動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的技術(shù)性與藝術(shù)性

在動畫發(fā)展短短不到100年的時間中，成就斐然，不斷在票房記錄板上刷新著新的成就。這得益于人類各項技術(shù)的快速進步，以及審美水平的迅速提高。動畫已經(jīng)成為一種日常需要進入到了生活的各個方面，并發(fā)揮著無盡的力量。尤其是動畫片的發(fā)展，已經(jīng)完全融入到了人們的娛樂生活中去。形態(tài)各異、變幻無窮的動畫形象也不斷地銘刻在了很多人的心中。從動畫的發(fā)展史來看, 個人性和試驗性的動畫短片一直是推動動畫向前發(fā)展的動力, 隨著動畫商業(yè)化和大眾化浪潮的興起, 個性化和實驗性的動畫短片被推向非主流的位置, 但它并沒有被巨浪吞噬, 反而在表現(xiàn)形式、內(nèi)容、風格和創(chuàng)作方法等方面有了長足的發(fā)展。因此，動畫藝術(shù)短片的研究，在藝術(shù)性與技術(shù)性上提出了更高的要求。

一、動畫藝術(shù)短片的故事內(nèi)涵

劇本是一個故事內(nèi)容的集中體現(xiàn)，商業(yè)動畫片的劇本結(jié)構(gòu)是非常規(guī)范的，完全符合于電影文學的編制手法，嚴格遵循電影語言的語法規(guī)則，設計出故事結(jié)構(gòu)和敘事方式。而動畫藝術(shù)短片，帶有很強的試驗、探索性、隨意性喝偶然性，就決定了它劇本的藝術(shù)化處理。主要通過假定的手法，來表現(xiàn)一個夸張了的事實，揭示人物的心理，表現(xiàn)人生的哲理，以及隱藏在暗處的一些難以表達的真實。

例如:景德鎮(zhèn)陶瓷學院科技藝術(shù)學院美術(shù)系動畫專業(yè)學生制作的，并在江西省第二十屆電子電腦設計大賽動漫賽中獲得二等獎的動畫短片《房子總動員》，完全突破了普通的表現(xiàn)思維，把房子當成了具有人情性格的表現(xiàn)主體，在面對自己的利益受到侵害時候，所表現(xiàn)出來的各種反應。在短短的不到兩分鐘的時間里，把在利益面前每個房子不同的反應表達的淋漓盡致。它突破了普通的講述故事的方式，把故事本身的內(nèi)涵，藝術(shù)化處理。讓整部片子呈現(xiàn)在屏幕的藝術(shù)眼球下。發(fā)人深省。

再比如第81屆奧斯卡最佳動畫短片《回憶積木屋》, 描述的是一名老者，孤獨的生活在被水淹沒的記憶塔中，隨著煙斗墜入水中的切入，老者在尋找煙斗的過程中，記憶塔被一層層的打開，直到記憶的最底層，親情愛情一一展現(xiàn)。老者在潛回記憶塔房間的時候，倒了兩杯紅酒，跟他的往事與人生干杯。故事樸實精煉，恰到好處。將自己孤老的暮年孤獨生活，抒發(fā)到刻骨銘心的境地。

以上兩個故事并沒有嚴格的故事結(jié)構(gòu)，都是經(jīng)過了作者的藝術(shù)化處理，在悠然也不失情調(diào)的畫面中，表述出了隱藏在內(nèi)部的故事內(nèi)涵。

同時，中國擁有的豐富文化資源，將成為動畫題材的最大滋生土壤。藏族的格薩爾王，蒙古族的成吉思汗，回族的伊斯蘭宗教故事，云南的阿詩瑪，廣西的劉三姐，歷史上傳誦的四大美女……;從藝術(shù)技巧上，漢代的磚刻、北魏的石雕、敦煌、永樂宮的壁畫和民間版畫……;從藝術(shù)形象上，各地的戲曲中造型多變的人物，如:京劇中的小丑、花臉，川劇中的變臉，寧夏作唱、江西的儺戲、湖南的花鼓戲，其戲劇形式和戲劇人物對動畫電影創(chuàng)作和發(fā)展都是誘發(fā)創(chuàng)作、令創(chuàng)造者感動的思路。

二、動畫藝術(shù)短片的技術(shù)性與藝術(shù)性的表現(xiàn)結(jié)合

鑒于動畫藝術(shù)短片的非標準化工藝制作的特點，以及各種設計元素和數(shù)字新技術(shù)的運用，它的表現(xiàn)手段也趨向于多樣化發(fā)展,在技術(shù)性與藝術(shù)性的表現(xiàn)方面，更加純熟。

動畫是技術(shù)的產(chǎn)物，技術(shù)特性是動畫特有的屬性，它指的是利用逐格制作工藝和逐格拍攝技術(shù)創(chuàng)造性的還原自然形態(tài)的技術(shù)手段，將繪制的分解動作逐張掃描，按順便編碼，數(shù)字合成。使動畫具有了本質(zhì)的技術(shù)特性。毫不例外，動畫藝術(shù)短片也充滿了工藝特性，尤其是隨著計算機技術(shù)的不斷發(fā)展進步，新型的三維數(shù)字藝術(shù)得到了長足的發(fā)展，計算機繪畫、動作捕捉系統(tǒng)、動力學模擬、摳像與合成技術(shù)、RGB色彩調(diào)控、非線性編輯等，更新更難制作的動畫題材類型被開拓，這都依賴于技術(shù)的發(fā)展。當代動畫沒有當代技術(shù)的支持是不可能成功的，動畫的發(fā)展也對技術(shù)不斷提出新的更高要求。比如在今年央視廣告部推出“相信品牌的力量”新形象片《水墨篇》。該片采用中國傳統(tǒng)水墨元素，運用極強的畫面表現(xiàn)力，將大氣的中國傳統(tǒng)的水墨畫，與現(xiàn)代的動畫技術(shù)結(jié)合，通過一滴墨在水中暈染開來，不斷變幻為連綿起伏的山巒，生動有形的游魚，騰飛而起的祥龍，萬里長城、太極舞者、動感有力的列車等給觀眾帶來極具中國特色的視覺沖擊，完美地詮釋了“從無形到有形，從有界到無疆”的創(chuàng)意內(nèi)涵，揭示“相信品牌的力量”主題。在制作方式上，主要采用了攝像機拍攝技術(shù)，然后依靠計算機三維技術(shù)，最終在后期軟件的強大合成功能下，勾畫出來的完美影像，無不體現(xiàn)了動畫藝術(shù)短片的技術(shù)特性。

強大的技術(shù)只是一種實現(xiàn)手段，要表現(xiàn)動畫藝術(shù)短片的真正內(nèi)涵，必須要結(jié)合它的藝術(shù)性特征。如同上面所提到的央視廣告“相信品牌的力量”。它的技術(shù)性，必須要建立在中國非常強大的國粹藝術(shù)——水墨的前提下，并與中國的運動項目太極想結(jié)合，表現(xiàn)其水至柔，然后以柔克剛，最終來體現(xiàn)“相信品牌的力量”的主體表現(xiàn)。由此可見，一個有著藝術(shù)特色與生機活力的動畫藝術(shù)短片，必然是技術(shù)性與藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。

短片創(chuàng)作在形式與內(nèi)容上的始終保持著革新的活力、探索的精神，不僅對于在動畫專業(yè)學習中培養(yǎng)創(chuàng)意思維和個性化藝術(shù)表現(xiàn)語言有很強的針對性意義而且在幫助學生啟發(fā)創(chuàng)造性思維上也有一定效果，這對與學生今后的人生也是有所裨益的。但在實際的市場運作中，很容易出現(xiàn)只重視一方的現(xiàn)象，尤其是很多軟件培訓機構(gòu)的興起，導致很多學生盲目的進入其學習軟件知識，反而忽略了對動畫藝術(shù)短片藝術(shù)性的培養(yǎng)，長此以往，形成惡性循環(huán)，不利于動畫教育的合理發(fā)展。

藝術(shù)短片的非標準化工藝制作的特點，也決定了動畫藝術(shù)短片的探索越來越趨向于多樣化。更多的是通過新材料、新技法、新角度、新手法、個人化的創(chuàng)作理念等形式感的追求，它代表著動畫界最高的藝術(shù)水準跟要求，它的藝術(shù)效果是很多動畫片很難具備的，得到越來越多的業(yè)內(nèi)人士的青睞。

因此，要想創(chuàng)作出高、精、尖的動畫藝術(shù)短片，必然需要動畫從業(yè)人士，不斷的探索藝術(shù)短片的工藝性與藝術(shù)性，將兩者完美的結(jié)合，更新創(chuàng)作理念，完善表現(xiàn)形式，為中國動畫藝術(shù)短片的發(fā)展，作出應有的貢獻!

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