廣播新聞編排創新的法寶

◎曹曦晴 劉 征（湖北廣電總臺新聞綜合廣播 430022）

新聞編排也叫新聞組合，是指新聞節目中前后信息的選擇、排列、整合和統籌。如果把信息海洋里的新聞資訊比做一枚枚貝殼，那么新聞編輯就是海邊的拾貝者，他們根據節目特點以及時間版面的長短仔細篩選、精心搭配，然后通過新聞編排這根無形的線把它們連綴起來，串成一條項鏈。項鏈的材質好不好，搭配得有沒有特色，能否博得大家的喜歡，這考驗的都是編輯的功力。

紙質媒介是在單位面積里布置文字，電子媒介是在單位時間里安排節目。報紙可以擴版或者增版，而時間版面卻是有限的。與此同時，廣播作為一種線性媒體，唯一可供依賴的傳播介質是聲音。有人做過調查，視覺信息的效果一般是60%—70%左右，聽覺信息的效果則只有30%左右。也就是說，聽一遍不如看一遍印象深刻。聲音不可逆、不可見、不易保存的特性使得廣播呈現出選擇性差、稍縱即逝、不易吸收以及信息流失量巨大等特點。那么，這是不是意味著廣播在信息傳遞上一定會輸給聲畫兼備的電視媒介或者其他新媒介呢？

“盡管廣播媒介在傳播形式上體現為聲音的非視覺特性，但聲音在與人的接收發生關系后，廣播媒介會發展成為一種能夠喚起綜合感覺的媒介，廣播通過聲音的介引，在想象力的幫助下，喚發起受眾的視覺、味覺、嗅覺等綜合的感受體驗，受眾獲得了一種內視的能力，形成一個自足的、豐富的內心體驗。在這個意義上，廣播成為一個自足的媒介，而不是有缺陷的媒介。”[1]如果我們充分發揮了聲音的長處，運用傳播規律來進行編排，也能創造出廣播新聞節目獨特的魅力。

那么如何在有限的時間里實現有效信息的最大化？如何才能讓受眾對新聞節目入耳入心呢？

節奏是新聞節目編排的靈魂

在當今信息爆炸的時代，每天面對浩如煙海的信息資源，選擇哪些新聞內容，單篇稿件如何修改，采取何種報道形式，這些都需要編輯的組織與安排。一套好的節目編排，體現在聽覺邏輯的延伸上，體現在版塊節目的編排技巧上。

然而，在實踐中一些編輯由于沒有掌握編排規律，撿到籃子里都是菜。他們往往滿足于做文字傳媒的有聲版和口播部，流于“報紙版面＋配音”的簡單模式。 更為嚴重的是，他們往往毫無編排意識，只是雜亂地羅列或者延續了編排上“倒金字塔”式的傳統播報結構。

“節奏是一切藝術的靈魂。”新聞編排如果沒有節奏，整個新聞節目也就沒有了靈魂，只是一堆空洞的信息堆砌物。如何才能建立起新聞節目的節奏呢？美國傳播學者特德·懷特提出過一個“峰谷理論”，他將新聞節目比作“一系列的山峰和峽谷”，中間有高峰也有低谷，有張也有弛，這樣才能體現出一種峰谷互見的節奏感，吸引受眾對新聞節目進行持續的關注。

具體到操作中，編輯除了選擇最具誘惑力的節目頭條之外，還要選擇出條條都要有吸引力的時段頭條，讓這些較為重要的新聞逐個錯開，按時間段均勻地分布到整個新聞節目中，從而保持高潮不斷。

除此之外，信息與信息之間的篇幅組合也有講究。長消息過于密集，容易讓受眾產生聽覺疲勞，而短消息連綴過多則容易造成節奏太快，讓信息流失。采用三長兩短原則，在三條長新聞之間插入兩條短消息，就會顯得張弛得當。

按照以上兩個原則，節目編排基本上就實現了主次搭配上的和諧美、強弱搭配上的韻律美和長短搭配上的節奏美。

新聞節目編排要成為信息“管家”

很多新聞節目都是按照報紙版面中的本地新聞、國內新聞、國際新聞、文體新聞這樣的邏輯關系來安排時間版面，這種邏輯編排不容易出錯也不容易出彩，往往讓新聞節目顯得沉悶而無趣。其實新聞編排沒有固定的格式和一成不變的套路，它同樣可以推陳出新、引人入勝。

《有報天天讀》是香港鳳凰衛視中文臺在2003年3月推出的一檔新型的新聞時事欄目，該欄目播出僅僅半年時間，就迅速飆升到鳳凰衛視收視率三甲行列之中。它富有個性的節目形態是節目走紅的重要因素之一。半個小時的節目分為六個小版塊：《天天頭條》、《天天有話》、《兩岸天天行》、《天天浮世繪》、《天天焦點》、《天天點題》。這種多層次的節目編排形式，版塊間的有機組合使得整個節目框架不呆板，避免了主持人一讀到底，在緊張的節奏中營造出一種輕松和諧的氛圍。

中國之聲《新聞縱橫》改版之后也重新構建了自己的節目范式，建立起獨具匠心的追問體系。兩個小時的直播節目如同一本深度雜志，從不同時間、空間、層次與角度“追”“問”新聞：《追市場》、《追話題》、《追幕后》、《追人生》，《問焦點》、《問今晨》、《問熱點》、《問真相》、《問面孔》，再加一個《新聞正反方》，把新聞、專題、輿論監督、評論等都縱橫編排在內，成為真正的“新聞縱橫”，“追問節目范式”成為《新聞節目》的醒目標志。

在我國傳媒學界有一個 “洗菜論”，它認為在信息稀缺的時期，觀眾對媒體的主流需求是得到信息，而如今，信息的充斥，使得觀眾不僅需要純客觀的信息，還需要媒體能夠對紛繁雜亂的信息進行梳理整合，也就是說，百姓希望媒體能夠對信息進行一番“洗菜”工作，即分析、歸納、提煉。[2]如果某一媒介或節目能幫助受眾篩選、整理和解釋信息，能滿足受眾的信息需求，那么這樣的媒介和節目必定受歡迎。

以上兩個節目正是由過去傳統的抓菜人轉型到洗菜人，通過節目自身個性化的邏輯體系對新聞資源進行整合運用，這樣的節目當然能夠讓受眾過耳難忘。

建立有想象力的編排體系

舒適的新聞節奏、獨特的節目框架能夠引起受眾的關注，可如何保證受眾在長時間的收聽過程中有較高的忠誠度和滿意度，不僅聽得入耳還能入心呢？“留給聽眾惟一的一條思路，以強烈的邏輯力量及情感的感染等等，使受眾不得不沿著這條狹窄的思路前進；同時又要保證受眾毫不感到是被迫穿過小道，而是自愿地并且高高興興地前進，甚至感到十分地自然，自然到連什么也沒感覺就跟著廣播節目走了。”[3]而能夠讓受眾心甘情愿跟著節目走的制勝武器就是邏輯性聯想。它以事件之間的邏輯關系作敘述的轉承，帶動受眾的注意力。許多新聞類和專題類節目的話題轉換需要運用這種技巧，調動受眾的聯想。

先來看看這一手段在其他媒介中的運用效果。

中央電視臺的《本周》節目，幾乎每次都要揮舞著聯想的指揮棒，點看觀眾身邊的大情小事。有一次的開場白是這樣的：

“本周開工的最大工程是西電東送的北通道.西部送來的電能讓北京的供電量翻一番。北京人也把200多個西部的貧困孩子接回了家，好吃好喝好招待，不少孩子還在北京認了干爸干媽。爸爸媽媽上班挺辛苦的，最近就出現上班族喝的早餐粥，不用筷子，用吸管就能邊走邊喝了。雖說這有市場因素，但也很富有人情味。當媽的辛苦，但天津的一項調查卻讓媽媽心里不是滋味。1000個孩子里有98%埋怨媽媽愛嘮叨。專家提醒媽媽要注意同孩子的交流方式。你看當媽的多不容易。”

而廣播的特性，使得它比其他任何媒介更適合也更需要邏輯性聯想。

廣播話語特別強調通過擴展或延伸觀眾的想象，或者是內心圖像等方式創造心理活動的無限空間，這意味著廣播話語突出形象性的解釋和介引作用；它還強調“喚起”的功能，盡量呼喚人的多種綜合感官能力，促使聽眾具有二度創作的機會。這使得邏輯性聯想在廣播媒介運用中有了深厚的生存土壤。

廣播的弱點之一是需要不斷迎接聽眾的聽覺疲勞挑戰，收聽長了很容易產生關機意識。這中間需要像故事情節的設計原理一樣，引人入勝、環環相扣，才會使人減少聽覺疲勞，有興趣繼續收聽下去。這使得邏輯性聯想在廣播節目中有強烈的需要感。

那么如何做到邏輯性聯想呢？

1.對單個新聞事件的邏輯鏈條進行深度分析。

編輯選擇一條新聞之后，不僅要對單個稿件進行加工修改，還要進行超文本鏈接，對這一事件發生的來龍去脈、前因后果，以及相關事物的聯系等都要進行關注。要把單獨的小事件放到大背景下考慮，想清楚它在當前形勢和未來發展中的作用及意義，這樣才能多角度、全方位展示事件或人物的主要特征，使節目內容厚重，信息豐富，表述清晰，層次分明。

比如：關注鐵礦石價格漲跌的消息時，我們可以關注鐵礦石談判的最新進展及背景情況；我們可以關注鋼鐵企業的情況，因為鐵礦石是鋼鐵生產企業的重要原材料；我們還可以關注鋼鐵下游的房地產、機械、汽車等產業。把這一系列相關的消息進行打包，我們可以清晰地反映出在國際金融資本市場的大背景下整個產業鏈條的變化趨勢。

2.從同類新聞、正反新聞或者不同新聞中尋找關聯點。

編輯要善于從每天發生的大量新聞中歸納提煉報道主題，將同類項進行合并，同時在不同類的新聞之間尋找到它的共同點，進而運用歸類和串聯的編排手法，突出核心主題，擴大新聞視角，加大傳播力度和效果。

同類型或者同一主題的新聞比較簡單，能夠迅速地將它們組合在一起，要么采用并列句式描述它們的共同點；要么采用遞進句式來連綴它們的內在關系。

正反兩類相對應的新聞由于針鋒相對，其關聯點也比較容易找，運用轉折法對它們進行對比式編排，能很好地顯示出編輯意圖，體現褒貶色彩。

對于看似沒有什么聯系的新聞又該如何尋找關聯點呢？

很多時候，幾條新聞從表面上來看沒有什么邏輯關系，這就需要我們尋找中介詞匯，通過它的橋梁作用，將上一條新聞勾連到下一條新聞，層層推進，達到整體串連的效果。

有這樣幾條新聞，南非世界杯、房租上漲、暴雨來襲、高溫天氣，還有股市行情。看起來這五者之間沒啥聯系，但通過一個“漲”字作為中介詞，就能迅速把它們連綴在一起。提要可以這樣撰寫：

“南非世界杯上座率居歷史第二，球迷看球熱情高漲。隨之上漲的還有各地的房租，京滬深等多個城市房租平均漲幅超10%。各地暴雨來襲，水位也在暴漲，防汛抗洪迫在眉睫。水位一漲，這氣溫也不甘示弱，各地發出了高溫橙色預警，電網負荷也隨著‘水漲船高’。股民們期盼著能大漲的股市行情卻反其道而行之，開始喋喋不休。”

經過編輯的串聯，幾條毫不相關的新聞之間有了銜接和呼應，整個節目編排上也顯得自然流暢。

3.借助新聞以外的其他藝術元素豐富節目形態。

調動各種藝術表現手法，綜合運用電影電視劇和音樂等來表達新聞的意圖。

除了運用音樂手段對相關新聞進行鋪墊和點評，本臺《焦點時刻》做荊州天價墓地節目時，特意將電影《瘋狂的賽車》里面銷售墓地的經典對白剪輯下來，編輯到節目里面：

“我們這里是高檔社區，上風上水、地下CBD、人生后花園。我們這里是墓地中的CBD了，沒有錢的話可以考慮，請到廟里供養！”

這樣的臺詞穿插到節目里面能夠帶來意想不到的戲劇效果，讓人忍俊不禁的同時也對現實進行了一番嘲諷，比編輯自己撰寫評論來得更妙。

本臺《時事大家談》節目中做了一組幸福指數的系列訪談節目，由于央視播出的電視連續劇《老大的幸福》引起了觀眾熱議，因此在這組系列訪談節目的編排過程中，我們采用了邏輯性聯想，特意加入了“老大的幸福操”以及老大對幸福的理解等生動的電視劇元素，為訪談節目增色不少。

新聞節目的編排需要遵循一定的規律，但并不意味著循規蹈矩不敢越雷池一步。在追求新聞的真實性和時效性以及節目的正確導向性前提下，綜合運用邏輯與聯想這兩重手段來進行編排，我們的新聞節目就能不斷創新。

注釋：

[1]孟偉著：《聲音傳播——多媒介傳播時代的廣播聽覺文本》，中國傳媒大學出版社

[2]張錦力著：《解密中國電視》，中國城市出版社

[3]董啟煥著：《廣播探新》，甘肅人民出版社