透過影像剖析看電影

張藝謀的電影重意象。《大紅燈籠高高掛》既可以說張藝謀導演的代表作,同時也是他作品中思想表達的豐富性、電影語言的生動性和電影畫面的可視性結合完美的一部優(yōu)秀之作。

一、從情節(jié)設計上看

全片通過季節(jié)的轉換,導演將整個故事分為了四大塊來講述頌蓮在陳府命運的變換,細心的觀眾不難發(fā)現單單缺少了春天,它象征在陳家這個陰暗封閉的封建大家庭中掙扎的女人永遠得不到春光普照,暗示頌蓮從一開始就是悲劇。頌蓮是在夏天被娶進陳府的,在這個夏天,她基本上處于一人得寵的狀態(tài),如點燈之后將早飯端回去吃,說明老爺曾經非常寵愛她。其中也有一些插曲,比如因為老爺摸了雁兒,頌蓮生氣,不理老爺,這預示著頌蓮在得寵的時候即隱藏著危機卻不知。當她被梅珊叫去打麻將,則錯過了同老爺和解的最佳時機(老爺就是見頌蓮不在,吩咐點二院的燈)。死人屋的意象在這一階段即出現,預示著頌蓮最終悲劇性的命運。秋天,因為笛子事件更加深了頌蓮和老爺之間的矛盾,因此,在這個本應是收獲的季節(jié)里,頌蓮沒有盼來希望出現的懷孕。于是她只好假裝懷孕騙取老爺的寵愛。觀眾其實已經大致猜出了她的命運。秋天落下了帷幕,悲劇即將上演。很快在冬天,頌蓮的假懷孕被發(fā)現,命運急轉而下,被封燈。之后,因為她一系列的言行,直接導致了雁兒和梅珊之死。在這一節(jié)里,死人屋的意象多次出現,加深了頌蓮命運的悲劇性氛圍。當頌蓮因為說出老爺讓人殺死梅珊的真相,被老爺定位為瘋了,她在大院里已經徹底喪失了生存的地位,因此她只有在梅珊的屋子里,才能感受到自己的存在。預示著現實當中自我的喪失,只有在死人的世界里才感受到存在。

第二年的夏天,頌蓮徹底瘋掉,此時五太太被娶進門,又開始了新一輪的女性命運的悲劇重演。

二、從道具和場景設計上看

紅燈籠是電影里用的最多的一個意象,點燈-滅燈-封燈,預示著人物命運的轉換。紅色象征紅火、喜慶,在這部悲劇片里面更顯得刺眼。另外還有死人屋的意象,一再地預示人物最終的悲劇性結局。大宅院的高大、幽深、封閉、逼仄、曲折,門之笨重都預示了封建力量的強大和無法突破。頌蓮第一次進陳府大院時,在一面刻滿禮義道德的匾額的背景下出現,也象征了封建力量對主人公的壓制與扼殺,而封燈的罩子象征了封建力量的強大和威嚴。

三、從鏡頭的運用上看

從影片一開始就運用長鏡頭,以一個特寫鏡頭定格在頌蓮的面部,與她對話的繼母始終隱藏在鏡頭之外。2分16秒,當頌蓮說完“女人不就是這么回事兒嘛”開始,到2分43秒,鏡頭始終定格在她的面部,人物表情冷漠,淚水漸漸滑落,而背景音樂(娶親聲)卻漸漸響起,預示著人物悲劇命運的開始。

我覺得張藝謀在影片中大量使用長鏡頭,主要為了保持敘事時空的完整性。如頌蓮去拜見府中眾人這一節(jié),就是典型的長鏡,它調度縱深的場面,以跟鏡為主,移鏡為輔,緊隨人物之后,隨人物緩慢行進,將陳府的幽深、狹窄表露無疑,給人一種沉重感。

給我印象深刻的是在影片的結尾處,三太太梅珊被秘密處死時,使用了主觀鏡頭,即通過頌蓮的“眼睛”讓觀眾來直觀樓上的兇案,通過與人物的面部特寫鏡頭快速切換,顯得很有感染力,將女主人公不安、恐懼的心情充分傳遞出來。結束時,鏡頭逐漸拉出近景至中遠景,頌蓮在庭院中來回走動,大面積的藍和紅燈籠緊緊框住她的活動,壓抑與封閉發(fā)揮到了極致,頌蓮的悲劇命運早已注定,這些鏡頭給觀眾留下深刻的、難以磨滅的印象。

影片整體都是平穩(wěn)的推拉搖鏡頭,有大量的定格,特寫,并且有意地把人物或畫面注意的中心置于眾深空間,又以左右的兩面墻或景物來造成逼仄、壓抑的感覺,符合影片深沉、苦悶、壓抑、悲涼的基調。

四、從畫面構圖看

影片講述的是一個發(fā)生在封建地主宅院中的故事,導演抓住這個特點,將鏡頭從頭至尾都放在院子里,讓觀眾永遠看不到院子外面的世界,給人一種透不過氣的感覺。導演通過這種空間構造,為影片塑造了一種壓抑的氣氛。這種氣氛與本片的悲劇色彩是完全契合的。

這種呆板的建筑形式就像是陳府的各種府規(guī)一樣陳舊、僵硬,沒有一絲生氣。導演通過鏡頭將陳家大院變成了一個符號,一個象征著古板、呆滯并且嚴重壓迫人性的符號。特別是在電影的最后,頌蓮在院子中左右徘徊,鏡頭不斷拉遠,院子的全景逐漸出現,與院子中渺小的頌蓮形成強烈對比:她被包圍在沈強后院之中,只能在原地一圈一圈的來回打轉,卻始終走不出這個院子。而且,導演始終將鏡頭俯視,使觀眾不能看見外面的世界。

影片經常將頌蓮放在一個偌大的環(huán)境中,這種全景鏡頭無疑在講述人相比與環(huán)境是多么的渺小,也說明了那個時期女人的地位是多么的卑微,女人們都在等著老男人的寵幸,而這位未露出真面目的老爺是本片最好的構思,他在暗處,看似屋里的主人,主宰這一切。實際也被現實主宰著。影片通過一系列的空間組合似乎在向人們強烈的暗示者一個信息:頌蓮永遠也不可能走出這個院子了,她將在這個院子里走完她悲劇的下半生。這一強烈暗示,使本片的悲劇色彩更加濃厚。

五、從色彩上看

基本上灰色是該片的主色調,大部分鏡頭以深灰色的天空、灰白色的地面, 灰黑色的院墻,充塞觀眾的視覺空間。這種灰色的視覺意象帶來的往往是一種沉重壓抑缺乏生機的感覺。它是一種象征, 象征著中國傳統(tǒng)的封建禮教和婚姻制度對人性尤其對女性的壓抑與束縛, 觀眾在審美的共鳴中也無端覺得有一種受壓抑的煩燥感。

在大紅燈籠的照耀下的黑色,恐怖、荒涼和沒有生機。對于黑色的恐怖莫過于封燈的情景,那一塊塊黑色的罩布無情地塵封了頌蓮最后的一絲希望,并將之冰封于 “黑色恐怖”之下。這是老爺的冷酷無情,是女性之間的相互殘殺,是頌蓮的悲鳴,更是那個時代女人們的悲哀。

白色既能給人一種純凈的感覺,在此片中卻給人以恐怖的心理體驗。三姨太在一個雪夜被抓,她在這遍野皆白、寒風凜冽的背景中走向死亡—— “死人屋”。 而頌蓮在雪地野中囈語著“ 殺人啦”,從此行為瘋癲失常。在這明亮圣潔的白色背景中,能夠挑起觀眾心靈深處那一抹悲涼,能夠更好地反觀這個典型封建家庭的黑暗,從而激起我們對這群婦女命運的深刻同情。

其中紅色一直作為一根紅線貫穿其中,使得冷暖色調和諧組合,營造出強烈的情感沖突,構成了全片的凝重而冷寂、飽含熱情而又滲透罪惡的悲劇氛圍,這種氛圍又恰到好處地提升了影片的感染力,使人油然而生一種歷史的縱深感和沉重感,。

六、從音樂上看

影片一開頭以民族色彩濃重的鑼鼓聲起,韻味十足地隨著頌蓮的臉出現,從第一個鏡頭就宣誓了頌蓮的悲劇命運,接著是她與繼母的對話,沒出現繼母的形象只有繼母的畫外音預示頌蓮無依無助的悲劇命運。

接下來的音樂是頌蓮的新婚之夜女生的哼唱對比著點亮的紅燈籠,紅燈籠與陰森大院冷色調與暖色調對比, 女生的哼唱加上頌蓮的眼淚,人物的悲劇命運已成定局。

影片中最具有意象特征的就是錘腳的聲音,它在整個大院中回響象征著地位和權利,其中還帶著一種壓迫感。這也是封建社會大家庭的寫照——死氣沉沉、毫無生機。

到了下一個春天,三太太已經被逼死,四太太頌蓮也已經瘋了,五太太又將迎來這樣的命運,影片在女生哼唱,加上深沉的大提琴伴奏和鑼鼓聲的歡快聲中結束,更加深刻地表現了人物的悲劇命運。

結語

電影通過對大宅院里一系列女性命運故事的講述,最終揭示出在封建的文化氛圍中男性、男權對女性的壓制與扼殺,揭示出女性命運的悲劇性的本質。在這個大宅院里,頌蓮清醒過、掙扎過,反抗過,但最終仍舊被封建勢力吞沒了。梅姍死了。而缺乏清醒意識的卓云與大太太則在大宅院里獲得了生存的一席之地。但無論是誰,她們的女性身份注定了她們命運是同樣的悲劇性本質。在這部影片里無論是情節(jié)、畫面還是色彩甚至音樂都采用了意象的方式既含蓄隱晦又直觀清晰地表達出主題,給人留下難以磨滅的印象。