淺析新時期紅色影視的發展方向

紅色影視就是指以革命話語為主要形式創作的影視作品,凡是反映共產黨人、愛國進步人士為了革命事業英勇戰斗以及為了社會主義現代化建設艱辛努力的影視作品都可以歸于此類。建國以來誕生了不少紅色經典,如《地道戰》、《地雷戰》、《小兵張嘎》、《鐵道游擊隊》等,它們產生并流行于特定的歷史時期,以那個時期的社會狀況和公眾心理為基礎,反映了當時人們對影視文化的特別需求,對當時的社會風氣有著重要影響。在當前社會,隨著改革開放的逐漸深入和多元文化的日益滲透,人們對待紅色影視的態度等較之八九十年代已經有了相當大的變化,更趨于理性化、成熟化、實際化和多樣化,對歷史事件和歷史人物都有自己的評判標準,這個標準不再是非此即彼、唯政治是從,往往是二元的甚至是多元的,在年輕一代身上看到的更多的是對政治的冷漠、對政治宣傳的逆反。在這種情況下,紅色影視應當實現怎樣的轉型,才能獲得認可,實現教育引導功能的最大發揮?分析這兩年熱映的《亮劍》、《潛伏》、《集結號》、《建國大業》、《風聲》等紅色影視劇,從中我們可以得到一些啟發。

1、選材的故事性

2006年4月17日,電影大師斯皮爾伯格同導演張藝謀在央視電影頻道展開了一場“東西方電影大師的首次巔峰對話”,在對話中,斯皮爾伯格多次強調故事的重要性,他認為“故事永遠是最重要的”,是決定電影的關鍵因素,雖然張藝謀并沒有當場反駁這個觀點,但從兩人的作品風格就可以看出,他們之間其實是存在分歧的。斯皮爾伯格的代表作《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名單》等影片便是以豐腴的故事情節取勝,相較之下,張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》兩部大片的劇情則簡單多了,完全依賴精良的構圖騙取票房,引起觀眾的強烈不滿。紅色影視作為影視產業的一個重要組成部分,不僅僅是為了滿足娛樂的需求,更承載了宣揚革命優良傳統、增強民族凝聚力戰斗力、增進人民愛國熱情的重大歷史使命,由于其選材的局限性,為了更廣泛地吸引廣大觀眾、尤其是年輕觀眾,對故事的要求往往更高,絕不能僅僅局限于空洞的政治說教、三兩句政治口號。像筆者之前提到的《亮劍》、《潛伏》、《風聲》等,其共同特點便是故事情節曲折跌宕、扣人心弦。《潛伏》甚至達到了這樣的效果,男主角宣讀入黨誓詞的鏡頭都不再枯燥乏味,成了劇情發展不可或缺的一個片段。

2、視角的新穎性

同一個故事,用不同的視角敘述所產生的效果可能很不一樣,甚至截然相反。筆者以為,紅色影視要體現新穎性和時代性,那么,首先,要突出傳奇。以往的紅色經典總喜歡從大處入手,反映的都是大人物創造歷史,或者刻畫的人物形象總是高大全,高不可攀,無形之中疏遠了普通大眾的政治情感。而當下流行的紅色影視,如《歷史的天空》、《亮劍》等,描畫的都是平凡人物的成長歷程,反映了凡人的歷史,影視主角也不再完美無缺,甚至是壞壞的,邪氣逼人,更像我們的鄰家兄弟,他們的成功能讓觀眾有一種切身的喜悅,無形中實現了近距離的教育引導。

其次,要強調個性。突出集體、抹煞個性是以往紅色影視劇的共同特點,這樣做有它的特定的歷史背景和政治意義,但在思想多元化的今天,強調個人的情感體驗顯然更能打動人心,像《集結號》那樣,把每一位士兵在戰場上的恐懼、焦躁、英勇都刻畫得淋漓盡致,個人不再是集體的一個符號、一枚棋子,而變成了活生生的人站在觀眾面前,強化了影片的震撼效果,發人深省。當然,必須注意的是,強調個人的同時我們又不能走向另一個極端,把紅色影視完全美式化,把歷史描繪成天才人物的任意揮灑,那樣就徹底背離了我們的傳統價值。

再次,要反映真相。以往的很多影視作品每每描述到國共合作抗日時,為了突出共產黨人的英勇無畏,總喜歡人為地過濾歷史真相,給國民黨貼上消極、軟弱、妥協、投降等標簽。在信息渠道極大拓展的今天,觀眾政治心理日趨理性化、成熟化,對待歷史也更加較真,紅色影視如不能客觀地還原歷史,公正地評價歷史人物的功過是非,很可能導致適得其反的宣傳效果。值得欣慰的是,當下的紅色影視劇作已經注意到這個問題,在區分大是大非的前提下,也開始從正面刻畫國民黨人形象(如集信仰、人格和美德于一身的楚云飛),表現國民黨將領的崇高愛國情懷。

最后,要結合現實。紅色影視大部分講述的都是歷史事件和歷史人物,與社會現狀距離較遠,容易使人產生一種虛幻感,而恰恰又是那些深刻揭示社會現實、給人以心靈啟迪的影視作品最容易引起觀眾的共鳴。紅色影視如果能做到既教育引導,又啟人心智,則無疑是成功的,《士兵突擊》創造的收視狂潮便是很好的例證,它在敘述一名木木的戰士成長進步的同時,又啟發了人們關于人生意義的思索,切合公眾的政治心理現狀,其廣受歡迎也在情理之中。

3、重視發揮明星效應

明星作為社會上的一個特殊群體,知名度高,號召力廣,對年輕一代的影響很大,他們的一言一行無不成為年輕觀眾刻意模仿的對象。許多人看電影的目的,很大程度上是出于對偶像的崇拜和對明星個人風采的欣賞,明星成了票房的保證。這就是人們常說的“明星效應”或者說“名人效應”。以往的觀念認為,明星——尤其是港澳臺明星作為萎靡文化的代表,絕不能出現在紅色影視當中,否則將有損紅色文化的政治性和嚴肅性,這其實是一種誤解。比較早地做出在紅色影視中啟用港澳臺明星是《太行山上》,梁家輝飾演的獨臂將軍賀炳炎,英雄氣概十足,給觀眾留下了深刻印象。而今年熱映的《建國大業》是一部慶祝新中國成立60周年暨人民政協成立60周年的獻禮影片,它以抗戰勝利至新中國成立前夕為時代背景,講述的是共和國多黨合作和政治協商制度從誕生到確立這一重大歷史事件。總而言之,影片的劇情并不新穎,甚或有些老套,但為什么能以4億票房傲視群雄,取得如此驕人的成績?這與影片所采取的“明星策略”密不可分。可以說,大部分觀眾是沖著影片中的100多位明星而去的影院,在影片放映期間甚至出現了這樣的流行語:今天,你數星星了嗎?紅色影視采取“明星策略”,發揮“明顯效應”,既能提高影視劇的票房或收視率,爭取更多的年輕觀眾,又能通過明星的獨特魅力向觀眾傳導積極的政治理念,從正面引導教育廣大人民群眾,可謂一舉多得。