淺談戲曲打擊樂

蘇天亮

中圖分類號:J617文獻標識碼:A文章編號:1673-0992(2009)12-124-01

打擊樂是民族音樂中不可缺少的一種樂器,也是戲曲音樂中最獨具特點的民族樂器。它是作為劇種音樂的代表,是區別百種地方戲曲的主要標準,是戲曲音樂的重要組成部分對烘托戲曲音樂氣氛、豐富人物性格、渲染劇情以及音樂節奏的變化等,起著與其他藝術形式無法替代的作用。

戲曲音樂是通過樂器傳達給觀眾的,經過視覺、知覺、聽覺的欣賞、情緒的欣賞、理智的欣賞這三步驟來完成。而戲曲打擊樂的運用往往起到畫龍點睛和振奮人心極其重要作用。

尤其是打擊樂的合奏效果剛強深厚,演奏風格粗獷大氣、富有氣魄,表現出威武雄壯、波瀾壯闊的場景和熱烈的情緒。同時它的表現能力極強,既能刻畫肅穆寧靜的意境,又能表現出輕松活潑的情趣。

一、 地方戲曲打擊樂的組成樂器的性能

1.邊鼓,又稱單皮鼓。演奏時用兩根鼓健擊打,它的音樂清脆、活波響亮、音調高。在戲曲樂隊中起著指揮協調作用,它是整劇演出中賞、音樂、舞美以及燈光等部門的主要組織者和協調者。

2.手板。是輔助邊鼓伴奏或擊打節奏。(以上兩種樂器均由鼓司一人演奏)

3.大鑼。是由黃銅加工鑄造而成,分大中小等,它的間色莊重深厚、音量洪大,尾音下行,在合奏中低音聲韻,具有節奏性強,力度飽滿,是打擊樂群體中的主力。

4.鐃鈸,也叫手釵。是由黃銅鑄造加工而成,它的音色硬,強烈刺耳,有陰森恐怖之感,在合奏為中音聲部,多出現于,弱拍或切分節奏,陪襯大鑼,加強大鑼的氣氛。

5.小鑼,也叫二鑼。是由黃銅鑄造加工而成,音樂清脆、明亮,給人以輕松俏麗之感。定于詼諧的色彩,活潑跳躍,常擔任獨奏,在合奏中屬高聲部,是鑼鼓的舌頭。

6.堂鼓。聲音洪亮,是烘托戲曲音樂形象,渲染熱烈的情景場面,同音樂演奏中具有鮮明活躍的景象。(在一般情況下,堂鼓也由鼓司一人演奏)

7.定音鼓,又稱大鼓。是戲曲打擊樂中的大件樂器,單色低厚、洪闊、雄壯,直到渲染音樂形象,烘托劇情等,具有振奮人心的熱烈景象。

每一種打擊樂器都有其相對的音高和特殊的音色,并且演奏部位不同,音色不同。如重擊、輕擊,悶擊鼓心和鼓邊,鑼心和鑼邊等音色各都不同。所以演奏時要根據劇情的發展和表演的需要,打擊不同的音響效果,變換不同的節奏,充分表現打擊樂豐富多彩的音色變化。

二、打擊樂在戲曲中的作用及應用

假如說:戲曲藝術沒有打擊樂的伴奏,戲曲表演又是什么樣子呢?如一個演員在舞臺一個“亮相”,身段干凈利落,姿勢威武雄壯,卻像啞巴一樣滑稽可笑!為什么會這樣?因為沒有了打擊樂的伴奏,戲曲表演就沒有了節奏;所有戲曲中打擊樂有極其重要的特點,就是它的節奏性非常強。

在戲曲藝術中,從唱、念、做、打無論是表或是演都不能沒有節奏,唱腔音樂有板有眼,做和打在戲曲舞臺上的處理也都是舞蹈性的動作,也必須有節奏感,不然演員舞不起來,戲曲的念白不同于日常的對話,講究韻律,要有節奏。所以,戲曲要有鮮明的節奏,如果沒節奏,戲曲表演就會推動它的特色,而鑼鼓正是一群節奏強烈的音響樂器,有了打擊樂的伴奏,戲曲表演的節奏性便顯現了出來。

戲曲除了要有鮮明的節奏外,還要有飽滿的情緒、感人的氣氛,僅靠演員的表演是遠遠不夠的,除了舞美、燈光等手段外,鑼鼓的烘托起著非常重要的作用。

可以說沒有了鑼鼓不成戲,有了好的鑼鼓,戲曲會更精彩。鑼鼓里的一部分叫“身段鑼鼓”,是專為配合賞表演身段設計的一套打擊樂的點,還有一部分叫“開唱鑼鼓”,在每一種唱腔里必須有一套鑼鼓點。

三、理性認識戲曲鑼鼓的用途

戲曲舞臺上鑼鼓用途較為廣泛,通常談的“鼓能傳神、鑼亦敲意”,這表明了鑼鼓在戲曲中的位置性。

戲曲藝術近年來發展很快,它以濃厚的有廣意民情、樸實大方的語言、通俗易懂的演唱旋律,拉近了廣大人民群眾的藝術接受距離,為戲曲藝術在今后的發展、騰飛插上了翅膀。從事音樂工作的同行在使用鑼鼓點上的認識不統一,同時根據劇種的不同難免出現鑼鼓使用上的差異。我認為只有在本來的基礎上,去豐富它,完善它,達到合理運用,既有充實,又有發展,既不保守,又不自餒,理性認識戲曲打擊樂的作用與用途,為戲曲藝術事業的大發展作出新的貢獻。