從簡?奧斯汀的作品看其婚戀觀的轉(zhuǎn)變

一、簡?奧斯汀作品特色

英國女作家簡?奧斯汀在其短暫一生中完成了六部長篇小說,篇篇堪稱經(jīng)典。1811年出版的《理智與情感》是她的處女作,隨后又接連發(fā)表了《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德花園》和《愛瑪》。《諾桑覺寺》和《勸導(dǎo)》是在她去世后第二年發(fā)表的,并署上了作者真名。奧斯汀終身未婚,但她的小說主要講述的卻都是關(guān)于中上層社會紳士淑女間的婚姻和愛情風(fēng)波。由于居住在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn),接觸到的是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適的生活環(huán)境,因此她的作品里沒有重大的社會矛盾。她以女性特有的細(xì)致入微的觀察力,真實(shí)地描繪了她周圍世界的小天地,如中上層階級間的宴會,散步等社交休閑活動,以及鄰里間的閑話,尤其是紳士淑女間的婚姻愛情。她歸納了各種婚姻的樣式,并描繪了她心中的理想婚姻的畫面。其作品經(jīng)過精雕細(xì)琢,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),筆法細(xì)膩,格調(diào)輕松詼諧,富有喜劇性沖突,在英國文壇乃至世界文壇上經(jīng)久不衰。

二、奧斯汀生活的時代背景對作品的影響

奧斯汀所生活的年代是18世紀(jì)末19世紀(jì)初的英國男權(quán)社會,當(dāng)時女性沒有繼承財(cái)產(chǎn)的權(quán)力,也沒有正當(dāng)?shù)穆殬I(yè)可以從事,女性處于不利的社會地位,婚姻更是一種生存的手段。財(cái)產(chǎn)決定了這些男女青年在婚姻市場的受歡迎程度。奧斯汀的作品正是在這種社會背景下產(chǎn)生的。在父權(quán)社會里,適婚女性如何從唯一的出路— 婚姻中獲得幸福至少是起碼的生存權(quán),這是奧斯汀作品著重描寫的方面。奧斯汀清醒地認(rèn)識到了自己所處時代的等級社會和男尊女卑的觀念,并把這些因素對愛情婚姻的影響體現(xiàn)于作品中。通過作品中的女主人公,奧斯汀表達(dá)了對性別不平等的不滿和女權(quán)主義的斗爭。同時,奧斯汀說明了一個美滿的婚姻需要哪些條件,例如愛情基礎(chǔ)、理性、教育背景等。當(dāng)然奧斯汀婚戀觀也包含了一些消極因素。奧斯汀過于強(qiáng)調(diào)考慮結(jié)婚過程中的經(jīng)濟(jì)因素。另外,她小說中的婚姻雙方都是無一例外的門當(dāng)戶對。由于奧斯汀時代婦女的從屬被動的地位,她沒能為小說中的女主人公安排任何事業(yè)發(fā)展的機(jī)會。這也體現(xiàn)了奧斯汀作品在女性獨(dú)立問題上的歷史局限性。

三.作品中體現(xiàn)出的奧斯汀對愛情婚姻的認(rèn)識及婚戀觀的轉(zhuǎn)變

從奧斯汀的幾部經(jīng)典作品中對女主人公婚姻選擇和情感歸宿的描述中,可以看出她對愛情婚姻的基本態(tài)度和其轉(zhuǎn)變。以《理智與情感》、《傲慢與偏見》和《勸導(dǎo)》三部作品為例。

奧斯汀的第一部作品《理智與情感》中有兩位女主人公:姐姐埃莉諾做事成熟謹(jǐn)慎,凡事從理性出發(fā);而妹妹瑪麗安主觀、浪漫和沖動的個性使得她依靠直覺和事情的表面去做判斷。這種迥然不同的性格,導(dǎo)致了她們不同的愛情觀。在同樣遭遇失戀的痛苦時,埃莉諾雖然非常悲痛,可還保持著理智。她遇事冷靜,懂得如何控制自己的感情,她的智慧和力量使自己找到了最終的幸福,也幫助了她的家人。而她的妹妹瑪麗安卻不同,雖然她熱戀著威洛比,但由于她過于注重自己的感情,沒有看到威洛比虛有其表,好吃懶做的真實(shí)一面,差點(diǎn)讓過于豐富的感情淹沒了自己的理智。最后,她在姐姐埃莉諾的幫助下,看清現(xiàn)實(shí),嫁給比自己大18歲的布蘭頓,成了德拉福莊園的女主人,最終找到自己的歸宿。可見,《理智與情感》的主旨是“理性”如何歷盡曲折,制約了“感情”,使主人公得到美滿的婚姻。在《理智與情感》中,奧斯汀著重強(qiáng)調(diào)了理智的重要性。強(qiáng)調(diào)在婚姻關(guān)系中,要謹(jǐn)慎從事,從理性出發(fā),不要感情用事,否則必然給自己帶來無盡的痛苦。這是他前期作品中對婚姻的態(tài)度。

《傲慢與偏見》說的是十八世紀(jì)在英國發(fā)生的四門婚姻,主要是圍繞在擁有五個千金女兒的班納特一家人。班納特家的大女兒簡美麗善良,溫柔嫻靜,但矜持的個性和淑女規(guī)范使她將自己的感情深藏不露,直等到最后彬格萊向她求婚。 班府的三小姐麗迪雅被金玉其外、敗絮其中的軍官韋翰的風(fēng)度翩翩所迷惑,跟著他私奔而去,但婚后彼此用情不專。生活上二人揮霍成性,入不敷出。 盧府的大小姐夏綠蒂?盧卡斯是個極為現(xiàn)實(shí)與理性的人。社會地位、經(jīng)濟(jì)條件及她不理想的外貌促使她去選擇了一個有點(diǎn)財(cái)產(chǎn)但沒有愛情的婚姻。 女主角伊麗莎白是個勇于追求愛情、漂亮聰明、堅(jiān)強(qiáng)可愛的中產(chǎn)階級女子,是典型的具有反抗精神的女性。她與達(dá)西的婚姻是作者心目中最美滿,最成功的理想婚姻。當(dāng)達(dá)西把傲慢收起,伊麗莎白消除了偏見,他們兩個相互間產(chǎn)生了誠摯的愛情,最終結(jié)成了美滿的婚緣。簡?奧斯汀通過這四段婚姻告訴人們:為了財(cái)產(chǎn)和地位結(jié)婚是錯誤的,但不考慮財(cái)產(chǎn)和地位也是愚蠢的。

《勸導(dǎo)》是奧斯汀最后一部完整的小說,其風(fēng)格頗異于以往的作品。《勸導(dǎo)》中反映的愛情觀和婚姻觀不僅與《理智與情感》中大相徑庭,也與《傲慢與偏見》中有了很大的改變。《勸導(dǎo)》中貴族小姐安妮?埃里奧特和青年軍官溫特沃思相愛并訂下婚約。可她的父親和教母拉塞爾夫人卻嫌溫對方出身卑賤,沒有財(cái)產(chǎn),極力反對這門親事。安妮出于謹(jǐn)慎,聽從了教母的勸導(dǎo),忍痛與心上人解除了婚約,這一理智行動的后果是八年痛苦和漫長的等待。八年后,升了官發(fā)了財(cái)?shù)臏靥匚炙蓟氐郊亦l(xiāng)。此時的他有了錢又有了地位,自然要在和自己財(cái)產(chǎn)、地位相當(dāng)?shù)娜酥形锷珜ο?失去了青春美貌、財(cái)產(chǎn)地位,又傷害過他的安妮自然不在考慮范圍之內(nèi)了。最終安妮用自己堅(jiān)貞不渝的愛情和真誠打動了感情受到傷害的溫特沃思,使他們最終重歸于好。這使安妮明白了當(dāng)年那種“謹(jǐn)慎”只會帶來痛苦,而對以后的幸福卻毫無保障。在《勸導(dǎo)》中,首次出現(xiàn)了感情戰(zhàn)勝理智的結(jié)局,《勸導(dǎo)》的結(jié)局體現(xiàn)出奧斯汀晚年的婚戀觀:面對婚姻,情感要戰(zhàn)勝理智,浪漫要戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí),婚姻要以感情、真愛為主。這正是簡?奧斯汀對理智與情感的重新反思,也是對當(dāng)時英國社會傳統(tǒng)觀念的一種挑戰(zhàn)。

四.奧斯汀婚姻觀的形成及轉(zhuǎn)變的根源

從《理智與情感》到《傲慢與偏見》再到《勸導(dǎo)》,從以理性為婚姻的主導(dǎo)轉(zhuǎn)變?yōu)橐愿星闉橹鲗?dǎo),這反映了她創(chuàng)作思想及世界觀開始從理性主義向浪漫主義的轉(zhuǎn)變。奧斯汀生活在18世紀(jì)末19世紀(jì)初,這一時期正是英國由理性主義向浪漫主義過渡的時代。在很多方面她都深受18世紀(jì)思想的影響,同時又接受了19世紀(jì)的挑戰(zhàn)。在奧斯汀的作品中,“理性”與“情感”是永恒的,矛盾統(tǒng)一的主題。在她的前期作品里,注重理性的力量。她欣賞和提倡的是女主人公的冷靜、謹(jǐn)慎和理智。而在她的后期作品里,浪漫主義給她的女主角帶來巨大的活力與鮮明的個性。這些都折射出奧斯汀在英國歷史交替之際復(fù)雜而矛盾的心理。理性與感性共存,交匯在一起。作為18世紀(jì)與19世紀(jì)之交文學(xué)時代承前啟后的作家,奧斯汀在不同時期作品風(fēng)格的改變體現(xiàn)了她在這一特殊時期的矛盾特色。

[1]簡?奧斯丁.理智與情感[M].武崇漢譯.上海:上海譯文出版社,2002.

[2]簡奧斯丁.傲慢與偏見[M].王科一澤.南京:澤林出版社, 2000.

[3]簡?奧斯丁,孫致禮、唐慧心譯. 勸導(dǎo)[M].南京:江蘇人民出版社,1984.

[4]朱 虹. 奧斯丁研究[M]. 北京:中國文聯(lián)出版公司,1985.