《全宋詞》所見李清照詞“地”字字義辨

石潤宏

（南京師范大學 文學院，江蘇 南京 210097）

“地”字在全宋詞所見李清照詞中凡四見，卒錄于下［1］：

《行香子》：草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間天上愁濃。云階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

《孤雁兒》：藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。 小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

《漁家傲》：雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

這四處“地”字的解釋，各個注家或以為字義太平常而未加注［2］，或雖加注但解釋得不甚明確［3］，或于文義不通［4］，故于“地”字之義，很有考辨的必要。

一、實字與助字之辨

“地”，《說文》釋之曰：“元氣初分，輕清陽為天，重濁陰為地，萬物所陳列也。從土也聲。”［5］地從土，本義即為陸地、大地、土地，則清照四詞是否均合于此義？易知《行香子》、《聲聲慢》合于此義。 “云階月地”是句中對，以“云”對“月”，“階”對“地”，“云”、“月”、“階”皆為名詞，則“地”亦為名詞。這種用法在詩詞中很常見，比如宋曹冠《念奴嬌·蜀川三峽》詞“十二靈峰，云階月地，中有巫山女”，又如宋張孝祥《鷓鴣天》詞“月地云階歡意闌”，都是固定用法?！皾M地黃花堆積”更易解，謂黃花凋落，灑滿地面，此“地”亦是實地。另兩詞若以“地”為實字，則文義不甚通順。筆者以此二“地”為助字。

《孤雁兒》“小風疏雨蕭蕭地”。 “蕭蕭”，《花草粹編》、《歷代詩余》、《天籟軒詞選》均作“瀟瀟”，是聯綿詞，義為小雨貌，即細雨蒙蒙的樣子。南唐王周《宿疎陂驛》“誰知孤宦天涯意，微雨蕭蕭古驛中”，宋歐陽修《漁家傲》“昨夜蕭蕭疏雨墜”，又李清照《蝶戀花》“蕭蕭微雨聞孤館”，“蕭蕭”是形容詞。“小風疏雨蕭蕭”以文法而言已然完整，是說小風微拂，細雨蒙蒙，催下了傷心人的千行淚水，“蕭蕭”修飾“小風疏雨”，這風雨是“催”的動作的實施者，詞中略去了直接賓語，即落淚之人，千行淚是間接賓語。語法結構相當完備了，若訓“地”為“地面”、“大地”，則“蕭蕭”應為動詞，不通。

《漁家傲》“故教明月玲瓏地”。與上例略同，“玲瓏”也是聯綿詞，又作“□瓏”、“苓蘢”、“朎朧”，《文選·揚雄〈甘泉賦〉》：“前殿崔巍兮，和氏玲瓏?！崩钌谱⒁龝x灼曰：“玲瓏，明見皃也?！被蛟淮恕稘O家傲》詞為詠梅之作，而“玲瓏”在詩詞中常用以指梅花或雪，用法是以某物的性狀指代該物。唐韓愈《春雪間早梅》詩：“玲瓏開已遍，點綴坐來頻?！卞X仲聯集釋引張相曰：“上句指梅，下句指雪。”這里將“月”、“梅”、“地”三個意象并列，文風一似“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，似乎也說得過去，但聯系上下文來看，卻少了一個語法成分?！霸旎赡芷幸猓式堂髟铝岘嚨亍?，造物主有意為之，故意讓明月、梅花、大地……，省略的內容可能是“燦爛”、“絢麗”，但原詞中沒有提到，可見“地”解釋為名詞與文義而言不通順。

既然“地”不能訓為實字，則其必為助字，試將兩詞中的“地”去掉，“小風疏雨蕭蕭，又催下、千行淚”，“造化可能偏有意，故教明月玲瓏”，文義大順。

二、結構、時態、語氣助詞之辨

古漢語中，“地”用為助詞，有三種用法。第一，用為結構助詞，置于狀語后或補語前，如“慢慢地走”，這是一直保留到現代漢語中通用的用法。第二，用為時態助詞，表示動作正在進行中，相當于現代漢語的“著”，如宋辛棄疾《行香子·三山作》“小窗坐地，側聽檐聲”，又如金董解元《西廂記諸宮調》卷一“手撚香粉春睡起，倚門立地怨東風”。第三，用為語氣助詞，相當于現代漢語的“的”，如宋張先《八寶裝》詞“此時無限傷春意。憑誰訴、厭厭地”，又《禮記中庸》“言其上下察也”，宋朱熹集注：“故程子曰：‘此一節，子思吃緊為人處，活潑潑地。’讀者其致思焉?！?/p>

那么，清照詞《孤雁兒》與《漁家傲》當屬何種用法呢，顯然屬于語氣助詞。有注家以為《漁家傲》中的“地”屬結構助詞［6］，大誤。這一用法的一個顯著標志即為“地”應置于狀語后或補語前，比如李白《越女詞》五首其四“相看月未墜，白地斷肝腸”，宋柳永《長壽樂》詞“等恁時、等著回來賀喜。好生地。剩與我兒利市”，宋歐陽修《夜行船》詞“卻與和衣推未寢。低聲地、告人休恁”，宋蘇軾《殢人嬌·王都尉席上贈侍人》詞“密意難傳，羞容易變。平白地、為伊腸斷”，而這里“地”之前的“玲瓏”顯然不是狀語，不能解釋為結構助詞。另有注家以“地”為時態助詞，義同“著”［7］，亦說不通。 時態助詞“地”需用在動詞后，如《舜子變文》“后妻向床上臥地不起”，又《醒世通言·崔待詔生死冤家》“只見他在那里住地，依舊掛牌做生活?！薄笆捠挕?、“玲瓏”均為形容詞，不可作此解。訓“地”為語氣助詞“的”就沒有問題了，文義流暢，又合語法規范，語法上“的”置于形容詞后。

三、“地”作語氣助詞的條件規律辨

“地”在唐宋時期置于形容詞后，作為其詞尾，當語氣助詞用。［8］考李清照同時期的詞人，以及宋元時的一些劇作，在這些作品中這種用法很是普遍，并具有以下規律：

1.用于疊詞之后。如：

添傷感，將何計。空只恁，厭厭地。（柳永《滿江紅》［萬恨千愁］）

潛身走向伊行坐。孜孜地、告他梳裹。（歐陽修《惜芳時》［因倚蘭臺翠云亸］）

引調得、甚近日心腸不戀家。寧寧地、思量他，思量他。（黃庭堅《歸田樂令》［引調得］）

不言不語只偎人，滿眼里，汪汪地。（晁端禮《一落索》［道著明朝分袂］）

朝朝日日，忙忙劫劫地。（曹組《撲蝴蝶》［一生一世］）

心似長檠一點燈，到曉清清地。（呂渭老《卜算子》［云破月高懸］）

兩鬢青絲，皆伊染就，今已星星地。（史浩《永遇樂·夏至》）

三萬六千排日醉，鬢毛只恁青青地。（辛棄疾《漁家傲》［道德文章傳幾世］）

瘦棱棱地天然白，冷清清地許多香。（辛棄疾《唐多令》［花知否］）

忔憎憎地。一捻兒年紀。（劉過《清平樂·贈妓》）

2.用于聯綿詞之后。如：

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。（李清照《漁家傲》［雪里已知春信至］）

三杯兩盞，眼朦朧地，長向花前醉。（史浩《青玉案·勸酒》）

被那懣，引得滴流地，一似蛾兒轉。（沈端節《探春令》［舊家元夜］）

見郎和笑拖裙，匆匆欲去，驀忽地、肯留芳袖。（史達祖《祝英臺近》［綰流蘇］）

巴得暫時朦朧地。還又匆匆驚起。（葛長庚《賀新郎》［露白天如洗］）

奈何地、叢篁低碧，巧相虧蔽。（方岳《賀新涼》［霜日寒如洗］）

庭前鼓吹喧人耳。驀忽地、又添一歲。（章謙亨《步蟾宮》［團欒小酌醺醺醉］）

驀忽地，省得而今雙鬢老。（楊纘《被花惱》［疏疏宿雨釀寒輕］）

向東風不倚朱扉，傍斜陽也立閑階，撲通地石沉大海，人更在青山外。（馬致遠《商調·集賢賓·思情》）

3.例外，即不符合上面的規律。如：

霞苞電荷碧。天然地、別是風流標格。（蘇軾《荷花媚·荷花》）

知他因甚地，瘦厭厭。（呂渭老《小重山》［雨洗檐花濕畫簾］）

4.“地”作固定詞語的詞尾。

主要有“恁地”、“特地”、“驀地”這樣一些詞語，使用很廣泛。如：

早知恁地難拚，悔不當時留住。（柳永《晝夜樂》［洞房記得初相遇］）

恁地十分遮護，打窗早有蜂兒。（辛棄疾《清平樂》［東園向曉］）

似恁地、標格無雙，鎮鎖畫樓深處。（吳文英《東風第一枝》［傾國傾城］）

往來有愧先生德，特地通宵過釣臺。（李清照詩《釣臺》）

為西湖西子，費人料理，東林東老，特地留連。（陳人杰《沁園春》［懶學馮君］）

朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。（晏殊《少年游》［重陽過后］）

黯然懷抱，特地遣誰寬。（李之儀《滿庭芳》［一到江南］）

許多時，靈利惺惺，驀地昏沈。（黃庭堅《兩同心》［一笑千金］）

暖風拂鼻籟，驀地暗香透滿懷。（康與之《荷葉鋪水面》［春光艷冶］）

驀地刺桐枝上，有一聲春喚。（馬子嚴《孤鸞》［沙堤香軟］）

總之，“地”在不同的語境中，有不同的意思，如果理解不深入，就會誤解文義。在李清照的詞中，“地”作名詞時是用的本義，用作助詞時是語氣助詞，不僅李清照這樣使用，同時代的其他作家也是如此。語氣助詞“地”通常用于疊詞或聯綿詞后，并有一些特殊情況和固定用法，充分理解了“地”的多義性，有助于更好地理解古代文學作品。

［1］據朱德才主編.增訂注釋全宋詞.文化藝術出版社，1997.

［2］如藍天等注評.李清照詩詞評釋.廣東人民出版社，1983：31.又陳祖美評注.李清照詞.人民文學出版社，2005：17.

［3］于天文選注.李清照詞選注.吉林文史出版社，2000：27.

［4］劉瑜選析.李清照詞賞析.廣西教育出版社，1990：49.

［5］［漢］許慎撰.說文解字.中華書局，1963.

［6］見靳極蒼著.李煜、李清照詞詳解.山西古籍出版社，2002：151.

［7］見徐培均，劉憶萱注.李清照及其作品選.上海古籍出版社，1999：43.又孫崇恩選注.李清照詩詞選.人民文學出版社，1988：70.

［8］參見王力著.漢語語法史.商務印書館，1989：126-129.