倒置的體驗
——從巴塞利茲看德國新表現主義

王 磊

（蚌埠學院藝術設計系，安徽 蚌埠 233000）

倒置的體驗
——從巴塞利茲看德國新表現主義

王 磊

（蚌埠學院藝術設計系，安徽 蚌埠 233000）

20世紀80年代初期，德國新表現主義繪畫的出現，給世界藝術造成了很大影響，并成為當代繪畫復興潮流的重要開端。作為德國新表現主義代表人物之一的喬治?巴塞利茲,以“倒置的形象”強調了其作品的獨特形式與個性。從巴塞利茲的作品我們領略了藝術家追求自由表現、自由聯想，強調感情率直﹑天真的人格魅力，這種發掘原始精神性圖像的意義，正是德國新表現主義不斷探索與展示的精神內涵。

巴塞利茲；倒置；新表現主義

1 巴塞利茲的新表現主義思想

德國新表現主義是在對波普、觀念和抽象主義等藝術的反叛中產生的，它的出現，讓二戰后的歐洲藝術重新登上歷史的舞臺，從而改變了現代藝術由美國一統天下的局面。以巴塞利茲、基弗、呂佩爾茨、伊門多夫等人為代表的德國新表現主義畫家，以夸張、變形、內省的藝術手法創作的繪畫，尤其為世人所矚目。德國新表現主義畫家雖然各具特點，但他們有一個共同之處，便是自覺地將自己的藝術創造與德意志觀念緊密相連，試圖用畫筆抓住德國的創傷，探索德意志文化的根基。他們的作品沒有具體的題材內容,形式上追求自由的表現。從某種意義上說,新表現主義是對美國同時期出現的冷漠、缺乏感情的藝術形式的反駁。作為德國新表現主義的主要代表人物，巴塞利茲認為繪畫不表達任何東西，不是一個達到目的的手段，相反繪畫是自發性的情感釋放。自上世紀60年代后期開始，巴塞利茲就嘗試用一種“形象倒置”的創作方法，這種倒置不僅是對觀者而言，而且藝術家在觀察方法與繪畫過程中也是倒置的，畫面中的形象色彩感強烈，筆觸寬大而粗獷，用巴塞利茲自己的話來說，這種創作方式是為了引發“迷惑和震撼，表現出一種挑戰的姿態。”因為，這樣的手法一下就讓觀眾注意到了畫面本身，而不是繪畫的主題。正如托爾斯泰說過的：“藝術不是技藝，它是藝術家體驗了的感情的傳達。”

2 巴塞利茲對“倒置”的認識與體驗

“我為何不該顛倒呢？繪畫是為了表達人的精神的，正是這樣，我可以把奶牛畫成綠色，把人的腦袋倒置。”[1]

德國新表現主義以表現自我為主旨，開掘德國藝術中的悲劇意識，在對現狀的不滿背后，尋找一條表達現代人內心世界的通道。在畫面、筆法、情調等方面顯示了對19世紀晚期表現主義的回歸，但兩者在藝術思想、題材選擇、表現手法上并不相同。新表現主義是德國政治危機和恐怖主義混合構成歷史環境的產兒，它在理論上接受存在主義的哲學觀念，在實踐中學習表現主義的藝術傳統，畫家，繼續講究繪畫過程的情感突發和即興處理，注重繪畫性、探索內容、色彩、形式的自我語言。巴塞利茲在這條道路上所做的探索和創新是令人嘆為觀止的。當周遭世界被那些激進的先鋒派包圍的時候，巴塞利茲卻堅持用油畫、素描去表現裸體、風景和靜物等現實的事物，但是當他發現隨著形象的日益清晰，作品難免落入文學性情節繪畫的俗套之中，于是1969年，在他的繪畫中出現了倒置的形象。這看似癲狂的舉動，正是畫家對繪畫語言的探索，是更深層的揭示他內心的沖突，至少防止了草率的先入為主。巴塞利茲自己曾經說過，把一個形象顛倒過來更“適于畫畫”，戲劇性的倒置為他找到了一條全新的道路。他說：“我總以為我的作品是獨立存在的，既獨立于由內容而產生的意義，也獨立于由內容和意義而產生的聯想。要想讓畫面中出現一棵樹、一個人或一頭牛，有不讓他表達什么含義或內容，最簡單的辦法就是把它拿起來翻轉180度，這就能使物象脫離那種單純要求人們接受的聯想，也使對內容的任何闡釋毫無意義。一幅畫若是上下倒置，它就消除了一切穩定因素，擺脫了一切傳統的束縛。”這種倒置看似簡單，但對于繪畫藝術本身而言是一種徹底的顛覆，倒置不僅在于它解放了物象，也在于它使巴塞利茲遞進了“表現主義”的含義。這樣，他就可以隨心所欲的抽象，而作品又不是純粹抽象的，不會被單調的抽象語言所限制。既避免了與表現主意的重復，也與抽象化拉開距離。巴塞利茲吸收了表現主義中描述性象征繪畫，后來覺得主題繪畫是避免了抽象形象，而落入了情節繪畫的俗套之中，他的作品中開始出現倒置形象，目的是讓觀眾首先吸引到畫面上來，而且不是只專注于主題。

倒置形象中斷了純抽象藝術在德國的垂直發展，為德國的繪畫形式找到了其他的可能。但是這條全新的道路是具有反叛性的，是以反理性主義為美學基礎的對社會的反叛。巴塞利茲的繪畫表現了 “在風格上違背常規的唯美主義”，[2]畫家的意圖與我們對畫的解釋相脫節，這種美學觀念在巴塞利茲倒置的母體方式中看得非常清楚。藝術作品不再是某些機械描摹的產物，而是受控于倒置的母體中包含的各種視覺元素與情感的釋放。繪畫變成了一種自主的、受控的感覺的對象，除了它自身之外不與任何東西相關。巴塞利茲的作品在視覺上的拓樸結構，給人帶來的是一種騷亂的感受，描繪的卻是一種不斷產生的安定。作品在迷狂狀態下一揮而就，內容與題材巧妙地結合起來，防止了一種觀念變為一種陳詞濫調。為了追求藝術表現形式的多元化，巴塞利茲不僅繪畫，還從事雕塑研究，從德國表現主義雕刻中汲取營養，尋找基本的視覺符號與別樣的視覺體驗，充實藝術作品的內在力量。

3 倒置體驗的精神性

巴塞利茲的倒置凸現出獨特的繪畫性，并可以獨立的去宣泄自我的感情。這種“自我”性使我們可以把他喻為孤獨的“流浪者”，他自己和他所認為的繪畫是一種另類，獨自走在屬于自己的道路上。因為巴塞利茲發現，他所確認的藝術創造可以使他不去與以往的傳統的藝術表現形式做任何的比較。他的早期作品是他個性的宣言，從某種意義上講是畫家創作沖動的結果，通過作品本身表達了畫家的主要感情。比如1960年創作的《狂想曲》（圖一）是色彩的一種宣泄，所傳達的可能就是此時畫家的抑郁和沖動，作品右下方的明顯的流動性線條似乎把畫家和我們帶向未知的不安的遠方。到了他的晚期作品，如1986年創作的《攻擊2》（圖二），他果斷的削弱了一些創作內容，更加集中了對具體事物的表現形式的創作。巴塞利茲與生俱來的創造力是精神內涵、外在形式與創作技巧等各種因素的結合體，在他的作品中概念的萌芽是決定性因素，而且巴塞利茲把所有的注意力都傾注于此，他把如何能自由的運用自己的繪畫靈感，看的遠比自己的觀點是否前后一致來的重要。在其創作中，傳統的元素被符號化地加以引用，進行異化和重新組合，他的繪畫或多或少顯示出傳統繪畫的形態或影像，但其混合、體現著當代的理念和語義。對這個“倒置”的“流浪者”而言，反理性、非和諧的手法使得每一件作品都是用來證明個人創造能力的武器。倒置是巴塞利茲向受束縛的人們提供的獨立宣言。巴塞利茲的這種因對抗而帶來的方法給他帶來了自由，使他能用粗獷的筆觸去造形，隨意對形體進行扭曲表現。雖然我們看來人物形象十分粗糙，但顛倒、轉換、異變等方式的重新構合，使之產生新的意義，表現其隱喻、文脈等理念。“沖擊感和侵略性也是同樣的。我不試圖把什么東西都弄得光光滑滑，相反，當我達到自己想要的效果，我就停手不畫了，而這時的作品通常顯得相當粗糙。 ”[3]

4 結束語

盧西恩·弗洛伊德說過這樣的話：“畫家必須完全自由地運用他所獲得的感覺與情緒進行創作。”德國新表現主義獲得了極為廣泛的發展，形成了一個完整的軌跡，從完全的抵抗變成了世界性的全盤接受。從巴塞利茲的“倒置”，我們看到，他們的作品沒有固定的題材，形式上追求自由的表現，強調藝術家率直的感情。他們的作品起到了恢復德國藝術影響力的作用，更重要的是反映了德國的文化精神。可以這樣說，新表現主義繪畫體現了德國繪畫和文化的偉大歷史傳統，同時也是對當代藝術影響深遠的藝術形式 。

[1]葛鵬仁.西方現代藝術.后現代藝術[M].長春:吉林美術出版社，2000.

[2]胡志穎.西方當代藝術狀態[M].北京:人民美術出版社，2003.

[3]世界美術家畫庫.巴塞利茲[M].上海人民美術出版社，2000.

INVERSION EXPERIENCE—FROM BASELITZ TO THE NEW GERMAN EXPRESSIONISM

WANG Lei
（Bengbu College of Art and Design Department， Bengbu Anhui 233000）

In the early 1980s,the new German Expressionist paintings appear to the world have had a great impact on the arts and become the trend of the contemporary revival of painting an important beginning.As a representative of the new German expressionism,one of George Baselitz,the “inversion of the image”,stressed the importance of the unique form of his work and personality.Baselitz's works from the artists we enjoy the pursuit of free expression,free association,stressing the feelings of a straightforward,naive charisma,which explore the original spirit of the meaning of images,the new German expressionism is to continuously explore and display the spiritual connotation.

Baselitz； inversion； new expressionism

J205

A

1672－2868（2010）02－0067－03

2009-10-17

2008年蚌埠學院重點課程《二維設計基礎》支撐材料（項目編號：ZDKC0801）。

王磊（1977－），男，安徽蚌埠人。蚌埠學院藝術設計系講師，研究方向：繪畫材料與平面設計。

責任編輯：澍 斌