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美國當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月7日晚,第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)如期揭曉:《拆彈部隊(duì)》一舉斬獲包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的六項(xiàng)大獎(jiǎng),一直呼聲甚高的《阿凡達(dá)》卻只收獲最佳攝影、最佳視覺效果、最佳藝術(shù)指導(dǎo)三個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。這份榜單不僅成功推出了奧斯卡歷史上的首位女性最佳導(dǎo)演,更傳遞出對電影發(fā)展路線的明確態(tài)度。
在 《阿凡達(dá)》5億美元的新高投資以及全球20億美元的票房面前,1500萬美元打造的《拆彈部隊(duì)》無論是投資還是最終票房,均顯得有些捉襟見肘。相較于卡梅隆對新技術(shù)的癡迷,凱瑟琳的《拆彈部隊(duì)》取材于現(xiàn)實(shí),極力表現(xiàn)角色心態(tài)、環(huán)境等細(xì)微變化。卡梅隆抓住的是觀眾的眼球,而凱瑟琳抓住的卻是觀眾的心。
《阿凡達(dá)》之于3D的劃時(shí)代意義不言而喻,尤其是卡梅隆帶頭發(fā)明的一些拍攝技術(shù),很可能引領(lǐng)電影技術(shù)發(fā)展走向新紀(jì)元。但是,這部過于專注于技術(shù)的作品,除了簡單地將過去好萊塢司空見慣的劇情移植于另一個(gè)星球外,其故事老套,缺乏想象力和表現(xiàn)張力。
我們不能否認(rèn)卡梅隆對電影技術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)意義,但回顧近年來世界電影的發(fā)展,特效電影引領(lǐng)大片風(fēng)頭,一方面投資節(jié)節(jié)看漲,另一方面特效營造的火爆場面幾乎不容觀眾松一口氣。這樣的作品除了能給人以電影發(fā)明時(shí)的那種視覺新奇與沖擊快感外,基本不會(huì)再有別的更深感觸。
電影是應(yīng)該尊重市場,但市場不是電影的唯一根本。靠技術(shù)特效打造的作品,也需要?jiǎng)∏殪`魂的支撐。特效的興起,是因?yàn)槲覀兩谝粋€(gè)日新月異的好時(shí)代,但技術(shù)的車輪不可能無限突破,特效噱頭不可能永無窮盡,人們的審美情趣不可能總是這般淺顯浮澡。從這層意義上講,第82屆奧斯卡對卡梅隆的大膽棄愛,更像是對唯技術(shù)論的一次善意敲打。