變古澤今 獨(dú)開奇壤

　　解安寧
　　
　　字子穆，號(hào)解一，常署江北解安寧。生于司馬遷故里陜西韓城。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民間美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，陜西省山水畫研究會(huì)常務(wù)理事，陜西黃河中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)，渭南市政協(xié)常委，渭南市美協(xié)副主席，安陽(yáng)師范學(xué)院兼職教授?，F(xiàn)任西安交通大學(xué)城市學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系主任，副教授，高級(jí)美術(shù)師。
　　
　　解安寧是一位年輕而深具潛力的畫家。之所以這樣認(rèn)為，不僅表現(xiàn)在他堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)功力，還體現(xiàn)在他廣泛的學(xué)術(shù)研究方面。他曾經(jīng)游學(xué)于西安美院、陜西師大、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫名家班等專業(yè)學(xué)府，見多識(shí)廣，自然體現(xiàn)出學(xué)院派的扎實(shí)基礎(chǔ)和寬泛的學(xué)術(shù)眼界。一個(gè)畫家能潛心于學(xué)術(shù)，他的藝術(shù)素養(yǎng)必然能體現(xiàn)在其創(chuàng)作中，而其格調(diào)、思致必然不類塵俗。解讀解安寧的作品再次驗(yàn)證了這個(gè)顛撲不破的規(guī)律。
　　解安寧的作品，我認(rèn)為可以從兩個(gè)方面來(lái)認(rèn)知：一是他對(duì)傳統(tǒng)的繼承和理解。二是他以黃河為主題的系列作品。
　　首先談解安寧的傳統(tǒng)風(fēng)格。
　　解安寧的創(chuàng)作從整體的面貌上講無(wú)疑是傳統(tǒng)風(fēng)格的。無(wú)論他的花鳥還是仿古山水，都體現(xiàn)出他不俗的傳統(tǒng)功力。徐復(fù)觀先生曾講：傳統(tǒng)必定有歷史的感覺，而傳統(tǒng)存在的價(jià)值必定吸收新的因素。解安寧無(wú)疑走的就是一條先融匯、再貫通、最后創(chuàng)新的正路。從解安寧一部分傳統(tǒng)風(fēng)格作品看，他十分重視筆墨的錘煉，筆墨技巧嫻熟而有韻致，筆底扎實(shí)、沉厚，表現(xiàn)出一種質(zhì)樸、古拙的氣息，并且在畫面意境的營(yíng)造上追求雄渾、博大、豪邁等典型的北方審美意趣，很有西北畫風(fēng)的鮮明特色。
　　值得稱道的是他的傳統(tǒng)山水，從章法到筆墨隨手拈來(lái)，天真自然而不留痕跡，似乎處處都能尋見前人的影子，筆筆有來(lái)歷，但又別具一格，渾然一體。這種集古大成的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)是一種有序的、漸進(jìn)的、選擇性的藝術(shù)熔鑄過程，需要長(zhǎng)期的錘煉和深厚的修養(yǎng)，決非簡(jiǎn)單的拼接疊加。
　　另外在他的花鳥畫中，盡管大都是寥寥數(shù)筆的墨戲，卻體現(xiàn)出他在長(zhǎng)期傳統(tǒng)浸潤(rùn)后的一種從容、瀟灑與和諧。例如經(jīng)營(yíng)位置歷來(lái)是寫意花鳥畫的難點(diǎn)，難在需要畫家具備兩方面的素質(zhì)和能力：畫前的苦心經(jīng)營(yíng)與畫時(shí)的隨機(jī)應(yīng)變，即精心與無(wú)心的統(tǒng)一。精心可以做到畫格的嚴(yán)謹(jǐn)，而無(wú)心則為了筆墨的自然流暢，避免拘束和小氣。解安寧的花鳥畫構(gòu)圖就體現(xiàn)出上述特點(diǎn)：看似漫不經(jīng)心的一花一葉、一石一鳥，細(xì)細(xì)品味卻無(wú)不透出作者的獨(dú)具匠心，實(shí)在是妙手天成，殊為難得。
　　解安寧不是把傳統(tǒng)當(dāng)作一個(gè)靜態(tài)的符號(hào)來(lái)描摹，更不是拘泥在某家某派的門戶中自命不凡，而是默默地積淀傳統(tǒng)根基來(lái)修煉自己的藝術(shù)心法，借鑒、繼承前人的經(jīng)驗(yàn)而建立自己的風(fēng)格。從這里可以察覺到解安寧的抱負(fù)甚至雄心，他的藝術(shù)潛質(zhì)也隨著時(shí)間推移逐步流露出來(lái)了。
　　第二，解安寧以黃河為主題的系列作品。
　　如果說傳統(tǒng)山水、花鳥只是解安寧基本功的展示，那么他以黃河為主題的系列創(chuàng)作則是他才情的揮灑與噴發(fā)。
　　應(yīng)該看到，黃河作為中華民族的母親河應(yīng)當(dāng)是畫家最應(yīng)表現(xiàn)的畫題，但恰恰相反，歷史上以此為題的畫作寥若星辰。這里很重要的一點(diǎn)原因就是在表現(xiàn)技巧上的難度。在堅(jiān)持中國(guó)畫以“線”造型的原則下，表現(xiàn)奔騰咆哮、變幻莫測(cè)的黃河極為不易。解安寧以此為畫題進(jìn)行創(chuàng)作既表達(dá)他對(duì)母親河的敬意，也體現(xiàn)出他在藝術(shù)表現(xiàn)力上日臻成熟和自信。
　　在黃河系列作品中，解安寧一貫善于采用強(qiáng)烈對(duì)比的手法表現(xiàn)黃河壺口瀑布的壯觀場(chǎng)景：湍急的黃河卷起洶涌的波濤，翻滾的浪花中矗立著巨大的巖石，黝黑的大石經(jīng)久地迎受著黃河水的連續(xù)沖擊，動(dòng)人心魄。畫面帶有戲劇性力量的視覺效果，很有沖擊力，尤其是激浪與巖石搏擊的場(chǎng)面更是譜寫出大自然的宏偉篇章。同時(shí)畫面還構(gòu)成一個(gè)鮮明的形式對(duì)比：卷曲的線條、大筆的渲染描繪出的激蕩的黃河水與巖石碩大、濃重、方直的外形形成強(qiáng)烈的反差。深入到畫面細(xì)節(jié)，對(duì)黃河水的表現(xiàn)最能體現(xiàn)解安寧的個(gè)人風(fēng)格：驚濤拍岸，巨浪翻滾，泡沫飛濺，奇異多姿，處處可見黃河的力量和磅礴的氣勢(shì)。這種陽(yáng)剛大氣的作品不僅讓我看到了一個(gè)西北漢子的錚錚鐵骨和豪邁情懷，也是西北畫風(fēng)壯美氣質(zhì)的典型表現(xiàn)。
　　可貴的是，在解安寧的作品中總是洋溢著一種奮發(fā)向上的激情，所以他筆下的黃河，望之令人振奮，令人激越，蕩人襟懷，懾入心魄。這種樂觀向上的情感包含了畫家對(duì)生活、對(duì)人生的真實(shí)態(tài)度，也使得觀畫者在藝術(shù)的陶冶中潛移默化地舒展自己的胸襟，凈滌自己的靈魂。同時(shí)，黃河的象征意義恰好預(yù)示著我們這個(gè)古老民族一個(gè)富有朝氣和活力的新時(shí)代的開始，解安寧以此為畫題正是對(duì)山水畫傳統(tǒng)內(nèi)涵的拓展和深化，我想這才是解安寧尋找到黃河題材的真正價(jià)值所在。
　　
　　(作者系南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士、著名美術(shù)評(píng)論