■蔡娟
“綜合戲劇”不是什么創(chuàng)新,早在10世紀(jì)的西方,德國偉大的思想家、劇作家瓦格納就提出了他的 “偉大綜合戲劇”理論,并影響了西方戲劇革新。綜合戲劇中的戲曲,作為一門綜合性的藝術(shù),有著它獨(dú)特完整的體系。我們淮劇也是其中一劇,其音樂、唱腔、表演設(shè)計(jì)是隨著劇種的發(fā)展不斷地豐富而演化的。它既具有粗獷、樸素之美,又不失柔膩、委婉之音,加之其具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息,而使其音樂旋律多變而富于特色化。
淮劇唱腔設(shè)計(jì)委婉多變,有豪放剛勁的;有甜潤婉轉(zhuǎn)的;有悲壯蒼勁的;有輕松快捷的等等。這都是根據(jù)人物形象和人物性格去刻畫和設(shè)計(jì)的。如我在《牙痕記》中所扮演的李氏這一人物形象,此劇以唱見長。夫家大娘多年無子,才將李氏娶過門來。可她五年亦無身孕,萬般無奈裝孕求神,沒想到在瓦車蓬前果真喜得一子。如“誰知蒼天降麒麟,老王啊,從今后我是你的女兒,他是你的外孫”李氏得子激動(dòng)得要感謝上蒼,感謝老奴如同生父。此段唱腔節(jié)奏快捷,情緒激動(dòng)。加上我本來甜潤的嗓音條件,成功地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人物心情。再如夫被三娘小叔所害卻陷害養(yǎng)子金龍,李氏幫金龍?jiān)O(shè)法逃身,自己卻被關(guān)進(jìn)磨房八年。磨房中,除了對(duì)兒子金龍的思念和盼兒平安回歸,她別無所求。這段唱腔表現(xiàn)出她的盼子心切,盼兒平安,盼兒回家,為兒情愿受盡世上一切苦難。這段唱腔根據(jù)我的嗓音特點(diǎn),我適當(dāng)?shù)刈⒅匚袂楦械臐B入,既有高亮厚實(shí)的基礎(chǔ),也有纖細(xì)甜潤的特點(diǎn),表現(xiàn)出以情襯人使音色迂回多變,起伏跌宕。金龍的親生之母前來相認(rèn),二母奪子驚動(dòng)圣駕,在金殿上二人激烈的爭執(zhí)表現(xiàn)出母親愛子情深。這段唱腔中我更是真情傾注,蒼勁有力。二母爭子難分難解之時(shí),生母見李氏愛子勝似自己,主動(dòng)退讓不認(rèn)兒子,皇帝降下欺君之罪,李氏為顧全大局道出真情。這一段唱出了一生的苦難,一生的心血,一生的希望,以及她對(duì)兒子全部的愛。這段唱腔既是李氏這一人物性格塑造的最高點(diǎn),也是李氏這一人物的偉大之處,所以這段唱腔要處理得剛?cè)峤Y(jié)合,沁人心扉。
戲曲是一門綜合藝術(shù),要想塑造好各種截然不同的人物,必須具有扎實(shí)的基本功,采用各種表現(xiàn)程式與藝術(shù)手段才能完美地塑造出一個(gè)個(gè)豐滿的、活生生的人物形象。所以,我從初進(jìn)戲劇表演班時(shí)就一直抓住個(gè)“學(xué)”字,不斷地利用那個(gè)“專”子,漸漸地走向了“美”字。我不僅向前輩們學(xué),老師們學(xué),還向同行們學(xué),取她們之長,補(bǔ)自己之短。
傳統(tǒng)戲曲的表演程式非常豐富,講究“四功五法”,所謂“四功五法”即“唱做念打”、“手眼身法步”,這些都是作為一個(gè)戲曲演員所應(yīng)該具備的基本功。如何恰當(dāng)應(yīng)用,對(duì)于人物的塑造具有決定性作用。例如大型現(xiàn)代淮劇《為兒為女》,我在劇中飾演龍英一角色,因丈夫生意破產(chǎn),家境一下從富裕跌入貧窮,兒子花錢如水已成習(xí)慣,丈夫訓(xùn)兒兒出走,夫氣急身亡。如此打擊使本身有病的龍英又加重了病情。女兒偷偷賣花、唱歌貼補(bǔ)家用,龍英拖著病體一邊撿破爛,一邊尋找兒子。誰知噩耗傳來,兒子因偷竊鋃鐺入獄,龍英冒著風(fēng)雪去探監(jiān)。在寒冷的風(fēng)雪路上的一段表演表現(xiàn)出龍英看兒心切,又恨兒子如此不爭氣。運(yùn)用了“圓場”、“跳步”、“小蹦子”、“鷂子翻身”、“移步”、“跪爬”等等典型的戲曲程式表演手段。老師表演起來讓我看了眼花繚亂,心服口服,不過讓我自己做起來卻非易事,但我決不氣餒,不斷地學(xué)習(xí),不斷地磨練,不時(shí)的向老師請(qǐng)教。我運(yùn)用傳統(tǒng)程式中的表演動(dòng)作,幅度適當(dāng)放大,柔中見剛,通過這些節(jié)奏強(qiáng)烈的動(dòng)作表現(xiàn),準(zhǔn)確出色地表現(xiàn)出龍英望兒心切,恨兒失足之心情。表現(xiàn)出龍英內(nèi)心的憤慨,愛恨交加的復(fù)雜情緒,將劇情推向了高潮。
戲曲是一門綜合藝術(shù),有唱腔且有表演,更有音樂設(shè)計(jì)。在今后的藝術(shù)生涯中,我將做到兼收并蓄,博采眾長,融會(huì)貫通,為我所用,為振興淮劇事業(yè)所用。