淺談地方電視臺出鏡記者如何更好地駕馭新聞現場

廣播電影電視管理干部學院 宋思霖

淺談地方電視臺出鏡記者如何更好地駕馭新聞現場

廣播電影電視管理干部學院 宋思霖

隨著電視新聞事業的迅猛發展，主持人或記者已經越來越習慣在新聞現場通過出鏡報道新聞。這種方式也已經越來越多地被地方電視臺采用，但因為主持人和記者素質的良莠不齊，以及他們所處媒體的理念不同，主持人或記者在鏡頭前的表現不盡如人意。探討如何避免出現的問題以及如何提高現場播報者的素質，是為了滿足地方電視臺的需要，也是為了使地方電視臺出鏡記者或主持人在新聞現場有更好的表現。

地方電視臺 出鏡記者 主持人 新聞現場

2008年以來，從中央到地方，媒體廣泛采用出鏡記者現場報道新聞的方式為觀眾提供更為鮮活的新聞事實，電視熒屏也因此生動非凡。“電視新聞中的現場報道是電視報道者置身于新聞事件發生現場，面對攝像機，以采訪者、目擊者和參與者的身份向觀眾敘述、評論新聞事件，并同時伴以圖像報道的一種報道形式。”[1]出鏡記者是電視采訪和現場報道的產物，出鏡記者的出現又推動了現場采訪和現場報道的發展。這種報道方式因其直觀、鮮活、深入而被媒體廣泛采用。人們在看新聞時，不但可以了解新聞事實，還可以看到記者活躍的身影，他們中有的直接面對鏡頭作報道，有的與采訪對象面對面交談，有的作為新聞事件的調查者正在深入現場。

“出鏡記者也是現場采訪和報道的主宰，所以出鏡記者在整個新聞中起著非常重要的作用。在整個現場的新聞報道中，出鏡記者所起的作用是報道和導視，是新聞事件的目擊者，是以新聞事件的目擊者、見證人的身份出現的，出鏡的表現，直接影響著觀眾對此條新聞的關注度、了解度和可信度。”[2]

但并不是所有記者或主持人在新聞現場的表現都令觀眾滿意，許多地方電視臺的出鏡主持人或記者的表現問題頗多，其不足主要表現如下：

一、出鏡現場令人莫名其妙

縣市每年的兩會是各級電視臺新聞報道的重點，所以各地在這樣的報道中更是提早籌劃，力圖多方位、多角度、更全面地報道屬于當地的盛會。某市電視臺的兩會新聞報道對人大開幕的現場報道中，一位出鏡記者顯然是經過了精心的打扮，身穿鮮艷的紅色西服，精神飽滿地為觀眾介紹著會議的情況。觀眾猜想她應該是站在會議場外，因為鏡頭表現的主體部分自然是精神飽滿的出鏡主持人，而她所處的背景通過鏡頭展現給觀眾的只是一些臺階和所有代表委員的下半身和邁下臺階的腳，這樣的鏡頭畫面，根本沒有和出鏡主持人的語言相互補充，通過這樣的畫面受眾難以了解到更多其他的信息——代表委員出席盛會的會場是個什么狀況？代表委員的精神狀態如何？等等。而在接下來的分組討論新聞報道中，記者再一次出鏡，這次的出鏡地點顯然也是經過認真挑選的，但觀眾只看到一片郁郁蔥蔥的綠樹和掩映其中身穿紅衣服的出鏡主持人，紅與綠搭配是那樣的顯眼，觀眾卻仍然沒有從這次的出鏡中，讀出更多需要的信息，只是覺得這個背景選擇與新聞主題沒有任何關聯。

電視出鏡報道，似乎像一陣風，刮遍了大江南北。于是，某電視臺一個還算蔥郁的小花園，成了這家媒體記者的最佳出鏡地點，無論是什么性質的會議新聞，也不管是突發的、重大的事件，記者或主持人總是選擇這個小花園來出鏡。而且由于受自然氣候的影響，再加上設備方面也不是很符合播出級別的要求，經常是記者出鏡的部分，會聽到呼呼的風聲，而記者的語言并沒有很清晰地收錄到，這樣的出鏡往往讓觀眾有這樣一種感覺——這段話讓演播室的主持人說更好。

二、采訪時機令人尷尬

2008年8月第29屆奧運會在北京隆重召開，從4月起，奧運火炬就開始在中國大地上火熱地傳遞。6月26日，奧運火炬在山西省城太原傳遞，鑼鼓喧天的現場，三晉人民就在電視機前關注著直播的盛況。譚晶作為山西的優秀代表，是太原火炬傳遞的第一棒。當她鄭重地把火炬交給第二棒選手后，記者立即上前采訪了她。但很令人遺憾，因為此時譚晶距離鑼鼓隊太近，記者問了譚晶什么問題，觀眾根本沒聽清楚，現場的譚晶也略顯尷尬，但她大度地、非常配合地扯著嗓子回答了記者的訪問。盡管電視機前的觀眾能對這次采訪予以理解，但采訪效果確實差強人意。

三、出鏡做派令人揪心不已

很多時候我們看到出鏡記者在現場報道時，忽視所處現場的某些規定，明顯表現的是違規行為。比如，觀眾很容易會看到進入施工現場報道的記者不戴安全帽；記者站在車流涌動的立交橋上或交通要道作交通事故的現場報道等。而這些現象將會使觀眾對記者的所謂“特權”產生反感，尤其是這時的觀眾關注的不僅是記者報道的新聞事實本身，還有新聞現場記者的人生安全。

四、采訪語言令人哭笑不得

記者要出鏡，更要面對采訪對象，所提問題的好壞，能否對被訪者的胃口，是決定采訪是否能順利進行的關鍵所在，也是新聞采制的質量所在。提問的語言往往會決定采訪對象的態度，是會積極配合還是會消極應付，是非常考驗記者的提問功力的。

某家電視臺的出鏡記者是這樣和對方交流的：

問：近來蔬菜供應已經十分豐富了，是嗎？

答：是的。

問：價格比過去便宜了，對嗎？

答：對。

這段采訪，真是令人哭笑不得，既然記者什么都知道了，還問人家干什么？這種問話，人家不回答“是的”、“對”又能說什么？這樣的提問能獲取多少新聞信息呢？

五、出鏡儀態令人不寒而栗

很多時候我們看到的出鏡記者，大多采用一種姿勢——站立不動，這也使得鮮活的新聞現場倍添沉悶。不管是靜態事件還是動態報道，記者在現場都沒有活動空間，或者說沒有活動意識，這就使得許多地市縣的新聞報道出鏡報道徒有其名，徒有其表。

還有的出鏡記者，不注重自己的儀容。不管是在什么場合，在災難現場、在簽字現場、在會議現場、在……始終身著馬甲牛仔，殊不知一些重要場合下，這種不得體的衣著留給人的是一種邋遢骯臟的感覺，讓人不寒而栗。

出現以上的問題，與出鏡記者所處的媒體專業程度有關，與記者對自己的專業認知度有關，也和記者的敬業態度有關。那么，地方電視臺出鏡記者應如何更好地駕馭新聞現場呢？

一、明晰角色定位

出鏡記者，“指在電視采訪中出現在鏡頭里的記者或主持人”。使記者或主持人本身作為最靈活、最有效的采訪手段出現在鏡頭中，不但凸顯了電視采訪的媒體優勢，而且“形成了直接的人際化交流，有效拉近了記者和觀眾雙方的心理距離，具有較強的人文價值”。[3]

出鏡記者不是報幕員，他的出現，一要增強新聞的真實性，二要增強新聞的現場感，三要利于引導觀眾更好地理解新聞內容。出鏡記者就是新聞發生的參與者，是報道過程層層遞進的引導者，是觀眾派往新聞現場的代表。

另一方面，在新聞現場，出鏡記者通過個人的語言和表情、手勢等形體語言，向受眾傳遞信息，同時他們還肩負著一個媒體的責任。因此出鏡記者在電視傳播中既屬于一種人本化的傳播方式，又是一種大眾傳播行為。

二、明確報道法則

（一）選擇出鏡的典型現場并通過鏡頭有效展現

任何新聞都有事實發生發展的現場，是在一定的時間和空間內進行的。記者出鏡的空間選擇一定是和新聞事實有直接關系的，是傳播內容的典型環境，是能表現特點的環境。在做電視出鏡報道的時候，記者所處的位置是“我在現場”的一個重要體現。這個典型的現場位置為記者提供了報道的理由，也說明了記者現場報道的必要性。

一般來講，出鏡記者在鏡頭中呈現的是中近景的景別，在畫面中占的比例約為三分之一，那么剩下三分之二的畫面要提供給觀眾其他的信息。如果是小型的事件，媒體的平臺也不高，那這個時候記者與新聞現場幾乎是零距離的；如果事件涉及的環境很廣，記者可能只是在現場的一角，那么就應該明確地說出地理位置。出鏡記者應該有構圖意識，景別意識，否則會使得觀眾難以判斷出鏡記者所處的地理位置——如前文所指，當兩會代表委員從會場走出時，鏡頭展現的只是臺階，新聞現場的真實感被那種無信息的畫面消耗掉了，雖然記者會在鏡頭前說一大堆的話，觀眾卻無法明白他（或她）是在什么地方。當然也不能只是一味地追求畫面的美感、色彩的絢爛而忽視現場位置的重要性。如果不管不顧新聞發生的現場，而只是事后在一個美雅的環境當中去補錄一段所謂的出鏡畫面，這樣的現場，寧可不要！

（二）抓住新聞的典型現場并恰當把握采訪時機

許多新聞事件，一般都是“正在進行時”，事件發生之時，是出鏡記者最佳報道之際，稍不留意就錯過機會，所以記者來到現場，要把握好時機出鏡，使所表現的內容能與事態的發生或發展同步進行。所以以新聞發生的現場為背景對關鍵人物進行采訪，這種時機的把握對于出鏡記者來說是一個重要課題。

要對現場進行判斷保證采訪的順利進行，如前文所說對著名歌唱演員譚晶的采訪，這種“伏擊式”采訪的時機雖然及時，但卻忽略了現場的噪音因素，雖然記者興奮，采訪對象積極，但太過嘈雜的音響環境卻使得采訪效果大打折扣。

對于現場記者來說，面對的是眾多的陌生的面孔，為了完成報道任務，記者都希望采訪對象配合自己的工作，那么首先要有足夠的心理準備，要站在對方的立場上展開采訪，避免封閉式回答和吃螺絲等情況的發生。

（三）學會運用肢體語言和服飾語言

毫無疑問，出鏡主持人或記者應具備視聽表現能力，也就是面對鏡頭用自己的形象和語言（包括聲音語言和非聲音語言如形象、神態和手勢等）進行現場報道。也就是說，除了有聲語言之外，另一個重要的信息傳輸渠道就是肢體語言，或者說叫“體態語”。出鏡記者要善于運用體態語說話，再輔助必要的現場聲，這樣的出鏡更真實，更鮮活，更有說服力。

在重大或突發事件的新聞現場，比如暴雨、干旱的受災現場，如何說明暴雨對城市的影響有多大，單純用數字顯然是不能說明問題的，記者挽起褲腿，站在水中，積水已經沒過膝蓋；西南旱情到底有多嚴重，通過鏡頭我們能夠看到龜裂的大地，記者俯下身來，從裂開口子的大地摳出一塊土，展現旱情的嚴重……這些肢體動作細節讓觀眾對現場環境有了最直觀最真切的感受。

出鏡記者體態可以是固定不動，但也不能一味不動，以不動應萬變。出鏡背景是運動狀態的話，記者就以靜態姿態報道；反之，出鏡背景是靜態的話，記者就應該以動態出鏡。[4]如果是可以預見的新聞，那么對于出鏡活動區域的選擇，就顯得有章可循，事前可以充分準備，記者也可以事前走場。這是直播順利的必要保證，在什么位置說，說什么，說多久，通過事前的走場可以做到心中有數。通過動態的體姿，變化報道的環境，體現報道的目的，同時也不至于使得長篇的直播報道因為背景單一而枯燥乏味。而且出鏡記者就在現場，所以運動中的講述可以讓觀眾對現場環境有更直觀的感受。在現場報道中，出鏡記者還要進行一些實物的演示，要借助體態語言，通過肢體動作來完成信息的傳達。那么這個時候，要把握動作的“三度”，即出鏡記者的“動作力度、動作速度、動作幅度”，一定要考慮到觀眾的接受習慣。[5]

記者的有聲語言可以體現新聞的立場，可以表達媒體的觀點。但有時候，我們不需要豪言壯語，更不需要累累贅述，也許出鏡記者的服飾、動作能夠傳遞“此時無聲勝有聲”的更為豐富的信息。可以說但凡出鏡，播音員主持人記者都會在意自己的形象，這個時候要注意服飾和環境的協調。出鏡記者或主持人在現場的時候，不僅要考慮自己的特點，更要把環境作為第一要素來選擇服飾。2008年5月汶川地震，著名主持人敬一丹去災區做報道的時候，穿的衣服是草綠色，是一種不太鮮亮的綠，這是她認真斟酌后的著裝。當時中央臺統一的衣服是黑色的，敬一丹身穿這種不鮮亮的綠色衣服，她想通過這種生命的顏色，傳達一種情感，因為里面包含一種暗暗的祈愿，除了悲痛，還有更大的希望。這是一個成熟新聞人的立場，通過這種服飾的語言，立現無遺。

三、規范出鏡語言

出鏡主持人或記者在現場的語言可以分為四種，即新聞事實的復述語言、現場情景的描述語言、現場采訪的語言、現場評論的語言。

出鏡記者不是一個簡單機械的勞動者，要想感染觀眾，必須先感染自己。所以在現場的語言表述中，首先，狀態要積極興奮，并能很好地駕馭自己的情感；其次，要注意節奏。一快一慢，一松一馳，要善于調整語言的速度，要善于把控新聞的主題，要善于把現場引向深入；再次，要有適當的個性化評論。出鏡記者在敘述事實的基礎上，要適時適度地敢于評論，敢于抒情，敢于表達自身情感；最后，出鏡記者要有規范的口語表達。“廣播電視節目的公開性和示范性等特點要求語言的使用必須嚴格、規范，一般來說，用語要確切、清楚、通俗、扼要。”[6]

當今，各級地方電視臺新聞節目也正吐故納新，開發新的形式突破新的領域，出鏡記者也會被賦予更高的要求，但只要清晰自己的定位，堅持正確的導向，保持謙虛的頭腦，秉承創新的思維，地方電視臺出鏡記者將會創造出一片更為廣闊的藍天。

注釋

[1][4][6]宋曉陽 《出鏡記者現場報道指南》ISBN 978-7-5043-5490-7 中國廣播電視出版社 2008年1月 第159頁、第90頁 、第204頁

[2]巨浪 《電視（新聞）采訪與寫作》 ISBN 978-7-308-06636-5 浙江大學出版社 2009年3月 第111頁

[3]朱羽君 雷蔚真《電視采訪學》ISBN7-300-03342-3中國人民大學出版社1999年8月第196頁

[6]符進葉《廣播電視口語》ISBN7-203-05359-8山西人民出版社2005年8月第77頁

宋思霖，廣播電影電視管理干部學院教師，主任播音員，畢業于北京廣播學院。1993年參加工作，在朔州電視臺任主持人、策劃、制片人，2005年供職于山西廣播電視臺公共頻道，任主持人、出鏡記者、制片人。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.16.030