笑談《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》“貧嘴”臺詞的是與非

趙寶剛一年磨一劍的《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》，于“七夕”夜晚在各大衛(wèi)視打響。延續(xù)此前《奮斗》、《我的青春誰做主》的話題劇路線，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》從關(guān)注80后的事業(yè)、戀愛，升華為討論婚姻家庭的維系，不變的是強(qiáng)烈的“趙氏”風(fēng)格：明星云集、話題集中、節(jié)奏緊湊、畫面明快、臺詞犀利彪悍。

該劇描寫了四對職場夫妻圍繞家庭、事業(yè)而展開的故事。女人們既要幸福家庭，又要事業(yè)成功，為此堅韌不拔、忍辱負(fù)重，變得越來越強(qiáng)大，卻面臨失去女性天然特質(zhì)的危險；男人們都希望妻子出得廳堂、下得廚房，既是賢妻良母，又要經(jīng)濟(jì)獨立，大丈夫的地位卻遭到空前的威脅和挑戰(zhàn)！為了“魚和熊掌兼得”的美好愿望，一場新型的兩性戰(zhàn)爭爆發(fā)了……三對職場夫妻，三個充滿矛盾變數(shù)的家庭，一場殘酷的婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)，打得妙趣橫生，令人開懷?？床坏揭酝彝ブ械臑鯚熣螝?、你死我活，一群智慧男女，自有一套處理夫妻關(guān)系、獲得幸福快樂的獨門秘籍……

跟以往的“趙氏”題材都市劇相同，臺詞仍是該劇最受矚目的元素。剛剛結(jié)束首播后不久，網(wǎng)友就總結(jié)出了不少令人印象深刻的句子，譬如“女人要成功如果不靠資色要比男人困難一百倍。女人剛硬，都是被男人逼出來的。”而演員馬伊琍與佟大為的斗嘴，也被認(rèn)為與《奮斗》的感覺一脈相承，從戀愛吵到了婚姻：“就喜歡那個調(diào)調(diào)!”不少網(wǎng)友已經(jīng)預(yù)言，該劇能成為80后的“婚姻寶典”。

《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》能夠引起收視狂潮并深入人心，必然有其過人之處，臺詞是絕對不容忽視的一大亮點，本文就這一問題談?wù)劇痘椤穭∨_詞的是與非。

1.現(xiàn)代題材劇臺詞的語言魅力。《婚》劇的臺詞犀利又精辟，大量的時髦詞組和獨具創(chuàng)意的句式成為新一波的流行語。如“高學(xué)歷，高素質(zhì)，高收入的‘三高女人’已經(jīng)過時了，現(xiàn)在得是‘三Z女人’才有市場：有姿色、有知識、有資本?！薄捌鋵嵍鄽q漂亮有身材的女人并不可怕，她們太年輕，閱歷修養(yǎng)都不行，只能滿足男人的虛榮心，沒法跟她們深度交融，就像甘蔗，吃一口挺甜，嚼一嚼就剩渣了，不能從根本上動搖男人的軍心。真正可怕的反倒是又成熟又漂亮又善解人意的那種，這種女人就像秘制橄欖，味道豐富、余香滿口、越品越有味道，不僅能俘獲男人的感情還能滲透他們的思想，萬一她還有錢，那就更危險了?！薄罢剳賽蹠r只看見對方優(yōu)點，一結(jié)婚眼里全剩缺點了，肚臍眼都能看成疤。”……像這樣的臺詞在《婚》劇中比比皆是，真可謂妙語連珠，大量密集的極具現(xiàn)代性的辭藻以另類的排列組合方式產(chǎn)生出特殊的語言魅力，較之前段時間大行其道的歷史?。ā度龂贰ⅰ缎录t樓夢》等）與諜戰(zhàn)?。ā稘摲贰ⅰ栋邓恪返龋┱宫F(xiàn)出它鮮明的臺詞特征與魅力。由于歷史劇與諜戰(zhàn)劇的故事情節(jié)往往發(fā)生在一個較早的歷史時間中，臺詞受到當(dāng)時時間因素的限制而顯得相對正統(tǒng)與平實。而《婚》劇則仰仗著現(xiàn)代題材話題劇的類型顯示出一副“語不驚人死不休”的架勢，劇中的臺詞豈止是現(xiàn)代性，甚至完全可以用“超現(xiàn)實主義”來形容，它已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了現(xiàn)代口頭語言的表述常規(guī)，是一種史無前例的將大量書面語言融合在口頭語言中的特殊的臺詞風(fēng)格，也因此而造就出這樣一部臺詞語言令人驚艷的電視劇。

其實早在趙寶剛之前所拍的《奮斗》與《我的青春誰做主》中就已形成與奠定了他的這種臺詞特點與基礎(chǔ)。如《我的青春誰做主》劇中人物小樣的臺詞曾一度成為當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)語言——“人不犯我，我不犯人；人若犯我，禮讓三分；人再犯我，我還一針；人還犯我，斬草除根。”“明騷易躲，暗賤難防?！薄澳阌惺裁床婚_心的事？說出來讓大家開心一下。”“理想很豐滿，現(xiàn)實卻很骨感。”……這些臺詞聽了讓人感覺像在?！柏氉臁?，同時又使得人物形像詼諧、機(jī)智、幽默、風(fēng)趣。由此可見，《婚》劇的臺詞與趙寶剛之前的《奮斗》、《我的青春誰做主》的臺詞風(fēng)格是一脈相承的，是它們的繼承與延續(xù)，到《婚》劇為止，“趙”式語言風(fēng)格已經(jīng)基本成型。

2.明快的節(jié)奏。乍一看，《婚》劇給人以節(jié)奏緊湊之感，但細(xì)細(xì)品位后會發(fā)覺其劇情節(jié)奏并不快，之所以能讓人感到一種“快節(jié)奏”感，正是因為演員的臺詞量龐大，語速飛快而造成的一種劇情快的錯覺。也難怪郭洋的扮演者佟大為感嘆：“拍完戲后再去看劇本都不敢想象當(dāng)時是怎么把這么大量的臺詞背下來的！”特別是以佟大為和馬伊琍吵架的戲最為突出，筆者統(tǒng)計了其中一場戲，在第28集郭洋和李梅因為張謹(jǐn)而發(fā)生爭吵的一段，從21分30秒到22分44秒這段持續(xù)了僅70秒的一場戲中，倆人的臺詞竟然一共有600多個字，平均一秒鐘要說近10個字。而且像這樣的兩個演員你來我往大量對白的劇情在該劇中頻繁出現(xiàn)，已經(jīng)不足為奇了。相比起同一時段也在熱播的臺灣偶像劇《泡沫之夏》，明快的節(jié)奏更能適應(yīng)年輕觀眾的口味，慢騰騰的臺灣偶像劇主打精美畫面的招數(shù)觀眾已經(jīng)不太買賬了。

節(jié)奏是影響影視劇劇情情緒的重要因素之一，歷史正劇的節(jié)奏往往沉穩(wěn)緩慢，而明快緊湊的節(jié)奏則是現(xiàn)代劇尤其是現(xiàn)代輕喜劇的特征之一。控制影視劇節(jié)奏的因素有很多，主要是由鏡頭切換速度、情節(jié)內(nèi)容發(fā)展速度來決定的，這兩個因素在《婚》劇中體現(xiàn)得均不明顯，趙寶剛運用演員的語速來控制劇情節(jié)奏是十分有趣的一種方式，做得也相當(dāng)成功，是一技奇招，更是一技妙招。劇中景別以中景為主，視角以平視視角為主，場面調(diào)度少、固定鏡頭多，這些鏡頭語言與快速的臺詞節(jié)奏搭配在一起產(chǎn)生出微妙的化學(xué)反應(yīng)，語速成為了引導(dǎo)節(jié)奏的主角，新穎、獨特。

從《奮斗》到《我的青春誰做主》，再到《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》，趙寶剛的臺詞是愈演愈烈、越說越快，劈里啪啦似有機(jī)關(guān)槍之勢，通常電視劇大多是以劇情牽著臺詞走，在趙寶剛的作品中臺詞成了主角，呈現(xiàn)出臺詞推著劇情走的特殊效果。

與此同時《婚》劇也存在很多令人略感遺憾之處。

1.人物形像單薄、不飽滿。如果說電視劇是一盤菜，那么劇中的人物就是其中的各種食材，而臺詞就像佐料。因此，人物形像塑造的越飽滿，電視劇就越好看，就如同食材處理得越精致，菜的味道就越好吃一樣。人物的外形、動作、語言都是塑造人物性格的要素，當(dāng)這些要素具有典型性時就塑造出典型人物。臺詞在人物形像的塑造過程中起著關(guān)鍵作用，仿佛炒一盤菜，若紅燒就放醬油，若清炒就放蔥花，不同性格的人物臺詞也有各自的特點。而臺詞除了語言內(nèi)容以外，演員說詞的語調(diào)與語速也是很重要的，同樣一句臺詞換了不用的腔調(diào)，很可能就變了味道，甚至改變了涵義。比如電視劇《媳婦的美好時代》，劇中人物豆豆語速輕巧、用詞貼心給人以機(jī)靈鬼怪的感覺；婆婆語言刻薄，用詞極端給人以不好相處的感覺；豆豆的老公說話拐彎抹角、一著急還有點結(jié)巴，給人以圓滑又搞笑的感覺。相比起來在《婚》劇中的幾個主要人物說話的語速以及文辭風(fēng)格極為相像，各個伶牙俐齒，讓人感覺他們不像是鄰居，反而更像是一家人，因為他們說話都“一個味兒的”?？吹竭@兒也許有的人會反對：“若說他們沒有個性像一類人，那么這些人物各自的性格特征都很突出該如何解釋？他們有的是高高在上的女強(qiáng)人，有的是溫柔顧家的家庭主婦等等?！笔堑?，趙寶剛塑造人物形像由于在語言上無法體現(xiàn)出性格區(qū)別，只有把他們的性格背景極端化：女強(qiáng)人楊丹的夢想家園動輒就是幾個億的資金出入量，要強(qiáng)就強(qiáng)到底從來沒有軟弱的一面；許小寧作為家庭主婦，家事樣樣精通，不當(dāng)女人都可惜了。這種極端的性格表現(xiàn)使人物看上去極不真實，這也是該劇播出后廣大觀眾普遍反映的“不接地氣”的問題緣由。

2.語言辭藻華麗、內(nèi)容空洞?！皩τ谝粋€男人來說，結(jié)婚是他人生的轉(zhuǎn)折，而對于女人來說，就是第二次投胎，他能給這個女孩子的，就是一份安穩(wěn)的生活，讓她開始她的媳婦的美好時代。”《媳婦的美好時代》第一集一句簡單的臺詞，卻涵蓋了婚姻之于女人的最大意義，也充分說明了嫁得好對于一個女人來說是多么重要?！段伨印分泄Ｆ迹骸皵€錢的速度永遠(yuǎn)趕不上漲價的速度。”句句直抵人心?！峨p面膠》中的“男人要有本事，不要圖好看，圖性格！好看惹事！性格生非！人家拿破侖矮不矮？國王！男人漂亮是飯桶，女人漂亮是花瓶，花瓶還能賣幾個錢！”雖然略顯粗俗，但是卻道出了找對象鐵板定釘?shù)恼胬?。與之相比，較為熱血的《婚》劇常常不按常理出牌，說話都是奔著噎人去的，比如郭洋譴責(zé)李梅私自向朋友借十萬塊錢的事：“你為了賭氣不顧夫妻關(guān)系，不顧老公感受，更不顧家庭大局，你這得不償失！”“好好，我虛情假意，出爾反爾，自私自利，你這還沒出去創(chuàng)大業(yè)呢，就把老公貶到是八層地域了，要真創(chuàng)出什么名堂來，我這日子還有法過嗎？”李梅換了新工作后問郭洋：“你看看對我這身新形象感覺如何？”“女人都是變臉高手，變身當(dāng)然也有一套了。楊丹倒底讓你干的什么工作這么注重形象？你還喝酒了？”“這叫應(yīng)酬，和你以前聚眾狂飲，經(jīng)常晚歸的性質(zhì)完全一樣，為什么許你滿山放火，不許我點燈？”《奮斗》也是如此，陸濤一句“要是我和你結(jié)了婚，我第一件事情就是去把離婚辦事處給炸了。要是你結(jié)婚的另一半不是我，我就去把你的另一半給炸了。”徹底暴露了年輕人敢愛敢恨的一腔熱血，但也顯得不怎么細(xì)水長流。

3.臺詞堆積，劇情簡單，電視劇的本體藝術(shù)魅力削減，與看小說無異?！痘椤穭〉那楣?jié)設(shè)置圍繞四個家庭的內(nèi)部矛盾展開，以其中三對夫妻對待事業(yè)和家庭的態(tài)度以及如何做出平衡的問題為主線，這三條主線相互交錯，但分支極少，分配到每一集能有一到兩個情節(jié)就算很不錯了，有時候一整集電視劇看下來再回想一下劇情，會發(fā)覺沒對什么內(nèi)容留下特別深刻的印象，整體感覺比較虛，基本靠著一大段一大段的對白撐場面，尤其是郭洋和李梅這對夫妻，整天像開展辯論賽一樣，讓人看著直暈。對此，李梅的扮演者馬伊琍也稱：“《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的確純粹是靠臺詞堆出來的！”影視藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，它通過畫面、聲音和蒙太奇等電影語言，在銀幕上創(chuàng)造出感性直觀的形象，再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的一門藝術(shù)?！痘椤穭∵^分強(qiáng)調(diào)了它的語言因素，忽略了畫面因素。這一點，從臺詞與畫面的表述比重上就一覽無余。通常來說一個鏡頭，2到4秒的鏡頭長度大概能帶到2到3句臺詞，而在《婚》劇中，一個固定鏡頭往往能達(dá)到5秒以上，一個鏡頭帶10句以上臺詞的情況數(shù)不勝數(shù)，鏡頭語言表述比重低，把演員變成了說評書的，電視劇本體藝術(shù)魅力削減。因此很多觀眾感覺像不是在“看”電視劇，而是在“聽”電視劇也不足為奇了。

綜上所述，即使它有再多的不同與以往影視劇的常規(guī)特點，我們卻也不得不承認(rèn)，這絕對是一部非常成功的電視劇，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》在北京、浙江、天津、云南、深圳五家衛(wèi)視首輪播出，每家衛(wèi)視為了拿到這部戲都斥資千萬，使《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》每集的價格達(dá)到100萬元，與新版《三國》每集相差無幾，而其網(wǎng)絡(luò)版權(quán)更是達(dá)到了15萬元一集，與《三國》平起平坐。也許正是因為它的這些不同尋常，而使它能夠如此的吸引觀眾眼球?！痘橐霰Ｐl(wèi)戰(zhàn)》是與《奮斗》《我的青春誰做主》一脈相承的佳作，它開創(chuàng)了一種新的電視劇風(fēng)格時代，“趙氏”題材都市劇已經(jīng)從初具雛形步入日漸成熟，它還有更多的空間去精雕細(xì)琢，相信它能走的更遠(yuǎn)，讓我們拭目以待。