濃縮的意象 想象的擴張——淺析龐德《在地鐵車站》的張力美

宋 芳

（江南大學人文學院，江蘇 無錫 214122）

濃縮的意象 想象的擴張
——淺析龐德《在地鐵車站》的張力美

宋 芳

（江南大學人文學院，江蘇 無錫 214122）

龐德的《在地鐵車站》雖然是一首只有20個單詞的短詩，但卻是詩歌中的經典。詩歌所表現出來的巨大張力，使得《在地鐵車站》超越了時間和空間的限制，顯現出詩人廣闊而深厚的思想和詩歌強大的生命力。

張力；語言；情感；意蘊

《在地鐵站》是美國著名詩人埃茲拉·龐德于1913年發表的一首短詩，原文只有短短的兩行，14個單詞。全詩如下：

INASTATIONOF THE METRO

The apparition ofthese faces in the crowd;

Petals on a wet,black bough.

這是現在我們所見的通行刊印的版本，其實最初刊印時并非如此，每行詩分為3個部分，一組詞與另一組詞之間都有留白處，第一句句末為冒號，如下：

The apparition ofthese faces in the crowd:

Petals on a wet,black bough.

譯文：

人群中這些面孔幽靈一般顯現；

濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣。

這首短詩一經發表就在詩壇引起了極大轟動，后來這首詩不僅成為龐德個人的代表作，而且成為整個意象派詩歌的經典。談到英美詩歌，尤其是談到龐德倡導的對20世紀詩歌創作產生深遠影響的意象派運動，總不能繞過這樣一首僅僅20個單詞的短詩。在文學的浪潮中，任何詩歌流派都有勢盛有勢微之境遇，但是好的詩歌作品卻可以經久不衰。龐德的這首小詩能經受住時間的考驗，在文學作品不斷涌現的今天仍傲然屹立，不被人所遺忘，原因何在？筆者認為，除了它遵循意象派運動的原則，無論在形式上還是節奏上一反傳統，給人耳目一新的感覺以外，關鍵的一點還是在于它的張力美。

現代詩歌理論中的張力概念源于英美新批評學派，最先提出這一概念的是美國學者艾倫·退特。他在《論詩的張力》文中說：“我提出張力(tension)這個名詞，我不是把它當作一般比喻來使用這個名詞的，而是作為一個特定的名詞，是把邏輯術語‘外延’(extension)和‘內涵’(intension)去掉前綴而形成的。我所說的詩的意義就是指它的張力，即我們在詩中所能發現的全部外展和內包的有機整體。”李元洛在《張力彈性》中，對艾倫·退特的定義作如是解：“這里所說的‘張力’，是借用物理學的術語，但它并不具有科學的或邏輯的意義，而只是一種文學批評特別是詩歌批評的用語。所謂內涵力和外延力的完整有機體，它的基本意義就是詩歌在內蘊上不能作直線式的指陳，在結構上不能作散文式的蔓衍，因為一覽無余的直陳與散文化的松散，都不可能構成張力，而是要在矛盾的對立統一的基礎上，由不和諧的元素組成和諧的新秩序，在相反的力量動向中尋求和而不同。詩中張力的作用，在內涵上是使詩意的密度加強，并使詩意深廣化；在結構上使詩作凝縮而不松散，詩質堅實而不稀薄；在美學效果上是大大增強詩的打動人心的力度。”可見，詩歌在語言、結構上的對立統一，給人以強烈的感情沖擊力和想象擴張力，使得詩意豐富而深廣，這就是詩歌的張力美。論文力圖從語義、情感、意蘊三個方面來分析龐德《在地鐵車站》中所表現出的張力美。

一、語義的張力

可以說，詩人是最具叛逆性和創造性的作家群。詩人在創作時常常突破常規，發揮自己的想象和創造力，給人以視覺和精神上的沖擊。具體到詩歌文本里，它直接反映在詩句和語詞的運用上。人們通常強調詞語的組合一定要符合語言表達習慣，但詩人龐德在《在地鐵車站》中就突破了這個常規，有意地與詞語表達習慣相悖，通過一些反常的搭配把本來“無緣”的詞語硬湊到一起，使它們各自的作用力彼此抗衡，在這種矛盾抗衡中構成一種表意的模糊，在看似模糊中收到超乎尋常、奇峰突起的表達效果。

在詩歌的第一行出現了兩個并蒂的意象，分別為“apparition”與“face”。這兩個意象搭配就充滿了矛盾和新奇，因為這兩個事物分別屬于不同的世界，Apparition有“幽靈、鬼怪”的意思，屬于非現實世界，而“face”屬于人類現實世界。Black bough與Petals也是在色彩明暗上充滿矛盾的，black bough是指黑色的枝條，在色彩上是暗的。petals是花瓣的意思，花瓣的色彩總體是明亮的，明亮與暗沉相對。暗色調，給人以一種熄滅、結束、幻滅的感覺，帶有壓抑、抑郁的情緒。明亮色調，則象征著光明、希望、開始。龐德在整首詩的意象選擇上是如此的有悖常理，然而正是這樣抽象，而且超乎尋常的描述形成了詩歌解讀中的意義空白，引發了讀者的無限遐想。理解這首詩時，讀者可以通過這樣的意象并置尋找其中的關聯，展開聯想，領悟出自己獨特的感受。

語義的張力不僅表現在意象上的矛盾，還在于語言的濃煉。《在地鐵車站》是一首極為短小凝練的詩歌，全詩僅僅20個單詞，龐德在“我是怎樣開始的”文章中曾說過：“一件藝術品的優劣不是以量來評價的：如果你適當安排音節、運用標點，16個音節就夠寫一首詩的了。”于是龐德將30余行的詩情濃縮為2行小詩。這樣的語言壓縮并沒有帶來藝術性，因為語言的壓縮，舍棄掉不必要的動詞，而僅用幾個意象構造全詩，正是這種意象并置才使得詩意被擴張，張力效果在意象的統一、對立間產生，形成意象與意象之間，詩句與詩句之間的空隙張力，使讀者從空隙中讀出弦外之音，想象詩歌意象之外的意象。

二、情感的張力

詩歌的張力美還在于情感上感性與理智的剛柔并濟。詩歌是生命體驗的詩意傳達，是個人情感的最真實的映射。龐德說過,“詩歌是極大感情價值的表述”,詩歌“致力于傳達精練的感情”,“給予我們人類感情的方程式”。龐德十分注重情感的表達，但是他并不只關注感情,也關注思想(理性)的表達,他不只一次地提到藝術給人們提供了有關“人性”和“思想”的“資料”。他說:“藝術給予我們有關理學的資料”;他甚至直截了當地提出文學“必須要求任何一種或每一種思想主張都達到明晰與生動……”可見,龐德關于詩的情感方面,強調的是理性與感情的交融。因而龐德在創作《在地鐵車站》時，并不是把他自己的內心情感一下子全直白地展現出來，而是經過思考與提煉，使得情緒化的感情提升為理性化的詩句，龐德就曾說過“意象是在一剎那時間里呈現理智與情感的復合物的東西。”正是這種理性與感性并存的意象，使得詩句具有持久的韻味，讓讀者回味無窮。相比之下,在詩歌的表達方式上,有些詩人的作品則顯得比較直白,如郭沫若的《我是偶像的崇拜者》,就是自我情感的直接抒發:

“我崇拜創造的精神，崇拜力，崇拜血，崇拜心臟；/我崇拜炸彈，崇拜悲哀，崇拜破壞；/我崇拜偶像破壞者，崇拜我！/我又是個偶像破壞者喲！”

沒有固定的格律和形式，完全是詩人感情自然流瀉，這樣的直抒胸臆固然有它的雄渾豪邁氣質,但是跟龐德的《在地鐵車站》比起來,就顯得缺少一種內在的張力美。直接的感性的勃發,而缺少理性的節制,在藝術蘊藉的深沉上明顯要比龐德的詩歌遜色。而龐德的詩將感性和理性二者兼容,融會貫通,給人以獨特的審美情感體驗。龐德在“我是怎樣開始的”的文章中描述了《在地鐵車站》的形成過程：“足有一年多的時間了，我一直在試圖為一個非常美麗的事物寫一首詩，我在巴黎地鐵目睹了這個場景……那一整天，我都試圖找到言詞來描述這種情景給我的感受。”作者最后將自己的情感隱藏在“意象”后面，而這意象也正是作者“理智與情感的復合物”。正是這樣的感性與理性的交織，使得詩句看起來平靜，實則內在的張力十足。

三、意蘊張力

有張力的詩歌在意蘊上常常表現為不確定性和多義性，表現出似有若無、撲朔迷離的意境，以喚醒人們的體驗，引起人們的想象，使人獲得奇美的享受。文學張力追求文本的多義性，即力求在有限的文字空間容納多種意義。經久不衰的詩歌必然擁有某種“多義性”，他們在自己的結構中包含一種或者更多種可解讀性，這既是詩歌在意蘊上的張力。《在地鐵車站》雖然只有短短的十四個單詞，但是卻充滿了張力，有著多義含混的特質。

《在地鐵車站》十分短小精煉，信息量有限，僅有五個意象迭加而成：幽靈、臉龐、人群、花瓣、枝條。重心落在面龐和花瓣上。可是，面龐和花瓣到底是什么關系呢?這首詩在刊印時出現過兩個版本，如果按最初刊印本來看即第一句結尾符號是冒號的話，我們就可以認定，第二句是對第一句的解釋，即面龐似花瓣。如果第一句結尾符號是分號的話，則又可以認定兩句呈并列關系，面龐與花瓣沒有比喻關系，兩者重疊出現或者交互出現。以如今通行刊印的分號來看，龐德避免了簡單的比喻，譬如“花瓣似的面龐”、“面龐似花瓣”，而是呈現給讀者“面龐”和“花瓣”兩個并蒂意象。這就給了我們多義解讀的可能。

從“面龐”“花瓣”兩個意象并列的角度解讀。第一行詩，“人群中幽靈般顯現的面龐”可以說是現代都市文明的濃縮剪影。在擁擠的人群中，人來人往，行色匆匆，彼此相會而又彼此擦身而過，這不正是現代都市生活的真實寫照嗎？“幽靈”一般給人的感覺是冷漠的、無表情的，人群中幽靈般顯現的面龐，可以說是真實生活在機械化社會里的人們被異化，人情味逐漸丟失的生存狀態的復現。暗含著詩人對快節奏的現代工業文明的調侃和不滿意。而第二句“濕漉漉枝條上的花瓣”是多么愜意的景致，詩人聯想到雨后的田園風情，給人以清新的回想。第二句的田園景致與第一句的現代文明剛好相對，忙碌與閑適，工業與田園。由此可見，第一句描寫現代生活實景，第二句追尋遠古美夢，兩句詩一分號聯接，即可看作是現代人追憶田園的顯示，也可看作遠古人對未來的向往。

從“面龐似花瓣”的角度解讀，又可體察出另外一番詩味。地鐵仍是現代城市的最好注腳，而地鐵中最奪目的風景便是一張張鮮活而生動的面龐。詩人在地鐵看到這美麗場景后，找到了與面龐想對應的事物——花瓣，用鮮艷的花瓣來比喻地鐵中美麗的面龐，把濕漉漉的樹枝比作陰暗潮濕的地鐵站，而“幽靈”又可以從時間維度上解讀，象征著美好的事物停留的時間過于短暫，給人以形象直觀的感受。所以無論是地鐵中富有生機活力的面龐還是美麗的花瓣，都給讀者易于消逝的感覺。而這種現代生活中稍縱即逝的美，引發了現代讀者無限的共鳴與深思。

［1］王劍.詩歌語言的張力結構［J］.當代文壇，2004，（1）.

［2］束定芳.論隱喻的詩歌功能［J］.解放軍外國語學院學報，2000.

［3］張英.英語詩歌中的變異與突出［J］.外國語言文學研究，2007.

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1673-0046（2010）7-0189-02