電影《建國大業》與電視劇《解放》在敘事方法上的異同

敘事（也就是講故事），指對一個或一個以上真實或者虛構事件的講述，是敘述者——故事——接受者(觀眾、讀者)的交流過程。電影電視劇的敘事一般都以客觀現實為基礎，影視中的故事情節大多關于是普通人的遭遇,普通觀眾對人物的情感容易產生“認同”,從而產生共鳴，但這些故事中又帶有創作者的主觀感情。在所有的娛樂形式中，故事無疑是生命力最持久的一種，抓住了電影和電視劇中的故事，那么無疑就牢牢的抓住了觀眾。在電影與電視劇中，一般以鏡頭語言、細節、人物等為手段，來完成敘事的目的，二者是一脈相成的。《建國大業》與《解放》二者的兩部影視作品題材相同，都以三年解放戰爭為歷史背景，從國共兩黨在解放戰爭時期不同路線的交鋒講述到中華人民共和國的建立，其共同點有：

一、敘事視角

都采用全知視角敘事，客觀地展示國共兩黨的路線交鋒，表現出當今社會群眾對于兩黨的公正態度，打破過去臉譜化的形象塑造方法。純客觀的外焦點敘事策略是兩部巨作成為客觀再現歷史的史詩巨片?！督▏髽I》中更加可貴的是，還借助各民主黨派的視角來觀察兩黨的情況。

二、敘事結構

都采用二元對立的敘事結構。兩者在敘事過程中又各有側重?！督▏髽I》總體上利用平行蒙太奇把國共兩黨作為兩條線索來結構全篇，在表現共產黨方面，重點突他們在建國的合法性問題上的努力?！督夥拧穭t將共產黨在軍事上與新政協制度的建立等多方面都進行了比較全面的展示。當然，《解放》能進行全方位的比較與電視劇在篇幅上所占的優勢有很大關系。

三、敘事順序

兩部作品都按照歷史事件的時間順序進行敘事的，力爭以最紀實的態度來還原歷史。

然而電影和電視劇在敘事的時候并不相同。電影與電視劇由于在作品容量上的不同，因此，他們在敘事的角度、敘事的節奏、敘事情感等方面都是不同的。

1、敘事角度的差異

電影電視敘事中講述的故事從來不是原始的事實或事件，而是以某種方式被描寫出來的事實或事件，這就牽涉到敘事角度。敘述的角度是敘述的焦點, 是從某一個人物的立場出發來看世界，也是一部電視敘事作品看取世界的特殊眼光和角度[1]。由于敘事角度的差異，對細節以及情節的安排以及詳略等都是不同的?！督▏髽I》與《解放》二者在敘事角度方面的差異表現為對不同歷史事件的詳略安排上。

《建國大業》從“雙十協定”的簽訂開始講述，從重建新政協的角度出發，為了突出共產黨在國家合法性問題上所做的努力，沒有把大量鏡頭用來正面表現戰場，更多的是利用字幕來交代。電視劇《解放》以解放戰爭作為角度，將這段歷史之前的事情用字幕和解說詞一筆帶過，直接進入對解放戰爭的描述，將中原突圍、延安保衛戰、孟良固戰役、三大戰役直至渡江戰役等都進行重點描繪，真實又富有歷史的質感，表現出以毛澤東為首的共產黨人、解放軍和人民群眾戰勝蔣介石及其軍隊的曲折過程。它對很多戰役的緣起、商議過程及戰爭場面都加以表現，力求還原歷史，客觀地再現歷史。《解放》被譽為“一部歌頌人民戰爭的史詩”。

2、敘事節奏的差異

節奏是影視敘事中的一個重要元素。電影與電視都主要是借助蒙太奇手段來形成強大的敘事節奏。電影或電視劇的節奏是藝術家根據作品中戲劇沖突和人物的情感狀態，運用電視藝術的各種表現手段，在蒙太奇句子或蒙太奇段落里形成動與靜、動與動、靜與靜、快與慢、長與短、強與弱等對應，產生有序的“脈膊”跳動[2]。但由于電影與電視在時間長度、節目內容與容量方面的不同，他們的敘事節奏也是不同的。由于時間長度的限制，電影的敘事節奏一般都比較緊湊快速。電影《建國大業》要在接近兩個小時的時間內講述抗戰勝利到新中國成立這一段時間內的歷史，涉及方方面面的事，內容多而雜的。因此在敘事過程中，由于國共兩黨所處的境況不同，起節奏得以自然呈現，觀眾隨著鏡頭對不同黨派的描述自覺調動情緒，看似不經意，實際上與創作者在切入點的選擇上有密切的關系?！督夥拧肥且徊?0集的連續劇，它更注重刻畫人物的細節，利用多個小事件穿插在緊張的戰斗當中，是原本緊張的節奏有所放緩，從而使得整部作品的節奏有緩有急。如王克勤排長和石頭母親相識的這個事件，既豐富了故事的內容、塑造了人物形像，同時又拉緩了原本緊張的由戰爭所帶來的快節奏的敘事。

3、敘事情感的差異

情感是所有影視作品中一個最重要的元素，觀眾在通過語言獲悉敘事信息的同時也獲取作者的情感態度等。細節是觀眾獲取情感的一個重要途徑。《建國大業》作為新時代的紅色經典，其中增添了很多感人的細節和必要的抒情給沉重的敘事增添一抹亮色。如影片中毛主席、周總理等人醉酒合唱《國際歌》的一場戲，不僅在全片敘事中起到承前啟后的作用，也對帶動觀眾的情緒有著不可忽視的影響。隨著劇中人合唱《國際歌》逐漸變成慢節奏的男聲哼唱，觀眾的思緒也轉向對他們經歷的艱難困苦的回顧，更牽動觀眾的心，增強觀眾的期待視野，使觀眾的情感體驗與故事本身縫合到一起?！督夥拧穭t有更多的篇幅對這段歷史的細節進行補充和豐富，同樣是王克勤排長和石頭母親相識這一個小故事，通過母親做鞋、母親去看望戰死的兒子等等細節進行情感的渲染。

影視作品中的情感的訴求一般還通過影視作品中鏡頭語言、敘事節奏等獲得?！督▏髽I》中，聞一多振臂高呼“要民主”的鏡頭，編導者把它處理成了慢鏡頭，這不僅是劇中人物的感情宣泄，也傳達了創作者的感情。聞一多被暗殺前的幾個鏡頭：漆黑的夜晚、空曠的街道，在史實的基礎上進行虛構，進行虛化，形成一種詩化但帶有悲涼的意境，也暗示了聞一多的命運。這些都是以敘事、宣泄情感為目的的。最后一個鏡頭——地上的破碎的眼鏡，寫意多于寫實，使得觀眾的情感達到頂峰。電視更注重生活中普通人的生活，更注重普通人的情感訴求。創作者一般是將自己掩藏起來，讓劇中表達的感情更貼近受眾的內心情感。在《解放》這一部歷史電視劇中，為了還原于歷史，在同樣是關于聞一多被殺害的情節中，電視劇使用了接近七分鐘的時間來表現。劇中，通過聞一多與他的學生、他的妻子以及他的兒子之間的對話以及敘述中的細節來表現聞一多先生。在聞一多怒斥反動派無恥的聲音中，插入了他為民主革命奔走的身影，妻子收拾衣服等他回來、妻子著急擔心的樣子，從這些細節的敘述中創作者的情感表露無遺。 尤其是聞一多最后被殺害的鏡頭，與電影中的處理方式大相徑庭，使用了一個連續鏡頭，增加了真實感。

電影與電視劇都離不開故事。電影與電視劇在敘事方面的很多差異來源于觀看場所、作品容量等方面的差異。然而，一部沒有故事沒有情節的或者情節不再居于主要地位的電影在現實中會有一定的觀眾群體；而對于電視劇來說，沒有故事情節，它就失去了觀眾。在實際中，我們應根據各自的需要使用敘事，達到創作意圖。

[1]黃昌林 電視敘事的角度問題 西南交通大學學報(社會科學版) 2006.4

[2]郭苗苗 電影節奏的構成因素 華中師范大學（碩士論文）2009.4