我所塑造的《祥林嫂》中賀老六

■張程

我所塑造的《祥林嫂》中賀老六

■張程

魯迅先生的《祝福》是我國當代文學的經典名著，除夏衍先生改編的同名電影之外，其他劇種也曾改編上演，其中以越劇《祥林嫂》最為膾炙人口，95年我們嘗試著將這部光輝著作重新改編，搬上黃梅戲舞臺，《祥林嫂》演出后，取得了很大成功，得到了專家們的充分肯定和觀眾們的一致好評，也引起了媒體的廣泛關注，我因扮演《祥林嫂》劇中的賀老六而榮獲文化部頒布的表演銅獎，在我演藝生涯中是個里程碑，她給我以后的演藝生涯打下了堅實的基礎。

接到扮演《祥林嫂》劇中的賀老六任務后，很是激動，雖然小時看過電影，也讀過課本《祝福》，但真要去演，心里還是直打鼓，怎樣塑造好這個角色呢？首先我通過熟讀多遍劇本，對劇本進行分析和研究，了解劇中人物當時的背景，與編劇交流，努力去了解編劇所要表達的意圖，接著看電影、越劇版的賀老六，逐漸使人物清晰起來，我塑造的賀老六是個終年狩獵在山坳的貧窮獵人，善良、忠厚、樸實、熱情、正直，與電影、越劇版賀老六十分懦弱相比，黃梅戲版的賀老六要堅強些，還略有一點野性、封建意識。賀老六只想安個家，有個依靠，不惜借貸買妻，充滿了對生活的美好渴望，面對惡勢力衛老二能據理力爭，有敢于抗爭的意識。和祥林嫂的命運一樣，都是生活中在苦苦掙扎的小人物，都成為了時代的犧牲品。

導演常說我“悟”性好，我很喜歡研究分析角色，認為角色是在觀眾面前應展現出他特有的個性，將“以形傳神，形神兼備”作為角色創作的追求目標，人物沒有精神，沒有內涵，就沒有“味”，就無法塑造出一個生動、鮮明、準確的舞臺形象。

掌握了人物基調，如何有血有肉、淋漓盡致的演繹出人物呢？

首先，我從人物外形著手，毅然剪掉了自己喜歡的中分頭發，搞起了高平頂，從唱腔著手，天天沒早沒晚曲不離口，熟唱唱段后，再力求優美動聽，再根據劇情人物的效果需要，委婉抒情，有快有慢，有張有弛，有強有弱，有激情，有分寸把握人物特征。我不僅最肯唱，也最肯打磨形體身段，這已變成我多年不變的習慣，這部戲導演和作曲傾注了心血，整個劇組打成一片，有時吃在一起，住在一起，因為太努力，大家從開始就直接叫我賀老六，后來一直到演出這部戲后很長時間，還有好多同志稱我“老六”。

我深知戲劇演員塑造角色不能僅只求形似，還要在整個創作過程中仔細揣摩，由表及里，盡力抓住最能體現人物神韻的各個方面，還要通過形體身段，唱腔語言表現出來，力求用心靈去體驗，去感受，去理解賀老六的情感世界。

《祥林嫂》戲的第一場賀老六出場，便是手持獵槍，上身斜穿虎皮衣，腳蹬虎皮鞋，滿臉胡茬，從舞臺山景后跑上四米多高的高臺（山景），讓觀眾眼光一亮，為了上高臺能很麻利，我不知練了多少次，最后不管燈光亮否，從多遠我都能準確地跑上高臺，接著在十幾米長的假山平臺上，臺階上，一氣呵成，唱完表演完。這一場交代了人物的身份，內心思想，增強了人物性格的透明度。在整個劇本賀老六唱腔中，我應用了京劇花臉的發聲，再結合黃梅戲唱腔運腔的特點，輕重緩急，張弛有度，激昂哀怨，既要唱得優美動聽，又要反映出人物的個性，賀老六的唱腔的確好聽，乃至整個劇組當初從導演、作曲、樂隊、整個劇組人員、一些觀眾等從開始到演出完很長一段時間都有人吟唱它。好多安慶當地人說，你們這出戲的唱腔最有黃梅戲味。

賀老六從開始一個貧窮獵人，渴望有個家，向往美好生活到燒香等新娘、迎新娘、新娘不肯坐花轎，我運用了背，顯現出山里獵人的粗，但也可愛。大喜之日新娘求死撞昏遭不幸，賀老六認為自己花錢借貸買來的女人，就應該與自己成親，于是扔紅綢、解衣服……又表現出他的一些封建意識，新娘祥林嫂撞昏后，賀老六驚訝她的剛烈，又很細心地將她扶上床，包扎好頭的傷部，怕她冷，取來被子為她蓋上。又端來了熱水，深夜一個人坐在洞房外守護著祥林嫂到天明，并且好心地要把她送下山去。這兩場戲我盡顯賀老六的正直、善良、寬厚、熱情。演員必須生動細膩地刻畫人物，用手、眼、身、法、步和感情豐富的內心來表現人物。在下面的場次中，是賀老六和祥林嫂人生命運的轉折點，還貸的重擔、不幸染上傷寒病，雖然貧窮，但心心相印，相互依靠，有了共同結晶“阿毛”，在山坳里茅屋中還是傳來了小家的歡欣笑聲，阿毛一聲聲奶聲奶氣的“爹”，老六一句句親切的“阿毛”，祥林嫂終于讓觀眾第一次看到了她開心的笑容，一家人其樂融融。演員要充分地調動自己的激情，從唱、念、做、形體表演都要表現得更加歡快些，更加熱情些，越表現和體現出更多的甜蜜，越能使后面的命運讓觀眾更加婉惜，更悲憤、更痛心，情不自禁與人物一起產生共鳴，享受整個劇情帶來的意境，演員也能享受到人物角色給自己帶來的更多的收獲效果。

當衛老二前來逼債，賀老六傷寒病發，被打手打死，聽到“狼來了”，下意識地叫“快找阿毛”，摸獵槍，一聲槍響，掙扎著死在臺階上，這里的表演增加了“打”，這里的“打”要打得好看合理，通過和導演協商，賀老六是個常年打獵的獵人，采用大漢一拳打來我躲過，我抓住大漢的手，大漢反轉從我背后推了一下，將賀老六推撞到臺階上，我和演大漢的演員配合得很默契，這叫相互手上有數，再如：當衛老二要強行搶房時，我一聲“衛老二，你敢！”老六此時已有病在身，語言不能太亮，但要激奮，而采用肢體語言，用身體對著衛老二，運用眼睛（和電影、越劇版有所不同），雙目怒睜，眼中射出怒火，眼睛要射得強有力。語言節奏，形體都要有激情，有分寸。此時的賀老六和祥林嫂是雙方人生命運相互的轉折點，并且都是雙方心中的希望，在各自的心中點然了長明的燈。

當你和不同類型的演員演對手戲，你的體驗也是很不同的，和高水平會演戲的好演員在一起演對手戲是一種享受，一種提高。人物角色塑造時相互之間的表演刺激，能不斷地給雙方帶來意想不到的表演啟發、幫助和收獲，這就需要我們演員必須掌握戲劇程式化，掌握各項表演技巧，從各方面提高自己的藝術素養。

通過這次令我受益匪淺的藝術創作實踐，我在藝術事業上得到了又一次鍛煉和提高，使我不斷努力，虛心進取，刻苦鉆研，再接再厲，創造出更好更多的戲曲舞臺人物形象。