寫作是一種福分(創作談)

　　每個人都在以不同的方式與這個世界接觸并溝通，寫作即是我的方式。自始我都認為，寫作對于我是一種難得的福分。它不僅多給了我一雙洞悉世事的眼睛，還給了我自由獨立并不斷自省的內心，我的生命從某種意義上被拉長，變得厚重而寬泛。我是一個半路出家的和尚，沒有經過專業寫作訓練，三十而立才有幸受惠這個“衣缽”。初嘗寫作的愉悅就迅速像吸食鴉片一樣一發不可收拾，同時獲得莫大的驚喜，就像發現了另一個承載人類的世界，和我所生存的現實世界既有著血脈關聯，又置于高端。
　　逐漸眼里的世界蛻掉平面化，呈現立體化，腳步走到哪里，眼睛就細致深刻地跟隨著審視周圍，總有令內心激動、產生共鳴的靈光閃現，比如：野草的倔犟，狗因人的殘酷而悲傷，物欲令人成為軀殼的巨人靈魂的矮子……我想這就是寫作的世界更為美麗的所在吧。中篇小說《父與子》就是瞬間靈感被激發的產物，當時是和朋友們餐桌閑聊，一友人談起自己的父親，因當年在部隊當兵無法常回家，結果等取得榮譽回家時父親己經去世。當時友人所流露在臉上的愧疚、遺憾、心痛等復雜表情觸動我的內心，與我離家在外對父親的思念及忠孝難兩全的切身體會不謀而合。終于找到我長久以來想寫一部關于父親的小說的切入點。為了避免生活復雜而表面寫作的弊病，小說采用了復線結構，以鋼蛋兒與父親的情感變化為主，以父親與爺爺的父子情感和父母親的情感變化為輔，多維度地寫出父親與鋼蛋兒在內外環境的變化中融合了情感，展現出人性的博愛、忠誠、倔犟、厚重等閃光點。其間通過情節的曲折和細節描寫，生活化的語言展現一個親切豐富的鄉村世界。
　　在我心里寫作像培養一個孩子，我的“孩子”是沒有先天母乳可喝的，靠后天用奶粉來喂養。大量的小說著作和專業寫作知識便是奶粉的構成，當然還有哲學、史學、美學等營養元素加在里面，這就需要花大力氣采集這些元素并想辦法很好地讓它吸收。通常在下班之后、擠公車、節假日來完成。我有一個意外的驚喜，在學習寫作知識時，閱讀當中遇到的問題被解決；在閱讀小說著作時，寫作知識又被精彩地運用。我就在兩條路上走出一個良性的循環圈。尤其在學習閱讀的過程中，我就變成一只蟲子，在豐饒的知識菜園里采摘各式各樣的果實，那將是天底下再幸福不過的事了。
　　可以說我對寫作很著迷，就像置身在威海的大海里，這種浮浮沉沉的滋味令人陶醉。我稱這種感覺為“痛并快樂著”。這種痛很豐富，身體的，精神的，前不久我經歷了寫不出寫得爛而鄙視唾棄自己的痛苦，這種痛苦實在殘忍，眼看著兩個自己自相殘殺，并將自己全盤否定，這時候需要堅韌的意志與之抗衡，最終我選擇閱讀，強行閱讀，結果自己終于變成一條蟲子鉆進書里，慢慢行走一陣，再轉入寫作。
　　寫短篇小說《逃亡者》時，我為了主人公沈二在鄉村與城市之間尋根的迷茫而不知所措，這個世界人似乎都在迷茫，都在尋覓，都在選擇，無時無刻都無法停止。當他真正決定懷揣著一把玉米種子走出村莊，無論迎面而來的二狗是“回歸城市”還是“死亡”的象征，至少他還有一顆不麻木屈從于現實生活，并想追求自己理想生活的心靈，我都為這個逃亡者而鼓掌，他在矛盾中勇敢地走出了一步，或許悲涼的結局會給讀者留下一點思考。這種與作品主人公共命運的體會便是一種快樂。
　　寫作態度是極其重要的，它幾乎關乎一個作品的成敗。我堅持用心去寫，不然構建小說我會心虛筆虛，像是給讀者做了一個塑料的甜蛋糕，極有負罪感。我的作品更偏重于鄉土，這源于養育我的鄉村給了我身心滋養，是我的文學根，它讓我的寫作不浮躁，扎實心安。因為寫作，我的生命多了堅守和執著，在行進中不斷實現自我超越。此時，我的小說寫作只是馬拉松長跑的起點，我努力做好起步的姿態。即使在漫長的將來我僅僅能在背陰處開出弱小的苔花，也要用一輩子的時間去經營，保持飽滿的激情和奮斗不止的熱情，像秦牧的詩中所吟：“苔花如米小，也學牡丹開