黑龍江評劇表演藝術的歷史回顧

□劉 昊

黑龍江評劇表演藝術的歷史回顧

□劉 昊

本文分為三大歷史時期——解放前至中華人民共和國成立、中華人民共和國成立至“文革”前、“文革”后至今，對整個黑龍江評劇的表演藝術史進行了概要的回顧。力圖從中厘清評劇表演藝術的若干歷史發展規律與成功的歷史經驗，以供當前與今后評劇表演藝術的理性思考和實踐參考。

黑龍江 評劇 表演 歷史

歷史是人類曾經的事實記錄與經驗的總結，對于現在與未來，具有重要的借鑒參照作用。唐代的魏徵說：“以古為鑒，可以知興衰。”清代的龔自珍也說：“欲知大道，必先為史。”毛澤東也說：“歷史的經驗值得注意。”可見歷史重要價值之所在。

同樣，黑龍江評劇表演史，對于今天與未來黑龍江的評劇表演藝術，均具有極為重要的理性思考和實踐參考的重要價值。不熟知黑龍江評劇表演史，就難以全面地繼承前人成功的藝術精華，就難以在繼承的基礎上創新。不會“站在巨人的肩膀上”攀登，便無法登上藝術的高峰，甚至會走入“以其昏昏，使人昭昭”的怪圈。為此，本文對黑龍江評劇表演藝術史進行一番概要的回顧，希望對評劇演員同行有所裨益。

整個黑龍江評劇表演藝術史，大致可以分為以下三大階段，我們分別進行論介：

一、解放前至中華人民共和國成立時期

從解放前有黑龍江評劇表演的藝術記載起至中華人民共和國成立這一段時期，是黑龍江評劇表演史的第一階段。最早有文獻記載的，是1919年“五四”運動后不久，成兆才率領敬世戲社頭班到哈爾濱首演了現代評劇《楊三姐告狀》。該劇由成兆才編劇，由評劇創始人之一、評劇男旦金開芳主演（飾女主人公楊三姐）。其表演風格潑辣、生活氣息濃厚。1946年加入“哈爾濱人民劇院，后到唐山任唐山評劇院副院長。

1928年，著名評劇第一位女演員李金順，在哈爾濱令銜主演了曹欣悅創作的現代評劇《愛國嬌》。她大膽創新，唱腔中吸收京韻大鼓的曲調，以高亢激越著稱，被譽為“李派”。

1932年，著名評劇演員張麗云（藝名“筱桂花”）在哈爾濱領銜主演了作家蕭軍創作的評劇現代戲《馬振華哀史》，在唱腔與表演上均有所創新。上世紀30年代，她與李金順、白玉霜、劉翠霞并稱“評劇四大名旦”。解放后到吉林省四平市評劇團任副團長。

1933年，著名評劇演員月明珠在哈爾濱演出《珍珠衫》、《花為媒》、《馬寡婦開店》、《杜十娘》等劇目，他嗓音甜潤，扮相秀美，創立了評劇唱腔的“反調”，對評劇表演藝術有很大貢獻。

此外，評劇創始人“倪派”小生創始者倪俊聲（藝名“九歲紅”、“銀娃子”）、評劇男旦名家張鳳樓（藝名“葡萄紅”）也都隨警世戲社到過哈爾濱演出。倪俊聲對評劇小生唱腔進行全方位創新，在河北蓮花落的基礎上，融梆子、皮影、秧歌、民歌的音樂精華為一爐，形成了樸實大方的獨特風格。張鳳樓的表演清新細膩，唱腔優美高亢，獨具一格。倪于1939年到黑龍江克山一帶演出。解放后，倪張二人均留在黑龍江工作，培養出一大批評劇演員。

二、中華人民共和國成立至“文革”前時期

中華人民共和國成立至“文革”前，是黑龍江評劇表演史的第二階段。這一歷史階段，主要有以下著名評劇演員：

劉小樓，1922年生，1950年到哈爾濱評劇團任演員，為評劇小生名家，國家一級演員，14歲登臺，代表劇目有《桃花庵》、《柳毅傳書》、《人面桃花》、《白蛇傳》等。享受國務院政府特殊津貼，2006年獲黑龍江省首屆“文藝終身成就獎”，2007年病逝于哈爾濱。

碧燕燕，女，1933年生，原名韓世鸞，河北香河人。黑龍江省評劇院國家一級演員，代表劇目有《花木蘭》、《劉胡蘭》、《黨的女兒》、《啼笑姻緣》、《孟麗君》、《武則天》、《東進、東進》、《疾風勁草》、《三里灣》、《葡萄與嫁妝》、《宋慶齡和孩子們》等。曾多次獲國家級、省級表演獎。其扮相俊美、唱腔優美，表演俏美。1992年病故于哈爾濱。

吳素舫，女，蒙古族，1926年生，黑龍江省評劇院著名演員，代表劇目有《紅樓夢》、《野火春風斗古城》等，唱腔高亢激越，有“大口落子”之風。

喜彩苓，女，1926年生，代表劇目有《白蛇傳》、《粱紅玉》、《祥林嫂》等，表演樸實細膩，唱腔柔美動人。2005年病逝于哈爾濱。

此外，這一時期尚有喜彩君、王少伯、楊振邦、張麗華等，限于篇幅，不再詳介。

三、“文革”后至今時期

“文革”后至今，是黑龍江評劇表演史的第三個階段。這一階段的代表人物有：

趙三鳳，女，哈爾濱市評劇院國家一級演員，代表劇目有《半月溝》、《風流小狐仙》等，唱腔優美，表演細膩，多次獲獎，為“新派”傳人。

王向陽，女，黑龍江省評劇院國家一級演員，“新派”關門弟子。代表劇目有《半江清澈半江紅》、《山秀》、《喜鵲登枝》等，多次獲獎。

此外，尚有殷杰、于淑賢、張丹、崔獸囡、張選、劉淑琴、馬惠民等，不再詳介。

責任編輯 李紅梅