淺談帝王題材電視劇的敘事時(shí)空

任何敘事都建立在兩種時(shí)間性上，即是被講述事件的時(shí)間性和講述行為本身的時(shí)間性。而這兩種時(shí)間性確立必須是建立在空間上，由此置入敘事之內(nèi)。在講述時(shí)間的時(shí)間性這種虛擬的狀態(tài)中，故事在全局中的詳略主次取決于它是否有被講述的重要性。

而按照電視劇思維講故事，電視劇的時(shí)間和空間都是動(dòng)態(tài)的，每個(gè)鏡頭都可以獨(dú)立劃分，一個(gè)完整的故事又是這些鏡頭有機(jī)組合起來(lái)的。組合方式的不同，給予觀眾的視覺(jué)沖擊力也是不同的，這便給電視劇編導(dǎo)們很大的自由發(fā)揮空間。

一、敘事時(shí)序

一般來(lái)說(shuō)，研究電視劇的敘事時(shí)空藝術(shù)，首先要研究電視劇的敘事時(shí)序，也就是敘述者講述故事時(shí)所遵循的時(shí)序。“電視劇整體時(shí)空安排主要有順序、倒敘、交叉式敘述三大類。其中交叉式又可分為單線、雙線、多線，甚至輻射式，套層式等等許多種類。采用任何類型都得依據(jù)主題表達(dá)以及審美接受的心理需要決定。”[1]

44集帝王電視劇《雍正王朝》整體上可分為“奪嫡”和“治國(guó)”兩大篇章。故事一開(kāi)始就從康熙46年黃河水暴漲講起，災(zāi)情嚴(yán)重，人民生活苦不堪言，一直到公元1735年（雍正13年）雍正皇帝暴卒為止。其中康熙在位，胤禛“扮演”辦事阿哥的時(shí)間是15年，而雍正推行新政到雍正駕崩的時(shí)間是13年，前后一共28年時(shí)間。大多數(shù)帝王電視劇就是按照這種時(shí)間線性順序來(lái)展開(kāi)的。

“倒敘在電視劇中作為主體敘事時(shí)空時(shí)一般將事件的結(jié)局或全劇情緒、情節(jié)激化點(diǎn)，突破點(diǎn)提到開(kāi)篇，造成強(qiáng)烈的懸念效果。”[2]在56集帝王劇《漢武大帝》的一開(kāi)篇，畫面展示的就是年邁的漢武帝與中書令司馬遷的對(duì)話，“漢武帝：你來(lái)了！朕讀了你的書，氣病了。少說(shuō)也折了朕一年的陽(yáng)壽。你還嫌不夠嗎？你是想讓朕殺你，好讓千秋萬(wàn)代都頌揚(yáng)你的忠烈，而唾罵朕是個(gè)暴君嗎？朕偏不成全你！司馬遷：陛下，您的心胸真如大海一樣深邃，不是臣這樣卑微的人所能夠真正看透的。”這段對(duì)話激發(fā)了觀眾對(duì)漢武帝一生探究的興趣，同時(shí)大大地增加了時(shí)空跨度，在使觀眾獲得情感鋪墊之后，將鏡頭轉(zhuǎn)入對(duì)漢武帝成長(zhǎng)歷程的敘述，政治上他頒布“推恩令”，削弱漢初分封的諸侯國(guó)勢(shì)力，加強(qiáng)監(jiān)察制度，鞏固了中央集權(quán)。軍事上他多次派兵出擊匈奴，使北部邊郡得以安定，派張騫出使西域，開(kāi)拓了西北邊疆，開(kāi)通了西漢聯(lián)系西域以至中亞的通道。他建立了大漢文化，促進(jìn)了民族融合，創(chuàng)造了大一統(tǒng)的時(shí)代。

而在《漢武大帝》全劇末聲的時(shí)候，畫面仍然回歸到了那莊嚴(yán)的王宮大殿，再次出現(xiàn)漢武帝與中書令司馬遷的對(duì)話，引發(fā)了觀眾把第一集與最后一集進(jìn)行時(shí)空對(duì)話，產(chǎn)生首尾相連接的心理效果。

交叉式的敘述時(shí)空中，往往是虛擬的心理時(shí)空與現(xiàn)實(shí)的時(shí)空交織混濁，給觀眾更多的遐想空間。在尤小剛導(dǎo)演的《太祖秘史》里常常能看到努爾哈赤自白其一生的得失：“我是英雄嗎？不，我只是個(gè)死里逃生的囚徒；我是帝王嗎？不，我只是這蒼茫大地上的孤狼。我不想傷害任何人，但多少裊雄豪杰做了我的刀下之鬼。我渴望親情愛(ài)意，可身邊的至親至愛(ài)卻都離我而去，所以我雖然擁有了整個(gè)王朝，內(nèi)心里卻孤獨(dú)依然。我的兄弟舒爾哈齊，他離我而去了，雖然我時(shí)時(shí)還聽(tīng)得到他的簫音，但那是在另一個(gè)世界里回旋。我的結(jié)發(fā)妻子青婭，她為了我，為了兒子，而鞠躬盡瘁，卻失去了我，也失去了兒子。那是我的愛(ài)人東哥，她的尖刀刺向我，也刺向了自己，她和我心心相印，卻陰陽(yáng)難聚。我的孟古，我的皇后，我繼位者皇太極的母親，我心中永遠(yuǎn)的小妹妹，用十四歲的天真伴隨我歷經(jīng)風(fēng)塵。我殺父仇人的女兒，她竟是我永生的知音。阿巴亥，我的大妃，原諒我，英雄一生，卻保不住你的性命。我幸運(yùn)有這么多愛(ài)我的人；我悲哀，王朝的榮耀帶給你們的竟是厄運(yùn)：我祈盼著，一起去天國(guó)，在那里，才有永恒的相聚。”

努爾哈赤的自白敘述層面與故事本身發(fā)展所形成的敘述層面發(fā)生了交叉互補(bǔ)，在空間上，畫面轉(zhuǎn)向那戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)，努爾哈赤奮力拼殺，以及努爾哈赤曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的女人和愛(ài)他的女人們。這種虛擬性的，心理的時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的交織與并存。大大增加了敘述者講述故事主觀性以及受述者的傾聽(tīng)程度。

二、時(shí)間與空間的融合

在談完帝王劇的敘事時(shí)序問(wèn)題之后，我們來(lái)探討一下帝王劇是如何將時(shí)間與空間完美地結(jié)合起來(lái)，從而使觀眾達(dá)到最大的心理接受。

電視劇時(shí)空的塑造，不同于舞臺(tái)藝術(shù)。“舞臺(tái)劇的動(dòng)作通過(guò)它的人物來(lái)展開(kāi)，人物的話語(yǔ)和行為構(gòu)成的內(nèi)容事實(shí)上也是戲的全部。舞臺(tái)人物是一出戲的全部含義的承擔(dān)者。”[3]舞臺(tái)劇的時(shí)空塑造完全由演員來(lái)完成的，演員將觀眾們帶入一個(gè)什么樣的情境，是舞臺(tái)劇成功與否的關(guān)鍵。盡管舞臺(tái)劇也靠燈光、音響、視覺(jué)圖案來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)空，但這些都是以舞臺(tái)演員為中心展開(kāi)的。

“而電視劇是以攝影機(jī)為中心的敘事，是按照文學(xué)劇本的敘事文本，通過(guò)攝影機(jī)一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地進(jìn)行分鏡頭記錄拍攝構(gòu)成為蒙太奇鏡頭，由若干個(gè)蒙太奇鏡頭組成蒙太奇句子或蒙太奇段落，以此構(gòu)成電視劇敘事并詮釋劇本思想，成為審美藝術(shù)的電視劇。”[4]電視劇的時(shí)空塑造主要是鏡頭語(yǔ)言來(lái)完成的，鏡頭所講述的故事如同劇中人物的視點(diǎn)一樣，應(yīng)該先描述什么，講述什么，如何安排景別順序，以及從什么樣的敘事視角去講述等等，這都會(huì)影響觀眾的接受效果。

在《漢武大帝》開(kāi)篇，漢武帝與司馬遷對(duì)話這出戲中

1.全—全 搖 天空一抹紅云

2.全—遠(yuǎn) 中 莊嚴(yán)的皇宮

3.全—遠(yuǎn) 仰 紅云轉(zhuǎn)變?yōu)踉?天空陰暗

4. 中 宮門外司馬遷走動(dòng) 畫外音：宣中書令司馬遷上殿！

5. 中 仆臣司馬遷待罪皇帝駕前

6. 中 你來(lái)了！朕讀了你的書，氣病了，少說(shuō)也折了朕一年的陽(yáng)壽。

7. 特寫 你是想讓朕殺你，好讓千秋萬(wàn)代都頌揚(yáng)你的忠烈，而唾罵朕是個(gè)暴君嗎？朕偏不成全你！

8. 特寫 陛下，您的心胸真如大海一樣深邃，不是臣這樣卑微的人所能夠真正看透的。

9. 近 推 書，你可以拿去！但重新起草，大可不必。有人勸過(guò)朕，要燒掉你的這部書，朕說(shuō)沒(méi)必要。你的這部書，朕看雖然不能作為國(guó)家的正史，但是可以作為你這位史官的一家之言。

10.特寫 陛下，您總是從千秋萬(wàn)代著眼，您總是為社稷子孫預(yù)作謀劃，心存大仁慈，的確不是一般人所能夠理解的！也許微臣根本就沒(méi)有資格來(lái)評(píng)論陛下。

11.大特 你認(rèn)為你真的了解朕嗎？許多事，最終只有天知道。

12.大特 搖 已經(jīng)發(fā)生了的，沒(méi)有發(fā)生的，朕來(lái)不及改變，也不可能改變了！

首先，從攝影機(jī)的拍攝角度帶來(lái)的情感性來(lái)說(shuō)，在兩位人物對(duì)話之前所給出的全景拍攝天空顏色的變化，在受眾接受的情感基調(diào)上作了鋪墊，帝王人物自身所帶來(lái)的深邃神秘感，不被世人理解的孤獨(dú)感。

其次在空間構(gòu)成上來(lái)看，在同一個(gè)空間里，鏡頭在景別、人物之間切來(lái)切去，天空，宮廷大殿，漢武帝的臉，司馬遷的臉，正是這些分散的空間部分組成了一個(gè)整體。

再者從敘事的時(shí)間上來(lái)看，所敘述的時(shí)間要長(zhǎng)于故事本身的時(shí)間，漢武帝那句：“已經(jīng)發(fā)生了的，沒(méi)有發(fā)生的，朕來(lái)不及改變，也不可能改變了！”使用了重復(fù)疊加鏡頭，這種蒙太奇獨(dú)特的手法深刻地表達(dá)了漢武帝對(duì)自己一生帝王生涯的慨嘆，深入了人物的內(nèi)心世界。而如果沒(méi)有蒙太奇的介入，“所有的情節(jié)、場(chǎng)景、鏡頭等等都是散亂無(wú)章的，蒙太奇不僅僅使敘事文本構(gòu)成了一個(gè)完整的整體，同時(shí)也使敘事?lián)碛辛斯?jié)奏，蒙太奇手段的直接表現(xiàn)形式是對(duì)空間和時(shí)間的處理。”[5]正是因?yàn)橛辛嗣商娴倪\(yùn)用，才使得時(shí)間和空間完美結(jié)合在一起。克?麥茨在他的《現(xiàn)代電影與敘事性》中提出“電影句話”更新的觀點(diǎn)，講述了蒙太奇在聯(lián)結(jié)時(shí)空中已形成了一些規(guī)則。[6]而帝王劇的時(shí)空安排上都是按照這些組合方式來(lái)完成敘事結(jié)構(gòu)的編排。

注釋

[1]盧蓉：《電視劇敘事藝術(shù)》，[M], 北京：中國(guó)廣播電視出版社, 2004年6月，第10頁(yè)。

[2]盧蓉：《電視劇敘事藝術(shù)》，[M], 北京：中國(guó)廣播電視出版社, 2004年6月，第11頁(yè)。

[3][德]克拉考爾：《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》，[M], 北京：中國(guó)電影出版社1982年, 第122頁(yè)。

[4]王偉國(guó)：《思想的審美化》，[M], 北京：北京廣播學(xué)院出版社 2004年8月，第176頁(yè)。

[5]宋家玲：《影視敘事學(xué)》，[M], 北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007年4月，第210頁(yè)。

[6]參考李恒基、楊遠(yuǎn)嬰主編《外國(guó)電影理論文選》，[C], 三聯(lián)書店，1995年9月，550頁(yè)—554頁(yè)。