淺談電視晚會中的舞蹈樣式

隨著時代的進步、高科技的快速發展，電視傳媒已經成為廣大人民群眾欣賞藝術、提高藝術素養的主要途徑之一，電視藝術也在多元的、全方位的創新中得到了空前的繁榮。電視綜合文藝晚會、專題性文藝晚會以及大型廣場晚會隨之蓬勃興起，演出規模小到幾十人、大到幾千人不等。這些晚會大多主題鮮明、綜藝性強，雖然式樣千差萬別，但都有一個共同點——都離不開舞蹈形式的包裝，并且舞蹈演員的陣容相對于其他藝術門類要強大得多，舞蹈節目在電視晚會中已經越來越多地承擔著重要角色。無庸置疑，一臺好看的電視晚會離不開舞蹈元素的成功演繹，那么，舞蹈節目在綜藝晚會中的功能與作用有哪些？樣式又是如何劃分？以下按四大類分述。

一、歌舞類（開場與尾聲）

歌舞類節目多用在開場和尾聲中，在氣勢和情緒的烘托上有著其他類節目不可替代的功能。

1.開場歌舞。開場歌舞在整臺晚會中有烘托氣氛、展開場景、凸顯主題的作用，也是抓住觀眾、呈現主創人員創作理念與宗旨的重要環節。所以，開場節目的好壞是衡量一臺晚會水平高低的關鍵因素，必須融入更多、更新穎的藝術元素來組織和編排。通常情況下，開場節目多是載歌載舞，演員陣容強大，歌手少者2人或多人不等（也有純舞蹈節目開場的），眾多的舞蹈演員或為歌手伴舞，或獨立展現舞蹈創意，歌與舞在表演和銜接上層次分明又互為一體。舞蹈部分除主舞段外，根據需要還可融入少兒舞蹈、街舞等舞蹈種類。因此，開場節目的編排需要編創人員思維敏捷，有較強的組織能力以及空間感和調度能力，并且能在眾多的藝術種類和元素中靈活運用。舞蹈的設計要恰當，尤其主舞段要銜接流暢，主題氣氛突出。如2010年央視春晚的開場大歌舞《虎躍龍騰報春來》，編導用了身穿綠、黃花裙的女群舞的舞段作為開始與結尾連接的主舞段，展示了神州之春、東方之春的絢麗畫面；各少數民族舞蹈，少兒小虎娃及男女主題舞段作為展示性舞段穿插其中，表現了在祖國的大花園里各族人民激情滿懷、幸福康樂、龍騰虎躍迎新春的美好畫卷。再如：洛陽市改革開放三十年文藝會是以一曲牡丹主題音樂為背景，用舞蹈作為開場的節目。在女獨舞牡丹仙子的引領下，男子群舞以綠葉圍繞其中，牡丹花舞以不同層次的群舞與花傘牡丹競相呼應，在流動與造型中展示著牡丹的雍容華貴、絢麗芬芳，觀眾在重重疊疊、動靜相宜的花的世界中，迎來了“牡丹花城——洛陽改革開放三十年文藝晚會”的開場曲，成為這場晚會的一大亮色。

2 .尾聲歌舞。尾聲作為一個綜藝晚會的結束段落，在充分展示不同藝術門類技巧的同時，應該通過渲染、營造的藝術手法，將整場節目積累的情緒引至高潮，使整場演出在激昂和熱烈的氛圍中圓滿結束。同為歌舞節目，相對于開場節目而言，尾聲節目的組織和編排更要大氣恢弘、凝練而厚重，舞臺調度上要規整有氣勢。如《廉政》晚會的尾聲“江山”，舞蹈的表演與歌手的演唱非常諧和。舞蹈編排以當代人表意的舞蹈動態，配合恰當的造型和動靜對比，加上大調度、大氣勢，營造出一種深情感人的藝術氛圍，讓人留連忘返。

歌舞的樣式在綜藝晚會中是比較重要也是最常見的節目樣式。是廣大觀眾認可和喜愛的藝術形式。

二、歌伴舞類（或詩伴舞）

歌伴舞是綜藝晚會中不可缺少也是最多的節目類型。歌伴舞由于歌曲內容的不同，要求也不同，其種類和形式繁多，現代舞、當代舞、芭蕾舞、民族民間舞、拉丁舞、爵士舞等都可作為素材。編創舞段時，應根據歌曲的具體要求，有選擇地進行重新演繹和編排，可分為情緒性的、意境性的，或注重流動性強的、造型性好的等，從不同角度去詮釋歌曲所要表達的意蘊。總的來說，編創要因歌而異，既能突出舞蹈的個性，又不失“伴”字的功能，為歌者留有一定的表現空間，動作要在巧妙的重復中突出主題，起到陪襯和烘托氣氛的作用，使歌曲的演唱在靈動的舞臺調度和美的肢體語言中得到充分的展示。如央視詩歌朗誦晚會中的《再別康橋》的伴舞，一個朗誦者，一個舞者，分別在舞臺的兩個點相對應。舞者手拿傘靜靜地流動，隨著朗誦有起有伏。除了畫面的美，也用舞蹈詮釋了詩的意境。再如：中博會晚會中《瀏陽河》的伴舞，舞臺后區高臺上的人不斷行走的行為與前區舞蹈演員簡潔明快的動作相映襯，與歌曲完美地融為一體，這樣的例子很多。

歌伴舞的樣式已經成為晚會中最普遍運用的樣式之一。

三、純舞蹈節目

在大型歌舞晚會、綜藝晚會節目中，好的舞蹈節目使人賞心悅目，能給晚會增加更多美的色彩。但舞蹈節目的要求也相對較高。作為獨立的舞蹈節目，首先要有新穎的構思和不俗的結構編排，既要突出創作主旨，又要展現技藝技巧，要在有限的時間里充分展示編導的旨意和演員最佳的舞姿。所以，除了對編導有更高的要求外，舞蹈演員的水平和技巧的掌握也是舞蹈節目能否成功的關鍵因素。如：央視春晚的《千手觀音》、《飛天》等舞蹈節目都是創意新穎、結構嚴謹、雅俗共賞、百看不厭，被廣大觀眾喜歡的優秀作品。河南電視臺、鄭州電視臺也曾有過一些不錯的舞蹈作品，如《月季朵朵紅》、《世紀春雨》、《祥》、《印象》、《大河情愫》等節目。

四、其他類（戲曲、說唱、音樂劇等）

1 .戲曲類節目近年來以舞蹈形式包裝的非常多。其形式豐富多樣，一般為伴舞或場景式包裝。經過舞蹈包裝后，戲曲傳統節目更具時代感，更新穎好看，更接近年輕一代的審美趣味。如河南《盛世梨園》中的“卷席筒”，小蒼娃與大卡通衙役的伴舞形式（大卡通衙役由舞蹈演員演的衙役畫出畫入的操作），形式新穎，情緒感人，非常有趣。在《梨園春》晚會中也經常可以看到好的戲曲舞蹈節目。戲曲類節目的包裝，其創意和舞蹈形式與戲曲內容的融合感更為重要。除此之外，編導對于唱腔中的托腔和音樂間奏要有準確的理解和恰當的表現，否則，編出的舞蹈和戲曲容易形成兩張皮，反而削弱了戲曲表演的藝術魅力。

2. 說唱節目。說唱節目的包裝在綜藝晚會特別是主題晚會中是非常重要的藝術形式。它的作用是通過說唱更直觀、更具體地表情達意。演員需要邊舞邊唱，邊說邊舞，達到形式和內容的完美結合。因此，舞蹈演員表演這樣的節目難度較大，說、唱、舞一體，對體力和能力及反應能力的要求很高，即便是對口型，也是要下功夫背臺詞背歌詞的。而對編導來說也是很大的考驗，他需要在舞與表演之間找到最為貼切的結合點，動作要與音樂和說唱的節奏完美融洽，所以，它的編排不單是排舞，也要排詞、排句、排節奏，如果排得不好就會雜亂無章、事倍功半。好的說唱節目層次鮮明、對比有度。如河南電視臺的《三點一線看中原》就是比較成功的說唱節目作品。它的編排流暢、自然、清晰，層次感強，說、唱、舞結合完美，得到了領導和觀眾的一致好評。

3. 音樂劇。電視晚會中的小型音樂劇多數是以伴舞與歌舞相結合的，在相對有限的時間內很難展開舞段，需要在唱段的安排與舞段的伸縮上下功夫，在畫面的調度、情緒的營造上要與唱段和音樂相契合。舞蹈在此的功能一般是制造意境，鋪排場景，起到延伸情境的作用。如央視97春晚的音樂劇《天長地久》、鄭州電視臺的《鄭州小夜曲》等都是比較成功的晚會式音樂劇。

晚會舞蹈節目的排練和演出對于編導和演員都是很好的鍛煉機會，特別是中小型晚會，一般時間緊任務重，編導要對晚會的整體要求反映快，出結構快，出動作快，而演員要學得快記得住、演得好，就必須在各種類型節目中的反應力、不同舞臺的適應力和對電視畫面的理解力上有更高的要求。

近年來，隨著廣大人民群眾對藝術需求的日益增長，各種專題、各種類型的電視文藝晚會也越來越多，其中不同形式的舞蹈節目更是目不暇接。以上所列的四種舞蹈樣式只是本人在藝術實踐中粗略的概括，相信隨著時代的發展，全社會文明程度的提高，舞蹈樣式和功能在晚會中的作用會不斷地發展變化，會出現更多被廣大人民群眾喜歡的舞蹈形式，這也為舞蹈編創人員提出了更高的要求，只有不斷思考，不斷創新，才能編創出優秀的、被廣大人民群眾認可的好作品。