月在青草榻上

●簡 禎

月在青草榻上

●簡 禎

●簡禎

歇宿在疊疊的石巖邊，暮色看來像一張稀薄的漁網(wǎng)，網(wǎng)住了幾顆幽微的遠(yuǎn)星，及一個(gè)游動的人。

蛇藤盤繞于樹干間，我采來柔嫩的青草，鋪設(shè)于地，今夜就結(jié)巢于此吧！

白日里拾階而上，幾經(jīng)蜿蜒，倒看出這山的走勢；山勢如一條游龍，巒與巒接合又相互推動，我藏身的這山便被另一座更豐厚的大山所環(huán)抱，形成轉(zhuǎn)變的姿態(tài)。兩山之間的空隙就由瀑布來彌補(bǔ)，我必須登臨得更高，才能親聞初瀑的呼嘯，此時(shí)在我不遠(yuǎn)之處，只是化身為山澗而已。也許明晨，喚我醒來的，會是澗水那溫柔的女聲吧！

那么，晨間兩位洗衣的姑娘，也與我共飲一條水了。山底的村落已到吹燈時(shí)刻，她們已將心事折疊了，連同今日的衣裳放進(jìn)柜子里了吧？村落在我眼下，已被深藍(lán)的夜色擁抱著，偶有孤燈緩緩前進(jìn)，那該是遲歸的夜行者！他以為自己最“夜”了，怎能測知還有夏夜的人正目送他回歸？

山的黑夜，讓我分外沉靜，從來不會發(fā)現(xiàn)在完全的沉靜里有一絲甘美，那味道不在舌，不在耳畔，也不在眼睛。仿佛從我躺臥的青草莖底漫溢出來的，又像從遙遠(yuǎn)而又接近的地方，水濺在石巖上傳來的一種回音，引起了甘美的想象。但當(dāng)我刻意去追索，青草與水聲又失去原先的甘甜了。

我被自己欺蒙了吧？

沉靜之所以可能甘美，是因?yàn)槲业男呐c山悄悄結(jié)合了；而山何嘗停滯過？夜色的濃淡、星空里星子的移動、山澗的流暢、花樹的翻覆，以及不知憩息于何處洞穴的獸的鼾聲，共同和弦才完成山的笙歌——所有的生靈放棄了它們的武裝，才得以如此靜好。

我所體會的甘美，便是在無所欲求的心境下，成全了山又分享了山的馨香。

姑娘們窗前的桂花樹會在夜間飄落嗎？若我的胸臆已經(jīng)呼吸了遠(yuǎn)村飄來的桂香，我也要欣然同意，她們也與我分享這一份靜美了。

至于遲來的月與驚呼的烏啼，就讓山澗安撫它們吧！山的笙歌不押韻，更能容納弦外之音。

但那羞愧的月亮似乎為自己的莽撞感到不安，悄聲地走了。春山夜靜，待我翻身，原來她已睡在我的青草榻上，忘了將燈吹熄。

（ 選自《簡禎散文》）

注：簡禎，臺灣女作家。1961年生于臺灣宜蘭縣冬山河畔，臺大中文系畢業(yè)，曾獲吳魯芹散文獎、時(shí)報(bào)文學(xué)獎等。是《臺灣文學(xué)經(jīng)典》最年輕的入選者，也是臺灣文壇最無爭議的實(shí)力派女作家。著有散文集《紅嬰仔》、《月娘照眠床》、《私房書》、《下午茶》、《夢游書》、《胭脂盆地》、《女兒紅》、《頑童小番茄》等十余種。她的作品不依賴絢麗的外表和各種包裝，實(shí)實(shí)在在地靠著自己的文學(xué)才華及對生活的熱愛，在臺灣文壇創(chuàng)造了一系列不容置疑的文學(xué)成就。

悅讀點(diǎn)

一、精美的語言。文章語言飄逸靈秀，清新自如，字字句句如同經(jīng)過淘洗，全都如此清亮雅致。文章多用短句，句式靈活多變，很多語句恰當(dāng)運(yùn)用了比喻、擬人等修辭手法，更顯形象生動、含蓄蘊(yùn)藉。作者對文字的駕馭可謂得心應(yīng)手，文章中的每個(gè)句子經(jīng)過作者仔細(xì)推敲，傳達(dá)著極其微妙的感覺，浸滿著濃濃的詩意，讀來悅?cè)硕壳呷诵钠ⅰ?/p>

二、優(yōu)美空靈的意境。 簡禎的散文有一種超凡脫俗的空靈美感，她對自然界的領(lǐng)悟，近乎參禪。天為被，草作席，躺臥于大山懷抱之中，嗅著山的馨香，聽著夜的寧靜，人已經(jīng)悄然幻化成自然的一部分。人閑桂花、夜靜山空、月出驚鳥、光顧草榻，文章創(chuàng)設(shè)了亦真亦幻、朦朧優(yōu)美的空靈境界，唐詩意味濃郁，給人留下無窮的想象空間。

三、細(xì)膩甜美的情感。作者是一位情感細(xì)膩的女作家，她對自然和人生有著敏銳的洞察力，那些悄然而過的細(xì)小變化也逃不過作者的目光。無論寫什么，她似乎都可以捕捉到情感變化的每一個(gè)瞬間，并把它們訴諸文字。這篇散文溫柔婉約，在作者細(xì)膩的文筆下，月亮淘氣可愛極富人情。全文始終蕩漾著甜美溫馨的情感，讀來宛若身臨其境。

（評薦/惠軍明）