淺談青花陶瓷茶具的裝飾美

淺談青花陶瓷茶具的裝飾美

青花作為一種裝飾元素，很早就被運用到陶瓷器皿上，并成為陶瓷茶具裝飾藝術表現形式之一。經過長時間的發展提高，已形成一種獨特的藝術形式，給人以美的享受。隨著社會的不斷進步，人們的審美情趣不斷提高，對陶瓷茶具的裝飾也提出了更高的要求。而青花裝飾陶瓷茶具也因其獨特的裝飾美，而倍受消費者的喜愛。

一、青花裝飾茶具的色彩效果

青花陶瓷茶具是以一種單純的青色彩料，描繪于白瓷素坯上，再上透明白釉，經高溫燒成的一種日用飲食器皿。所繪青料，溶合于釉質中，在潔白光潤的瓷面透出一種鮮明、瑩澈之感的藍色色彩，但又不是一種純粹單一的藍色，是微帶一點綠味的飽和藍色，或微帶一點紫味的藍色。“幽靚”、“蒼翠”、“濃艷”、“青翠”、“幽菁可愛”、“嬌翠欲滴”是對其呈色的高度贊譽。其色彩淳厚、含蓄，青白相映，水乳交融，渾然一體，具有“典雅”、“雋永”、“柔和”、“淡雅”的藝術審美效果。

茶具表里明凈光潔，不怕酸堿腐蝕，便于清洗，能永葆美麗的特點，是青花茶具作為日用器皿的獨特長處。青花瓷器，歷經數百年，古今中外贊譽不衰，是有它一定作用因素的。特別是作為日用飲食器皿的茶具，在色彩上除了美術欣賞外，更重要的考慮是實用時清潔衛生的美。

青花裝飾茶具有別于其它色相裝飾。在科學發達的今天，雖然出現了眾多性能優良的材料，但白瓷作為飲食用具的獨特地位未有絲毫動搖。青花裝飾于茶具，不僅打破了白瓷的單調，使白色瓷器更加優美，而且絲毫不影響適于飲食用具的干凈品質。

青色是一種安定寧靜的色調。青花裝飾于茶具，更顯出它的明艷、清麗。在現今各種室內場合配置中，表現出良好的色彩裝飾效果。能起到艷而不俗，鮮而不佻，明朗而安定，既能近賞，又能遠看，使人產生“遠看顏色近看花”的審美效應。可以設想，在一家茶室與朋友雅座，或于莊重的會客廳中，放上一套青花茶具，一定會顯得特別清新優美。不僅能起到調節色彩情調作用，使肅穆中增加活潑的氣氛，還能對周圍富麗的環境，能起點綴和襯托作用。青花茶具的美，使人聯想到清清流水映藍天的美景，與我國民間流傳的藍印花布一樣，反映出人民對凈麗、樸素的色彩的愛好，成為實用而又惹人喜愛的日用藝術品。

二、青花裝飾茶具的構圖布局

與陳設藝術瓷相比，陶瓷茶具的體積較小，但在日用瓷藝術化的今天，青花茶具的構圖布局并不亞于陳設藝術瓷。從紋樣組織、畫線、分色、青白虛實的配置，筆法的工整或隨性，都是一個生動完整的整體。青花茶具在藝術的創作經驗，熟悉掌握青花裝飾構圖布局的藝術技巧，從作品中所反映出來的生動和豐富的生活內容，無不與人民的生活、精神狀貌息息相關。象不少富有民間情趣的“嬰戲圖”茶具紋飾，通過散點或通景式的構圖，寥寥數筆，就把一群天真活潑的兒童舞蹈、歡跳的姿態表現得生趣盎然，富有濃郁的生活氣息。

在青花裝飾茶具中，不同圖案的組合，都有一定的動勢和相互間的配合聯系，使整體達到有機的契合。在給盤、杯、壺、碟裝飾構圖中，不論采取何種構圖布局，如回旋纏枝、折枝、散點、疏密、通景等格式，其動勢都趨于連綿不斷、相互貫氣，以達到整體完滿統一的意境，這也是我們民族藝術的普遍特征之一。如舞臺角色的亮相，不管他怎樣的伸腿舉手，轉頭瞪目，通過他連貫的動勢，都要達到姿態的平衡呼應，給人以優美的形象。即使如奔騰熱鬧的獅子舞，不管他怎樣竄跑滾翻、如何千變萬化，他們總的動勢常集中在獅子的彩球上，從而使整個舞蹈熱鬧而不煩亂，變化而有統一，就象中國畫構圖上的開合，都是通過動勢以達到整體的完整統一。

在青花茶具裝飾構圖中，都可以找到這種動勢的規律。如常見的“一束蓮”，其花朵枝葉、彩帶、根須通過動勢的左右轉翻，上下呼應組合成一個完滿的適合紋樣，特別是根須與彩帶的上翻，起到節奏的平衡作用，其它各種纏枝式樣，雖回旋轉翻變化很多，但動勢的來龍去脈有跡可尋。通過花頭枝葉的穿插安排，常是放而復收，往而復回，輕重疏密，達到動勢的均衡和安定的效果。

在青花茶具裝飾構圖中，還必須熟悉掌握整體的黑白效果，大的塊面問題及紋樣組合的黑白空間，也就是景德鎮藝人們在創作構圖中所談到的“水路”問題。“水路”是指青花紋樣上所留下的白地空間。白地空間的疏密大小，是由紋樣的疏密大小所造成的，這也是青花與白地在視覺形象上的辯證統一關系。在處理青花紋樣時，要考慮“水路”的黑白效果，把非紋飾部分的白地，看作與紋飾部分同樣重要的因素加以對待。

觀賞一件青花茶具作品，青花與白地所開成的整體色調，首先會映入我們的眼簾，是形成形象的決定性因素。青白對比，水路的穿插是青花茶具構圖中的重要規律。這不僅因為青花紋飾和造型是一個整體，它附著于器形之上，是從屬于造形的一種裝飾；而且均衡、靈巧的色相分布，也易于達到理想的裝飾效果而不致于破壞造型形體。青花紋飾的藍白對比、穿插的關系，既是裝飾效果的需要，也是表現優美的白色瓷質的需要。無白色瓷地的穿插對比，也就沒有青花瓷“幽靚”、“青翠”，和使人贊不絕口的“嬌艷欲滴”、“沉靜典雅”的藝術效果。

青花茶具的“水路”設置，決不是青花與白地在份量上機械地平分秋色，作平鋪直敘式的安排。而是在組織青花紋樣時，既要考慮到所形成的白地是否勻稱協調，是否順暢明朗，還要通過大小疏密的塊面，達到黑白配置上具有節奏的韻律美。這在圖案紋樣設計上尤為重要，水路不勻，就會感到紋樣零亂，太空則紋樣單薄，太密則紋樣擁塞。這種安排大都以靈巧、優美、大致類似的葉子或其它物象，通過枝干的轉折串聯，構成均勻的水路，襯托出主體紋樣，展開成韻律優美、層次豐富的構圖。

三、青花裝飾茶具的意境表現

任何一種工藝美術作品，都會受特定的材料、制作工藝與使用目的所制約，形成各不相同的品種狀貌及藝術語言。青花茶具是實用品，是以單一的藍色青料，通過紋樣的表現，以青白對比的手段，達到純凈、樸素、鮮明、大方的藝術效果與質感美。因此，在紋樣表現上，既要考慮到現己掌握的工藝條件，充分使用并加以發展創造，又要隨著工藝條件的突破，為紋樣的創新，開辟新的道路，創造新的面貌。

如畫花卉，往往把花頭夸大而置于主要位置，把葉子減少縮小到僅有的特征，這對整體紋樣來說，是更好的突出主題。如蓮花，它的大塊葉片比花頭不知要大上多少倍，如果照實搬上畫面，那就只見大面積的葉片，還能找得到花朵？也就失去了蓮花的特征，更無所謂“真實”可談。

如畫山水，一般比較簡結疏朗，充分發揮白地的作用，以簡練的線條、色面，表現出“春水柳岸”的嫵媚，“秋江月夜”的寧靜，在山石、云水、樹木、人物等形象上，注重于小的空白、青白的對比穿插，比較勻稱地布置到各種器型上，“以小觀大”，使之具有深遠的藝術意境。

所以在青花紋樣表現上，這種對自然的不真實，正是為了達到藝術上的真實。但不管如何表現，都要突出所繪紋飾的意境美。所謂意境美，就是人們常說的情景交融，景境慣通。青花裝飾的意境美，是青花對陶瓷茶具裝飾的氣勢、神采、風味的高度概括。雖然意境看不見摸不著，但是我們可以在構圖的空間中體會到，如不少青花茶具在山水、花鳥小品的構圖上，空出大片空白，寥寥數筆，把秋江清肅深遠，或鳥雀的歡躍鳴跳，表現得淋漓盡致，這就達到了意境。意境越高的作品，韻趣的價值也高。而這種高也反應出作品的格調、精神境界的高。青花茶具的意境從神采、韻趣上體現出來，同時加上花鳥、山水、風景的襯托，情與景的交融，就能在小小的天地中，表現出高山之雄險、大海之寬博、藍天之悠遠，山水之俊秀、歲月之悠悠的藝術魅力。

現代藝術在不斷創新和融合，陶瓷茶具裝飾也在日益更新。運用青花對陶瓷茶具進行裝飾，不僅豐富了茶具的裝飾形式和內容，而且還通過對“構圖布局”、“意境”的表現體現出青花裝飾的美，使其更好的運用在陶瓷茶具上，更好地表現出物象的精神內涵，達到“應物象形”、“以形傳神”、“神形兼備”的藝術效果，展現出青花藝術的魅力。