《冰點》三篇特稿連續報道的審美價值

饒燕枝

(湖北大學 文學院,湖北 武漢 430062)

《冰點》三篇特稿連續報道的審美價值

饒燕枝

(湖北大學 文學院,湖北 武漢 430062)

連續報道是一種分量較重的報道形式,多用于題材重大、受眾關注的事件之中。文章以三篇《冰點》特稿為例闡釋了審美價值在題材美、結構美、語言美和理性美等四個方面的體現。

特稿;連續報道;審美價值

新聞學通常把針對同一核心事件所做的多篇新聞報道,稱為“連續報道”,也叫做“追蹤報道”。連續報道是一種分量較重的報道形式,與通常的單篇報道相比,它可以稱得上是新聞報道的“重武器”。馬克思主義認為:“所謂價值,就是客體與主體需要之間的一種特定(肯定與否定)的關系。”審美價值,也就是審美客體與審美主體之間的特定審美關系,即審美對象能在一定程度上滿足人的審美需求,給人以審美享受的價值。

審美是一種自由自覺的活動,這種自由自覺的活動作為人類“有意識的生命活動”,活動主體的本質力量一般都要在活動成果中得到體現。從美學角度看,新聞作品也是新聞作者審美意識的載體,新聞作者也總是力圖將自己的審美感覺、知覺、聯想、想象和思考融入到新聞作品中。透過新聞作品這一載體,不僅新聞作者能直觀自身,而且讀者也能從中體驗到新聞作者的審美意識。

2003年非典時期,中國青年報的冰點專版以《瘟疫警告人類》、《非典時刻的反思》和《生命備忘錄》三篇連續報道的形式給予非典特殊的解讀,即使相隔多年,但其審美價值依然存在,本文以這三篇報道為例分析連續報道的審美價值。

一、新聞作品的題材美

連續報道的每則報道能否吸引受眾,歸根到底就在于題材本身的選擇。受眾對事件的關心程度,決定著連續報道的傳播效果。筆者認為,能夠引發受眾高度關心的新聞事件,大致可以歸納為三類:重要的、事關全局的事件;與受眾信息相關的事件;對某些事件認識不一,存在分歧,需要正確引導的事件。在一般情況下,這三類新聞事件作為連續報道的選擇題材,不僅會提高連續報道的質量,也會被廣大受眾所接受。

無疑,上述三個方面都被非典疫情包括進來,非典作為一種新型的傳染性疾病,在科學界醫學界沒有明確認知的情況下,公眾特別需要從報紙上獲知相關的信息,疫情傳遞速度之快,危害之重已經超過了普通民眾的理解范圍,如何預防、如何隔離、如何治療都成為人們迫切想知道的議題。2003年5月14日,《瘟疫警告人類》刊出,從歷時和共時兩個方面考察人類有史以來瘟疫爆發的情況,讓讀者頓然領悟,非典并非一個獨立的現象。從歷史上面對瘟疫的情況,總結出正確的對待疫情的心態,“古老的傳染病一個個死灰復燃,新的傳染病又接踵出現”,“如果人類不徹底反思自己的生活方式的話”,“也許有朝一日,人們又遭厄運,或許再來上一次教訓,瘟神會再度發動他的鼠群,驅使他們選中某一座幸福的城市作為他們的葬身之地”。

《冰點》前主編認為:“題材的重要性大概占50%;其特稿寫作跟一般寫作不同:一般的新聞寫作目的很單純,就是告知,但特稿給人的不僅是告知,它要審美,要引起你的情感波動,要有閱讀上的快感和情緒上的共鳴。因此,特稿的寫作要求很高。要讓讀者看完整版,必須緊緊抓住他。”

二、新聞作品的結構美

新聞記者通過對客觀事物的現場觀察,在敘述的同時,抓住富有特征性的生動細節,進行詳細描繪。“這種結構是在記敘和交代交待的某一點上‘定格’,在橫斷面上加以放大和形象化,使作品具有生動的現場感和濃郁的環境氣氛。構成優美的藝術畫面。”李大同認為,冰點稿子最大的特色就是好看。“標題要吸引人,標題作用多大呢,要管500字。一個好標題,能讓讀者看500字;那么,開頭這500字要寫得好,產生‘閱讀慣性’然后讓讀者讀接下來的1500字;閱讀疲勞通常產生在1500字左右,這時候,你得讓讀者喘口氣,甚至在1500字的結尾處埋下某種伏筆,再吸引讀者讀下去,直至讀完。”

來看《瘟疫警告人類》中是如何體現這種結構美的,第一個小標題是“這一切的發生,像好萊塢大片《恐怖地帶》”,緊跟著是9個事實材料,分別從正反兩面展現了人們的恐慌心理以及死亡接踵而至的狀況,現在讀起來依然心有余悸。在400字處,一句“然而事情卻并未如人所料”,引起讀者好奇心,在700字處,出現三個問句“不明病因?無法醫治?高度傳染?”繼續保留著題目的神秘性,在1500字處,總結出“人們對傳染病的恐慌是有根據的。歷史上,傳染病對人類的殺傷,遠遠超過了所有戰爭的總和”。讀者不由自主得疑惑:瘟疫居然會超過所有戰爭的總和,這么大的殺傷力令人罕見。作品就這樣一環扣一環地勾起讀者的閱讀欲望。

三、新聞語言的情感美

情感是指人們對客觀事物有所觸動而引起的主觀心理狀態和相關的行為反應,它是在一定的心理刺激、內心體驗和現實感受條件下形成的。情感能引起欣賞者的審美認知,沒有情感就沒有審美體驗。

新聞的情感主要是通過新聞語言的運用而體現出來的。情采兼具、意蘊豐厚的新聞語言能吸引受眾、感染受眾,喚起人們心靈深處的那一份情致,給人以美的享受。2003年6月18日,SARS危機已近尾聲,在全國即將大規模表彰英模的時候,《冰點》發出了另類而真實的聲音,刊出《生命備忘錄》,文章中大量的細節,不僅豐富了人物形象,也包涵了深刻的情感,每當讀到都不忍落淚。

如寫到姚寶全面臨一個個親人離去的細節:

下午4時多,大哥又來了電話,說媽去世了。“我接完電話,心里堵得什么都說不出來,還不敢哭,得瞞著父親、嫂子,怕他們看出來。”姚寶全說,“后來,我實在忍不住了,急忙走到外面,可往窗戶里一看,老爺子那輸液管又掉出來了,又趕緊沖回去。”過會兒,老姚又跑到媳婦兒子那兒,人沒見著,但里邊傳來話,要點酸奶、餅干什么的,說孩子想吃。“那陣兒,急得我連哭的時間都沒有!”

四、新聞作品的理性美

當下,對于正在邁向現代化進程中的中國社會,無論是科技的突飛猛進,還是消費意識的日益張揚,抑或多元文化的利益表達,都需要理性來支撐。處于轉型期的中國社會尤其需要一種平和的心態、理性的思維、長遠的眼光,去對待自然,對待他人,對待發展。

《非典時刻的反思》是記者采訪許紀霖的一篇反思文章,于2003年5月28日刊出,是訪談體文章。在主流媒體一致報道疫情如何控制得好的情況下,在讀者正經受閱讀疲勞的時刻,中國青年報發出了不一樣的聲音,就是這不一樣的反思,讓人讀來興趣盎然,這篇文章被讀者稱為是“非典反思文章中最獨樹一幟的”。許紀霖從民族、社群和個人三個層面來談這次危機,從民族國家認同問題來看,“中國人一直沒有建立起現代的民族國家認同。這就使得地方的利益始終在實際政治利益分配中高于國家的利益,各種地方保護主義也就理所當然地擁有了合理的基礎和民意的支持”。從社群角度看,“我們在這次非典危機當中可以看到,由于缺乏社群的紐帶,危機一來,大家都變為自利性的個人”。而真正的公民在面對社會事務時,是具有公共責任,能夠超越個人的利害,有所擔當的。他“希望,危機過后,會給我們這個民族和每一個人留下一些有價值的東西,而不僅僅只是陰暗的回憶”。

[1] 韓旭.連續報道方法初探[J].記者搖籃,2008(2):47.

[2] 婁開陽.論新聞連續報道與系列報道之內在聯系[J].現代傳播中國傳媒大學學報,2008(2):89-91.

[3] 季水河.新聞美學[M].北京:新華出版社,2001.

[4] 黃家雄.新聞寫作結構與技巧[M].北京:新華出版社,1998.

[5] 楊健.新聞審美[M].北京:新華出版社,1999.

[6] 李明文.淺析新聞標題的語言審美[J].新聞三昧,2004(10):14-16.

[7] 張志安.新聞就是要把真相拿出來——訪《中國青年報》“冰點”主編李大同[J].傳媒觀察,2004(11):30-32.

[8] 李大同.冰點故事[M].桂林:廣西師范大學出版社,2005.

The Aesthetics Value of Three Feature Second-cycle Reports in Bing Dian Stories

Rao Yanzhi
(School of Literature,Hubei University,Wuhan,Hubei 430062,China)

Second-cycle report,a relatively important way of new s reporting,is extensively applied to serious matters with intensive focus.This paper takes three feature articles in Bing Dian Stories for example,aimed to interpret the aesthetics value reflected in meaningful subject,harmonious structure,elegant language and rational beauty.

feature articles;second-cycle report;aesthetic value

I206

A

1671-2544(2010)增-0052-03

2010-04-12

饒燕枝(1979— ),女,湖北鄂州人,湖北大學文學院碩士研究生。

(責任編輯:余志平)