東路柳琴的女腔板式

■胡紅俠

江蘇柳琴戲也叫‘拉魂腔’，因其唱腔婉轉動聽而得名；在其女腔當中，有一種尾音翻高七度的拖腔，故人們也稱之為‘拉后腔’。

柳琴戲的淵源說法不一，有人說發源于蘇北運河一帶；還有人說發源于魯南的臨沂、棗莊一帶。柳琴戲的歷史只有兩百年左右，與昆曲、京劇相比，他還是一個年輕的劇種。約在百余年前，‘拉魂腔’就已流傳到蘇北的徐州以及皖北的靈璧、泗洲一帶，由于地區語言的不同，后來又逐漸形成了北、南、西、中四種不同的流派。魯南的臨沂、藤縣一帶為北路；徐州一帶為中路；蘇北的邳縣、新沂一帶為東路；皖北的靈璧、泗洲一帶為南路。柳琴戲一直流行于魯南、蘇北、豫東、皖北等廣大地區。

柳琴戲是由民間說唱音樂發展起來的一種戲曲。他的唱腔屬于高強音樂范疇，說唱性較強。男腔粗狂樸實、女腔婉轉優美。柳琴戲的曲調大都是不定型的，他比較靈活多變，同一段唱腔同一種板式，不同的演員各自有不同的唱法，因此，藝人們又稱柳琴戲為‘怡心調’。柳琴戲的各種板式大都是有板無眼的四分之一節拍。各種板式的變化，實際上是指速度上的快慢變化而言。在柳琴戲的唱腔中，切分音使用較多，他往往從一句唱腔的開始延續到唱腔的結束，給人一種強烈的變節奏感覺，這種大量使用變節奏的節奏處理方法，在其他劇種的唱腔中是很少見的。所以柳琴戲的唱腔節奏一般不容易被人掌握。柳琴戲的男女唱腔均以宮調式為主，女腔中亦有征調式的成分，在唱腔中四、五度的近關系轉調比較頻繁，在一段唱腔中往往會出現多次的轉調。由于轉調的經常出現，使得柳琴戲的唱腔曲調更加豐富多彩。特別是柳琴戲的‘拉腔’，極有藝術特點，這種‘拉腔’是由特定的旋律加以襯詞而構成的。男腔多用襯詞‘哪哈依’、女腔多用襯詞‘阿嗯’。女腔的拉腔比男腔高上八度，男女的拉腔雖然旋律不同，但都具有鮮明的段落終止感。

東路柳琴的女腔板式眾多，其中有【導板】、【慢板】、【二行板】、【緊板】、【吞板】、【跺板】、【死板】、【掉板】、【搖板、【連扳起】、【四句腔】、【含腔】、【立腔】、【停腔】、【撂涯子】、【葉里藏花】、【哭皮】等。

【導板]：是在演員上場之前在幕后演唱的一種板式，旋律高亢激昂，一般導板之后常用鑼鼓送演員出場，實際上它也是一種散板性質的旋律。

【慢板]：速度每分鐘在60至90拍之間旋律性較強，伸縮性和可塑性較大，曲調婉轉優美善于抒情，是我們東路柳琴女腔當中常用的一種板式。

【二行板]：又叫流水板，二行板又分為快二行和慢二行兩種，慢二行的速度在每分鐘約90至200拍之間，快二行在每分鐘120至150拍之間。二行板的唱腔在旋律上不如慢板豐富，而且帶有一定程度的說唱色彩，它大多用于行路、點兵、觀陣等場合。

【緊板】：又叫【乍板】，速度每分鐘在200至 240拍之間，由于速度快較難演唱，故在戲中較少使用，這種板式多用于情緒比較激動的場合。

【吞板】：是一種節奏比較緩慢、小切分節奏型較為突出的板式，大多用于敘述性的場合。

【跺板】：是由連續的垛句組成，節奏緊湊，多在人物情緒激動是使用。

【死板】：又稱【砸板】，【死板】有兩種，一種是散板式的死板，另一種是有板式的死板。但意義相同，它都是表示唱腔終止的一種板式。

【掉板】：是從快板轉入慢板時采用的一種過渡性板式，它有時也用在一段唱腔的結束，掉板后往往會出現大段的過門或音樂。

【搖板】：也叫緊打慢唱，由于鼓佬所打板式的節奏和演員演唱的曲調速度不同，一般不好掌握它的節奏，它主要表現人物的內心獨白、思考狀態或猜疑情緒。

【連板起】：多用于大段唱腔之前，有四句或六句唱詞組成，開始是節奏自由的朗誦體，繼而進入節奏平穩的曲調，唱腔結尾使用‘拉腔’，聽起來十分新穎。

【四句腔】：這是在慢板唱腔中常用的一種曲調，曲調委婉明朗，它是在兩句唱詞的基礎上分解成四個小的旋律樂句，形成啟、承、轉、合式的樂段，這種形式的曲調大都用在女腔慢板之前。

【含腔】：這是東路柳琴旦角常用的一種花腔，大多用來表現害羞、靦腆、欲言又止的含蓄心情。

【立腔】：這種花腔多數用在下句唱腔的后面，情緒激烈高昂，由于它的音程跳動較大，因此，在演唱時幾乎全用小嗓。

【撂涯子】：又叫【要鑼】，曲調奔放有力，是東路柳琴常用的一種腔調，撂涯子又分單涯子和雙涯子兩種，男腔和女腔所用的撂涯子曲調雖然有所不同，但形式卻大同小異。

【葉里藏花】：是東路柳琴旦角常用的一種花腔，他通常用于唱詞的下句，曲調有三個句法分明的旋律分句組成，情緒委婉含蓄，多用來表現愉快含蓄的心情。

【哭皮】：是表現悲傷、痛苦、悲憤時所唱的一種悲調，聽來萬分悲傷、哀怨。

東路柳琴的女腔中還有一種曲調叫哈弦，它沒有唱詞，過去在農村地攤演出時，女演員在沒有演出正詞之前，先唱這段哈弦來測試自己的嗓音，以便決定樂隊伴奏定弦的高低，自從柳琴戲正式登上舞臺之后，這種哈弦就已不再使用。

以上是我所學，如有不妥，敬請專家指正。