文體特征》中有所分析,事實(shí)上,電影劇本的畫(huà)面感更和“造句”以及句與句之間的推進(jìn)結(jié)構(gòu)息息相關(guān),本文試從電影劇本中描述性語(yǔ)言的文體特點(diǎn)出發(fā),以系統(tǒng)功能語(yǔ)法中的主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)為研究對(duì)象,通過(guò)分析和統(tǒng)計(jì),總結(jié)出了該劇本典型的主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)模式,對(duì)于今后的劇本寫(xiě)作與研究有一定的參考價(jià)值。

二、理論基礎(chǔ)

以韓禮德為代表的系統(tǒng)功能語(yǔ)法不同于傳統(tǒng)語(yǔ)法,系統(tǒng)功能語(yǔ)法是研究語(yǔ)言的社會(huì)功能與如何完成這些社會(huì)功能,以及在不同的語(yǔ)境中,如何構(gòu)成語(yǔ)言的方法。

主位結(jié)構(gòu)是語(yǔ)篇功能得以體現(xiàn)的重要參數(shù)。主位是語(yǔ)言的出發(fā)點(diǎn),述位是圍繞主位所說(shuō)的話,往往是話語(yǔ)的核心內(nèi)容(胡壯麟,1989)。將小句的主位結(jié)構(gòu)納入到語(yǔ)篇中后,前后的主位述位結(jié)構(gòu)就會(huì)產(chǎn)生一定的聯(lián)系,韓禮德將這種聯(lián)系稱為主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)。主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)是對(duì)語(yǔ)篇中前后句子主位述位之間聯(lián)系的反映,是對(duì)整個(gè)語(yǔ)篇結(jié)構(gòu)和語(yǔ)篇信息流動(dòng)模式的反映,一般來(lái)說(shuō),主位推進(jìn)模式與題材和體裁相關(guān)。韓禮德將語(yǔ)篇中常見(jiàn)的主位推進(jìn)模式進(jìn)行總結(jié),得出了四種常見(jiàn)的主位推進(jìn)模式,即放射型,聚合型,階梯型和交叉型(胡壯麟,1989)。結(jié)合韓禮德提出的四種常見(jiàn)主位推進(jìn)模式,以及其他學(xué)者對(duì)于主位推進(jìn)模式的研究成果,筆者對(duì)英文劇本《斷背山》的主位推進(jìn)模式進(jìn)行了較為詳細(xì)的分析和總結(jié)。

三、《斷背山》劇本中的主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)

筆者曾對(duì)《斷背山》的主位成分進(jìn)行分析得出,該劇本中,非標(biāo)記主位的23%為電影中的主角,即電影《斷背山》劇本中的Ennis,Jack和Joe,11%的主位由電影劇本中配角如the old man, the waitress, the driver等名詞短語(yǔ)來(lái)?yè)?dān)當(dāng),在該劇本中,主位省略的現(xiàn)象占到了32%,省略的主位除了個(gè)別代詞省略或祈使句主位的省略,其余全部都是對(duì)劇本中人物的省略(張碧航,2009)。也就是說(shuō),劇本的主位主要是由影片中的主角和配角來(lái)?yè)?dān)當(dāng)?shù)?。由此得?劇本中,人物是劇作家描述的中心,劇作家是以描寫(xiě)人物為主,描寫(xiě)周圍環(huán)境為輔。所以,在這里,筆者主要以人物描寫(xiě)為重點(diǎn),著重研究了劇作家在描寫(xiě)人物時(shí)所采取的主位推進(jìn)模式。經(jīng)過(guò)分析,筆者發(fā)現(xiàn),其采用的主位推進(jìn)模式呈現(xiàn)出以下幾種表現(xiàn)形式:

(一)、放射型

劇本常常會(huì)圍繞一個(gè)人進(jìn)行詳細(xì)刻畫(huà),因此,放射型主位推進(jìn)模式是劇本主位推進(jìn)模式的基礎(chǔ),此種主位推進(jìn)模式多用于劇本對(duì)單個(gè)人物的刻畫(huà)中,其中,主位一般由劇本中需要刻畫(huà)的人物的名字或者人稱代詞來(lái)承擔(dān),比如:

ENNIS walks over to the bassinet where baby FRANCINE is wheezing and coughing. He picks up FRANCINE and cradles her.

在這種結(jié)構(gòu)中,后面一句的主位往往會(huì)被省略,比如:

ENNIS finishes packing the two mules. Steps back, looks at the mules,and shakes his head.

這種主位推進(jìn)模式可以用表示為(圖1):

如果將語(yǔ)篇的范圍擴(kuò)大,可以發(fā)現(xiàn),這種模式也常用于對(duì)一個(gè)電影場(chǎng)景的描述中,如:

A. JACK and ENNIS ride through the mountains, like Randolph Scott and Joel McCrae in RIDE THE HIGH COUNTRY,only more life-worn, more weatherbeaten.

B.JACK and ENNIS see a deer drink from a stream. In memory of their poached deer, JACK aims an imaginary rifle at the deer, “fires”. Ennis laughs. The deer runs away.

C.JACK and ENNIS on horseback cross a deep river. The crossing is a tremendous struggle but they make it to the other side. JACK and ENNIS look back at the river, looks of relief on both of their faces.

D.JACK and ENNIS take shelter from a hailstorm under a tall evergreen.

E.JACK and ENNIS pitching a tent,setting up camp.

可以看到,在《斷背山》劇本中,作家刻意將這些小句或小句群以A, B, C, D,E五個(gè)字母分段進(jìn)行引導(dǎo),表面上看是將這些小句或小句復(fù)合體之間并列起來(lái),從深層來(lái)看,劇作家是在對(duì)一個(gè)電影場(chǎng)景中依次出現(xiàn)的鏡頭進(jìn)行逐一描述。這個(gè)結(jié)構(gòu)在電影劇本中十分典型,也使得劇本擁有了極強(qiáng)地鏡頭感和畫(huà)面感。

(二)、派生主位推進(jìn)模式

這種主位推進(jìn)模式是Danes在1974年提出的三種主要的主位推進(jìn)模式之一,在這種模式中,語(yǔ)篇中所有的主位都有所不同,但是它們都?xì)w屬于一個(gè)更大的主位(張毅,2007)。在劇本中,我們可以將這里所謂的“更大的主位”理解為電影場(chǎng)景本身,而不同的主位則是鏡頭刻畫(huà)的不同對(duì)象。比如:

ENNIS slouches in front of the television set, nursing a beer, watching David Carradine in KUNG FU.

The girls, ages eight and ten, play cards on the floor nearby.

ALMA restless.

這個(gè)語(yǔ)篇實(shí)在描寫(xiě)ENNIS在家中的一幕,畫(huà)面中分別對(duì)ENNIS, 女兒們和ALMA進(jìn)行了描寫(xiě),雖然主位各不相同,但是這三個(gè)主位都從屬于一個(gè)“更大的主位”,即劇作家所描述的整個(gè)場(chǎng)景。

派生主位推進(jìn)模式可以表示為:

(圖2)

(三)、鐘擺式主位推進(jìn)模式

一般來(lái)說(shuō),電影以刻畫(huà)人物為中心,這些人物有時(shí)以單人形式出現(xiàn),有時(shí)多個(gè)人物同時(shí)出現(xiàn),但是,電影在刻畫(huà)人物時(shí),很多時(shí)候則會(huì)讓人物成對(duì)出現(xiàn)。當(dāng)刻畫(huà)兩個(gè)人物時(shí),劇作家常常會(huì)反復(fù)對(duì)兩個(gè)人物進(jìn)行輪流描述,這時(shí),其使用的主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)很具代表性,由于其總體的推進(jìn)形式十分像鐘擺的運(yùn)動(dòng)方式,筆者將之稱為鐘擺式主位推進(jìn)模式,鐘擺式主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)中的主位也都?xì)w屬于一個(gè)更大的主位——“場(chǎng)景”。比如:

ENNIS rides into camp.

JACK stands when he sees ENNIS.

ENNIS avoids his eyes.

有時(shí),這種主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)也常用于整個(gè)場(chǎng)景的描述中,比如:

ENNIS sits, supper finished, his back against a log, boot soles to the fire, two empty bean cans with spoons in them nearby, a few leftover fried potatoes.

JACK has just taken a piss, is buttoning his jeans, having trouble with his rodeo belt buckle.

ENNIS finishes rolling a cigarette.Takes a deep swig from a whiskey bottle.

JACK sits down next to ENNIS. JACK is still struggling with his belt buckle.Stands to adjust it.

雖然在第三段和第四段對(duì)JACK和ENNIS的描寫(xiě)中,作者套用了放射型結(jié)構(gòu),但是,總體上來(lái)說(shuō),在上例中,劇作家采用了鐘擺式的主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)。

鐘擺式主位推進(jìn)模式可以表示為:

(圖3)

以上是對(duì)電影劇本中在描述人物時(shí)常用的主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)要概括,但是,在電影劇本中,劇作家往往不會(huì)對(duì)人物進(jìn)行單純的描述,在塑造人物的同時(shí),劇作家常會(huì)以上面幾種主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)為框架,在其中穿插一些對(duì)周圍環(huán)境的描述,如添加一些自然環(huán)境或是時(shí)間的描述,有時(shí),劇作家根據(jù)需要,還會(huì)適當(dāng)?shù)靥砑右恍z影指導(dǎo)。比如(加黑部分是對(duì)環(huán)境的描述或攝影指導(dǎo)):

(1)JACK steps out of the trailer. The door slams shut behind him.

JACK looks out over the harsh landscape, the wind blowing right through him.

(放射型人物描寫(xiě)+環(huán)境描寫(xiě))

(2)WE SEE ENNIS and JACK, winding through some grand scenery, always high up:

A. ENNIS and JACK riding their horses up in the Bighorns. A bright,beautiful crisp autumn day.

B. ENNIS and JACK swim in a clear,mirror-like mountain pool.

C. ENNIS and JACK dismounted,standing stop Cloud Peak, the highest point in the Bighorns.

D. ENNIS snoozes by the camfire.JACK gently shakes him. They both go in the tent.

(放射型人物描寫(xiě)+環(huán)境描述)

(3) JACK is wide awake now. ENNIS,on his back, is half-asleep.

JACK, tentative, takes one of ENNIS’S big hands from outside the bedroll and guides it inside, down toward his own groin.

ENNIS, coming full awake, realizes where his hand is … jerks it away as if he's touched fire.

AS THE FOLLOWING ACTION OCCURS, WE PULL AWAY TO THE NIGHT LANDSCAPE, AND WE ONLY HEAR THE SOUNDS—THE BELT BEING UNBUCKLED, RUSTLE OF JEANS,ENNIS SPITTING, SHARP INTAKES OF BREATH…

ENNIS raises up, gets to his knees,unbuckles his belt, shoves his pants down with one hand, uses the other to haul JACK up on all fours.

(鐘擺式人物描寫(xiě)+攝影指導(dǎo))

(4)JACK walks out of the cantina and into the sultry Mexican night. The street swarms with activity.

Wanders the streets, solemn,desperate in his loneliness.

TOURIST FAMILIES and LOCALS intermingle on the streets and sidewalks.A FAMILY poses for a picture with a DONKEY wearing a sombrero.

A YOUGH COUPLE walks towards JACK. JACK gallantly steps out of the way, smiles, lets the couple pass.Watches them go.

A MEXICAN DUITARIST sits on the steps of a small shop, soulfully plucking the guitar.

(派生式人物描寫(xiě)+環(huán)境描寫(xiě))

以上是對(duì)《斷背山》劇本中主要的主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)的總結(jié),可以看出,該劇本具有極強(qiáng)的畫(huà)面感及其鏡頭感,劇本中語(yǔ)言的主位推進(jìn)就如同是攝影師手中鏡頭的推進(jìn),每一次推進(jìn)帶給我們的都是一幅鮮活的畫(huà)面,使得讀者不看電影,便能感受并想象出劇作家想表達(dá)的場(chǎng)景。

四、結(jié)語(yǔ)

電影評(píng)論家劉飛、劉躍兄弟曾經(jīng)說(shuō)過(guò),好萊塢劇本在閱讀時(shí),可以感受到電影畫(huà)面,就像在看電影。然而中國(guó)的電影劇本缺少這種畫(huà)面感,連基本標(biāo)準(zhǔn)都沒(méi)有,影響中國(guó)電影的創(chuàng)作和發(fā)展(張偉強(qiáng),2007)。本文以韓禮德系統(tǒng)功能語(yǔ)法中的主位推進(jìn)結(jié)構(gòu)理論出發(fā),對(duì)《斷背山》英文劇本進(jìn)行了功能語(yǔ)篇分析,從語(yǔ)言的角度解釋了為什么好萊塢劇本具有畫(huà)面感,對(duì)今后中國(guó)電影劇本的創(chuàng)作和發(fā)展有一定的積極作用。

[1]胡壯麟, 朱永生, 張德祿. 系統(tǒng)功能語(yǔ)法概論.[M]. 湖南教育出版社. 1989:161-168

[2]張碧航. 從主位述位結(jié)構(gòu)看電影劇本描述性語(yǔ)言的文體特征.[J].電影文學(xué), 2009(20):7-9

[3]張毅.淺析功能語(yǔ)言學(xué)主位結(jié)構(gòu). [J].電影文學(xué),科技信息, 2007 (20): 124-127

[4]張偉強(qiáng).. http://dadao.net/htm/culture/php/template1.php?id=6889, 2007