密斯.凡德羅與巴塞羅那德國館

　　“一個博覽會的效益取決于它探討的基本問題，偉大的博覽會歷史告訴我們，只有博覽會探討生活問題才會取得成功……經濟、技術和文化條件已經有了根本性的變化，技術與工業兩方面都完全面臨著新問題，尋求好的方案，對于我們的文化與我們的社會以及技術工業都非常重要。”
　　——密斯·凡德羅在巴塞羅那博覽會中的評論
　　
　　在世博會的舞臺上，總是活躍著這樣一群建筑師，他們的創作思想與世博會主題緊密相連，他們的設計作品體現出前衛的科技之美。雖然其中一些建筑未被永久的保存下來，但他們設計的建筑和他們的名字卻被人們牢牢記住。這些偉大的建筑師們用他們的靈感與專注，創造出世博會上一個又一個震撼與奇跡，而世博會也成為這些建筑師事業的輝煌標記，將他們思想與作品永遠銘記在建筑的史冊之中。
　　在眾多在世博會上大放異彩的建筑師中，現代建筑大師密斯·凡德羅無疑是最具代表性的一位。1929年，在西班牙巴塞羅那舉辦了國際博覽會，密斯設計的德國館，以其典型的現代主義風格，成為這屆博覽會中最有影響力的建筑作品。雖然，巴塞羅那德國館建成后只有3個月就隨著展覽的閉幕而被拆除，但其所產生的重大影響一直持續到今天。
　　
　　巴塞羅那德國館
　　
　　巴塞羅那德國館建立在一個約4英尺高的石砌平臺之上，由一個主廳和二開間附屬用房組成。主廳的承重結構為8根十字形斷面的鋼柱，屋頂是薄薄的一片向四周懸挑的屋頂。大理石和玻璃構成的墻板也是簡單光潔的薄片，縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既封閉又開敞的空間序列。
　　巴塞羅那館入口前面的平臺上是一個大水池，大廳后院有一個小水池，以水作為紐帶，將室內外空間互相穿插貫通，形成奇妙的流動空間。巴塞羅那館整個建筑對建筑材料的顏色、紋理、質地的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術。巴塞羅那館對20世紀現代建筑的藝術風格產生了廣泛影響，也使密斯成為當時世界上最受注目的現代主義建筑大師。巴塞羅那館以其純凈的形式，靈動的空間，鋼與玻璃材質完美的運用，成為現代主義建筑的經典之作，也成為密斯建筑中里程碑式的作品。
　　
　　密斯的創作道路
　　
　　1886年，密斯出生于德國亞蜾的一個石匠家庭，絕少有人知道一位現代建筑的先行者正是從這里走出了他人生的第一步。密斯沒有受過正式的建筑學教育，他對建筑最初的認識與理解始于父親的石匠作坊和那些精美的古建筑。可以說，他的建筑思想是從實踐與體驗中產生的。與一些建筑大師關注藝術形式不同，密斯的一生都專注于建筑材料的研究，研究材料的施工工藝，研究材料的美學特征。這些建筑思想的形成或許與密斯成長經歷有著內在的聯系。
　　1905年，密斯在19歲時來到柏林，在一個擅長木結構設計的布魯諾·保羅建筑師事務所當學徒，后來又到現代主義建筑大師彼得·貝倫斯事務所工作。在19世紀初，古典主義建筑依然是當時德國流行的建筑形式，但也有少數建筑師倡導要用新工藝和新材料創造出時代的新建筑。彼得·貝倫斯是建筑新思潮代表人物，他的事務所逐漸成為培養現代建筑大師的搖籃。格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯·凡德羅這些二十世紀現代建筑大師都曾在彼得·貝倫斯事務所工作過。
　　從事經過事務所工作的經歷，使密斯獲得了豐富的實際經驗，1913年，密斯在柏林開設了自己的建筑事務所。1919年，密斯大膽的推出了一個全玻璃帷幕大樓的建筑案，讓他贏得了世界的注目，隨后他設計出了許多精簡風格的建筑，并在1929年設計巴塞羅那世界博覽會德國館時，達到事業高峰。1930年，在格羅皮烏斯的推薦下，密斯被任命為包豪斯學校的校長。因為當時德國納粹黨專政，1933年，包豪斯學校被迫關閉。密斯毅然決定前往美國繼續開拓自己的建筑事業。
　　在美國，密斯的命運逐漸發生了變化，美國自由的思想氛圍，為他的建筑設計提供了寬松的創造空間：美國雄厚的經濟實力，為他新技術和新材料實踐提供了充足的資金支持。特別是第二次世界大戰之后，美國作為戰后新興的發達資本主義國家，需要在世界范圍內建立起本土的文化觀和價值觀，而密斯的建筑作品則以其反傳統的先鋒性和新技術的時代性成為美國文化的精神載體，向全世界建筑界發出了吶喊和宣言。
　　
　　鋼和玻璃建筑之王
　　
　　密斯在建筑史上最大的成就在于建立了鋼建筑的新語言，雖然同一時代的建筑師也有對鋼建筑的研究，但卻沒有人能夠深入到建立起鋼建筑體系的深度。從19世紀20年代初開始，密斯就認識到玻璃墻面與鋼構架的結合將成為新時代建筑的標志。密斯仔細研究鋼建筑的材料特質和力學特點，使鋼建筑不再是曲高和寡的實驗性建筑，而是走入現實社會，成為服務于社會大眾的建筑形式；密斯還深入探索鋼建筑的藝術特點，認為與古典主義建筑繁復的裝飾之美不同，鋼建筑藝術在于純凈典雅的形式之美，在于精確簡潔的技術之美。密斯是現代建筑大師中當之無愧的“鋼和玻璃建筑之王”。
　　密斯對于理想化建筑形式的執著追求有時會與業主需要之間產生嚴重的沖突，范斯沃斯住宅是最為典型的事件。范斯沃斯出身于芝加哥一個很有名望的家庭。從西北大學醫學院畢業后，成為美國著名的腎臟病專家。作為一名家境顯赫、事業有成的單身女醫生，范斯沃斯希望在中年時期擁有一幢周末鄉村別墅。密斯承擔了這項設計任務，并在設計過程中，與范斯沃斯之間產生了超出設計師和業主的曖昧情愫。
　　范斯沃斯住宅秉承了密斯一貫的純凈簡潔的建筑風格，住宅外形是一個全通透的玻璃方盒子，內部是一個大通間，起居室、臥室都用家具分隔，室內只有一個長條形的封閉區域，圍合了衛生間、廚房、管道井等功能空間。業主的家庭活動在室外都可以一覽無余，生活的私密性無從談起：通透的玻璃墻面在冬季保溫和夏季隔熱方面都存在無法解決的問題，業主生活的舒適性難以保證；精細的施工工藝、昂貴的建筑材料也使得住宅的造價大大超出了預算。在住宅即將完成的階段，住宅已經成為業主與建筑師之間情感產生裂痕的導火索，范斯沃斯將密斯告上法庭。雖然這場官司最終是以密斯的勝訴收場，但“玻璃盒子”引發的爭論似乎至今還未平息。
　　
　　現代建筑大師
　　
　　密斯擅用鋼結構和大片玻璃墻，在其絕大部分作品中，二者的表現都是最精彩的亮點。密斯這些現代建筑作品的出現，對于改造美國城市的面貌確實起到了巨大作用。今天，建筑評論界仍將這種具有表現主義傾向，提倡忠實于結構和材料，特別強調簡潔嚴謹的細部處理手法的建筑，稱為“密斯風格”。但是由于密斯風格的建筑在世界各地的傳播與復制，以致造成大量單調的、耗能的玻璃和鋼盒子的泛濫，密斯風格也受到建筑評論界的抨擊。在20世紀80年代，建筑界開始反思現代建筑風格對于城市風貌的負面影響，并發起了聲勢浩大的歷史遺產保護運動。典型密斯風格的玻璃幕墻式的板式高層，由于忽視與周圍環境的呼應與繼承，而不能為公眾所接受。
　　無論建筑界對密斯建筑的評價如何，密斯對現代建筑風格的深遠影響是毋庸置疑的，后來20世紀風靡世界的摩天大樓作為鋼和玻璃的杰作，正是源于密斯的理念。作為鋼鐵和玻璃建筑結構之父，密斯建立了一種具有時代感的當代大眾化建筑審美，他的建筑理念影響著全世界建筑的發展，是當之無愧的現代建筑大